Здание Императорской Академии художеств на Васильевском острове в Санкт-Петербурге — выдающийся памятник архитектуры раннего русского классицизма, созданный в 1764—1788 годах по проекту французского архитектора Жана-Батиста Мишеля Валлен-Деламота и под руководством русских зодчих Александра Кокоринова и Юрия Фельтена; в настоящее время — здание Санкт-Петербургской академии художеств имени И. Репина, а также Научной библиотеки и Научно-исследовательского музея при современной Российской академии художеств. Расположено по адресу Университетская набережная, дом 17, имеет статус объекта культурного наследия народов РФ федерального значения.
История На нынешнем месте здания № 17 по Университетской набережной в начале XVIII века располагались особняки дипломата князя Василия Лукича Долгорукова, президента Коллегии иностранных дел графа Гавриила Ивановича Головкина и президента главного магистрата князя Алексея Григорьевича Долгорукова.
Императорская Академия художеств была учреждена по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны указом Правительствующего сената от а по инициативе графа И. И. Шувалова и М. В. Ломоносова о создании художественной школы при Московском университете. Проект «Академии Севера» («Académie du Nord») для Москвы Шувалов заказал в Париже архитектору французского неоклассицизма Жаку-Франсуа Блонделю Младшему, но проект не получил одобрения и с 1757 года первые десять учеников начали обучение под руководством итальянского живописца Пьетро Ротари в Санкт-Петербурге в собственном доме Шувалова на Итальянской улице. В царствование императрицы Екатерины II в 1764 году Академия художеств была преобразована в самостоятельное учреждение с собственными привилегиями и уставом. Вначале новая академия арендовала несколько жилых домов на Васильевском острове между 3-й и 4-й линиями, затем почти весь квартал. В 1759 году Академия приобрела дом Алексея Долгорукова, а ещё через четыре года были выкуплены бывшие дома Василия Долгорукова и Гавриила Головкина. Но эти дома мало соответствовали своему назначению Лисовский В. Г. Академия художеств. Историко-искусствоведческий очерк. — Л.: Лениздат, 1982. — С. 18—19.
В 1763 году проект нового здания представил французский архитектор на русской службе Жан-Батист Валлен-Деламот. В 1764 году проект был утверждён Екатериной II, и на его сооружение были выделены соответствующие средства.
В годы Великой Отечественной войны, в октябре 1941 года, здание частично было занято госпиталем.
В 1807—1817 годах во внутреннем дворе Академии находилась гранитная колонна, созданная А. Н. Воронихиным (впоследствии перенесена в сад Академии). В 1817 году во дворе установили гипсовую модель памятника Минину и Пожарскому работы скульптора И. П. Мартоса. В 2003 году во дворе Академии художеств была установлен памятник И. И. Шувалову работы скульптора Зураба Церетели (архитектор Олег Харченко). Также позади здания Академии расположены Садовый корпус (рисовальная мастерская, ранее прачечная) и мозаичная мастерская.
В настоящее время в здании действует Санкт-Петербургская академия художеств имени Ильи Репина. Здесь же находится Музей Российской академии художеств, возведенный в ранг научно-исследовательского.
Архитектура Торжественная церемония закладки здания состоялась 7 июля 1764 года — в годовщину вступления на престол Екатерины II. Ранее считалось, что авторами постройки в равной мере были архитекторы Жан-Батист Валлен-Деламот, Александр Филиппович Кокоринов и Юрий Матвеевич Фельтен. Однако историк архитектуры В. К. Шуйский в 1990-х годах, на основе архивных изысканий, проведённых во Франции — в Ангулеме и Париже, убедительно доказал, что единственным автором проекта был Валлен-Деламот. Кокоринов преподавал в Академии и в 1761 году стал её директором, но его «архитектурная деятельность весьма ограничена» и «мы не знаем ни одного достоверного чертежа архитектора» Шуйский В. К. Зрелое русское барокко и ранний классицизм. — СПб.: Белое и чёрное, 1997. — С. 73—74. Ж.-Б. Валлен-Деламот в 1750—1752 годах учился во Французской Академии в Риме, в 1759—1775 годах работал в России, в Петербургской Академии художеств преподавал архитектуру. До приезда в Санкт-Петербург Валлен-Деламот в 1753 году участвовал в конкурсе на создание ансамбля Площади Согласия в Париже. Принято считать, что Валлен-Деламот переработал проект «Академии Севера» (Académie du Nord), заказанный в 1756 году И. И. Шуваловым для Москвы Ж.-Ф. Блонделю Младшему. Однако в фасаде здания Академии в Петербурге очевидны аналогии с фасадами домов на Площади Согласия, построенных по итогам парижского конкурса Жак-Анж Габриэлем: «большой ордер», аркады первого этажа с «французским рустом», боковые ризалиты, идентичные портикам на Площади Согласия, вытянутые в высоту «французские окна». Тем не менее в целом здание Академии художеств является примером архитектуры раннего русского, или екатерининского, классицизма, в котором проявились его французские источники. Центральная часть главного фасада и купольное завершение имеют сложные барочные очертания, что также характерно для раннего русского классицизмаВласов В. Г. Русский классицизм и его источники // Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — : Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 120..
