Кристи́на Антуане́тта Шарло́тта Дема́р, мадемуазель Демар (, ; 1682, Копенгаген, Королевство Дания — 12 сентября 1753, Сен-Жермен-ан-Ле, Королевство Франция) — французская , артистка труппы «Комеди Франсез» (1699–1721; сосьетер с 1699). Представительница известной актёрской династии Демар, популярная трагическая и комическая актриса первой трети XVIII века, любовница регента герцога Филиппа II Орлеанского.
Жизнь и карьера Родилась в Копенгагене; дочь актёра и старшая сестра , племянница и ученица Мари Шанмеле. Впервые вышла на сцену в возрасте 8 лет под именем Лолотты в августе 1690 года. Девять лет спустя — в январе 1699 года — она дебютировала в составе труппы «Комеди Франсез» в роли Ифигении в «Оресте и Пиладе» Лагранжа-Шанселя; через несколько месяцев она была принята в сосьетеры труппы на смену своей тётке и наставнице. В течение последующих двух десятилетий Демар, — ведущая артистка «Комеди Франсез» и последовательница «высокого» классицистического стиля игры наряду с другой ученицей Шанмеле, своей соперницей и товаркой по труппе ; ., — получила большую популярность как трагическими (Гермиона в «Андромахе» Расина, Эмилия в «Цинне» Пьера Корнеля, Иокаста в «Эдипе» Вольтера), так и комическими ролями (Лизетта в «Единственном наследнике» Реньяра, Нерина в «Бесстыдно-любопытном» Детуша). Демар оставила сцену — как утверждается, неожиданно, в разгар своей славы; ; . — в мае 1721 года, ограничиваясь лишь представлениями в частном кругу.
В молодости Демар была метрессой сперва сына Людовика XIV Великого Дофина, а затем его племянника и зятя герцога Шартрского (впоследствии герцога Орлеанского и регента Франции); от связи с последним осенью 1700 года Демар родила дочь — в замужестве графиню де Сегюр. Позднее Демар родила ещё двух детей от разных отцов, прежде чем стать возлюбленной швейцарского финансиста Антуана Хоггера, бывшего поклонником актрисы. Для Демар Хоггер построил по проекту в современном седьмом округе Парижа (ныне — здание министерства сельского хозяйства Франции); позднее Демар обустроила в Шантийоне роскошную резиденцию , также сохранившуюся. Демар умерла 12 сентября 1753 года в Сен-Жермен-ан-Ле в возрасте 71 года.
Изображения в культуре В литературе По распространённому, хотя и не всеми поддерживаемому мнению, литературный портрет актрисы был выведен Аленом-Рене Лесажем в плутовском романе «Жиль Блас»:
«<…> Скажу даже, что я в восторге от актрисы, игравшей наперсницу в интермедиях. Какая естественность! С какой грацией она держит себя на сцене! Когда ей по роли приходится отколоть какую-нибудь шутку, она сопровождает ее лукавой и очаровательной улыбкой, которая усиливает пикантность. Ее можно было бы, пожалуй, упрекнуть в том, что она иной раз переигрывает и переходит границы дозволенной смелости, но не надо быть чересчур строгим. Мне хотелось бы только, чтобы она исправилась от одной дурной привычки. Часто посреди представления, в каком-нибудь серьёзном месте, она нарушает ход действия и разражается смехом, от которого не может удержаться. Вы мне скажете, что публика аплодирует ей даже и в такие моменты, но, знаете ли, это ее счастье.»