С 1780 года часть здания Академии, выходящую фасадом на реку Неву, завершал архитектор Ю. М. Фельтен. В 1785 году по идее Фельтена на куполе здания установили скульптурную группу «Минерва, коронующая искусства и науки» по модели скульптора И. П. Прокофьева. Богиня Минерва символизирует мудрость императрицы Екатерины II, покровительницы искусств, три «путти» у её ног олицетворяют «благородные художества» — живопись, ваяние, зодчество. Статуи на главном фасаде здания — Геркулеса и Флоры — также созданы скульптором Прокофьевым по античным образцам Геракла и Флоры Фарнезских из Неаполитанского музея. Их гипсовые слепки этих статуй находились в собрании Академии художеств.
План здания петербургской Академии художеств образует прямоугольник размером 140 на 125 м, внутри имеется круглый двор с кольцеобразным внутренним корпусом («циркулем»). Внутри огромного двора диаметром 55 м можно мысленно поместить древнеримский Пантеон — круглое здание в плане с куполом диаметром 43,2 мЛисовский В. Г. Академия художеств. — : Лениздат, 1982. — С. 21. Купол Пантеона, самый большой в античном мире, всегда был мерой, из которой исходили архитекторы классицизма, и в данном случае эта мера также имеет символическое значение. Предполагалось, что через открытые двери вестибюля кареты могли въезжать прямо во двор академического «пантеона», на четырёх порталах которого имеются золотые надписи: архитектура, скульптура, живопись, воспитание. По воспоминаниям графа А. А. Безбородко, круглый двор Академии был придуман императрицей, дабы он напоминал учащимся величественный купол собора Св. Петра в Риме как символическую меру их будущих произведенийШуйский В. К., 1997. — С. 81—82..
Строительство здания Академии художеств шло с большими трудностями. В 1771 году из-за нехватки средств оно вообще приостановилось. Не выдержав многочисленных обвинений и чувствуя себя неудачником, в приступе меланхолии архитектор Кокоринов перерезал себе горло. В 1775 году уехал из России Валлен-Деламот. Постройка продолжалась до 1788 года; отделка интерьеров затянулась до 1817 года.
В завершении столь грандиозного сооружения потребовалось участие многих архитекторов: Е. Т. Соколова, Д. И. Квадри, И. Ф. Лукини, А. А. Михайлова, К. А. Тона, Л. Руска. В оформлении интерьеров участвовали живописцы и скульпторы В. И. Демут-Малиновский, С. С. Пименов, И. П. Мартос.
В 1860 году была демонтирована старая скульптура Минервы на куполе здания; на замену ей и на этом же месте установили в 1885 году гипсовую с оловянным покрытием: «Минерва, окружённая мальчиками-гениями искусств» работы Александра фон Бока, которая простояла недолго — под действием петербургского климата она износилась ещё до пожара 1900 года, вслед за чем была разломана. В течение всего XX века купол Академии пустовал, и лишь в 1990-е годы, по инициативе М. К. Аникушина и под его же руководством (позднее перешедшим к Владимиру Горевому), композиция была воссоздана по сохранившейся в академическом музее модели и установлена на прежнем месте в 2003 году в ходе празднования 300-летия Петербурга.
В конце XIX — начале XX века была реконструирована и изменена отделка внутренних помещений здания Академии — эту работу выполнили архитекторы А. И. Резанов, Ф. И. Эппингер, Л. Н. Бенуа, В. А. Щуко.
В 1831 году перед зданием Академии художеств архитектором К. А. Тоном была спроектирована пристань в классическом «греческом» стиле. По замыслу художника её должны были украшать скульптуры укротителей коней Петра Клодта. Однако цена изготовления статуй в 425 тысяч рублей оказалась слишком велика для Академии художеств. В итоге было решено украсить пристань ранее приобретёнными в Египте сфинксами. Для этого Константин Тон переделал проект, изменив пропорции спуска к воде.
Примечания
Литература
Ссылки Александр Чернега. Здание Академии художеств // сайт «Прогулки по Петербургу» Здание Императорской Академии художеств Академия художеств: ретроспективный взгляд
Категория:Здания и сооружения Университетской набережной Категория:Императорская Академия художеств