В изобразительном искусстве
В современной литературе сообщается о двух достоверных портретах Шарлотты Демар. Одним из них, наиболее известным и единственным сохранившимся, является пастель Шарля Куапеля, датируемая 1720-ми годами и опубликованная в 1733 году в виде гравюры Франсуа Бернара Леписье; пастель упоминается в описи имущества актрисы, составленной в 1746 году; .. На пастели Куапеля, в настоящее время считающейся утерянной, Демар изображена с маской и кинжалом — свидетельствами её способностей в комических и трагических ролях; этот факт подчёркивается в катрене, опубликованном к гравюре Леписье; ; ; .. Копия с пастели Куапеля (холст, масло; 80 × 65 см), одно время ему приписывавшаяся, была приобретена в коллекцию «Комеди Франсез» у живописца Пьера-Ноласка Бержере в 1827 году; .. Другой достоверный портрет Демар, написанный Жозефом Аведом, был записан в посмертной описи имущества Демар в 1753 году; полотно Аведа перешло в собственность её дочери Шарлотты д’Амур, где оставалось вплоть до смерти последней в 1783 году.
Помимо вышеназванных произведений с именем Демар связывается, начиная с конца 1870-х годов, композиция Жана-Батиста Сантерра «Мадемуазель с письмом» 1700-х годов, различные версии которой имеются в частных и публичных коллекциях (в том числе в «Комеди Франсез»; , цит. в: . и Музее изящных искусств Бостона). Эта точка зрения, хотя является популярной, не имеет под собой документальных свидетельств и подвергается сомнению — согласно противоположной позиции, высказанной в частности исследовательницей творчества Сантерра Клод Лен, «Мадемуазель с письмом» представляет собой пример так называемых «фантазийных головок», характерных для Сантерра в поздний период его творчества; кроме того, сравнение с пастелью Куапеля не даёт оснований утверждать о сходстве с изображенной на картине моделью; ; .. Также Демар отождествляли с персонажем шпалеры «Дама с маской» из коллекции нью-йорского Метрополитен-музея, вытканного в Мануфактуре Гобеленов по другой, близкой по композиции работе Сантерра. Ещё один предположительный портрет Демар, приписанный Жану Рау, находился в коллекции писателя Арсена Уссе и проходил на распродаже последней, устроенной в 1891 году. К началу XVIII века также относится офорт неизвестного художника, подписанный «Мадемуазель Демар, актриса Оперы».
Рядом исследователей также считается, что Демар была моделью нескольких произведений пионера французского рококо Антуана Ватто; исследователи предполагали наличие между художником и актрисой некоторой, иногда определяемой как романтическая, связи. Советская исследовательница творчества Ватто, хранитель коллекций Эрмитажа Инна Немилова считала, что с Демар и другими артистами труппы «Комеди Франсез» Ватто познакомил один из его ближайших друзей, литератор ; по мнению Немиловой, Ватто на протяжении творческой жизни оставался страстным поклонником актрисы; .. В статье для каталога юбилейной выставки творчества Ватто (1984–1985) французский театровед писал, что у Демар были свои причины знакомиться с Ватто. Основанием для подобного рода предположений служила подпись на гравюре Луи Депласа «Мадемуазель Демар в роли паломницы» () с рисунка Ватто, изображающего женщину в костюме паломницы; наряду с пастелью Куапеля гравюра Депласа и вместе с ней рисунок Ватто считались одним из немногих достоверных портретов Демар; .. Впоследствии эта фигура появилась на картине «Остров Кифера» (ныне в Штеделевском институте во Франкфурте-на-Майне), связываемой с финальным актом пьесы Данкура «Три кузины»; похожий образ, как считается, появляется в левой нижней части луврской версии «Паломничества на остров Киферу» — одной из ключевых работ Ватто, ставшей развитием начатой в предыдущей картине темы. Среди других картин Ватто, моделью которых считается Демар с различной степенью убедительности: «Кокетки» («Актёры Французского театра»), «Мечтательница», «Искательница приключений», «Венецианский праздник» и «Любовь на французской сцене». Тема предполагаемых отношений между Ватто и Демар, также как и их отражение в творчестве художника, стала темой художественного фильма «» (2007); ..
Примечания Комментарии
Источники
Библиография Основная литература
Переиздание этой работы:
Дополнительная литература
Ссылки Шарлотта Демар на официальном сайте «Комеди Франсез»
Категория:Сосьетеры «Комеди Франсез»