Челюсти (саундтрек) () — саундтрек Джона Уильямса к фильму «Челюсти» был выпущен на LP в 1975 году и на компакт-диске в 1992 году, включая примерно полчаса музыки, которую Джон Уильямс переделал для альбома. В 2000 году были выпущены две версии музыки: одна в перезаписи всей музыки «Челюстей» от Королевского шотландского национального оркестра под дирижированием , а другая приурочена к DVD-выпуску, посвящённого 25-летию фильма компании Decca/Universal с участием всей 51 минуты исходной музыки. Музыка была снова переиздана в 2015 году на и содержала полную музыку к фильму вместе с альтернативными вариантами, исходной музыкой и ремастером альбома 1975 года. В 2005 году он занял 6-е место в списке Лучшая музыка в американских фильмах за 100 лет по версии AFI, в котором собрана лучшая музыка в американских фильмах.
Обзор Джон Уильямс написал музыку к фильму, что принесло ему премию «Оскар», его вторую победу и первую за оригинальную музыку к фильму,«Academy Awards Database — Joh Williams — Awards and Nominations», AwardsDatabase.oscars.org, Retrieved November 30, 2015 а позже он занял шестое место среди лучшей музыки Американского института киноискусства. Главная «акулья» тема, простое чередование двух нот, по-разному обозначаемых как «ми и фа» или «фа и фа-диез»—стала классической частью саспенс-музыки, синонимом приближающейся опасности (см. вводный тон). Уильямс описал эту тему как «перемалывающую вас, как акула, инстинктивно, безжалостно, неудержимо». Часть была исполнена тубистом . На вопрос Джонсона, почему мелодия была написана в таком высоком , а не сыграна на более подходящей валторне, Уильямс ответил, что хотел, чтобы она звучала «немного более угрожающе». Когда Уильямс впервые продемонстрировал свою идею Спилбергу, сыграв всего две ноты на фортепиано, говорят, что Спилберг рассмеялся, думая, что это шутка. Поскольку Уильямс видел сходство между «Челюстями» и фильмами о пиратах, в других моментах музыки он вызывал «пиратскую музыку», которую он назвал «первичной, но весёлой и занимательной». Первичные вступительные ноты развиваются из вступительного предчувствия тона «» Равеля, также имеющего сходство с началом 4-й части «Симфонии Из Нового Света» Дворжака. Музыка, призывающая к быстрой ударной игре на струнных инструментах, содержит отголоски «Моря» Дебюсси, а также «Весны священной» Стравинского.
Существуют различные интерпретации значения и эффективности первичной музыкальной темы, которую широко называют одной из самых узнаваемых кинематографических тем всех времён. Музыкальный учёный Джозеф Канчелларо предполагает, что выражение из двух нот имитирует сердцебиение акулы. По словам Александра Тыльского, как и темы, которые Бернард Херрман написал для фильмов «Таксист», «К северу через северо-запад» и особенно «Таинственный остров», он предполагает человеческое дыхание. Далее он утверждает, что самым сильным мотивом музыки на самом деле является «раскол, разрыв» — когда он резко обрывается, как после смерти Кристины. Отношения между звуком и тишиной также используются в том смысле, что аудитория вынуждена ассоциировать акулу с её темой, что используется в кульминации фильма, когда акула внезапно появляется без музыкального вступления.
Позже Спилберг сказал, что без музыки Уильямса фильм был бы наполовину менее успешным, и, по словам Уильямса, это дало толчок его карьере. Ранее он написал музыку к дебютному полнометражному фильму Спилберга «Шугарлендский экспресс» и продолжал сотрудничать с режиссёром почти во всех его фильмах.
Трэк-лист
* = Ранее не выпущенный трэк
** = Включает не выпущенную музыку
† = Включает музыку, не использованную в фильме
Выпуск 2CD на Intrada Records, 2015
Диск 1
Диск 2
Примечания
Литература
Категория:Саундтреки Джона Уильямса Саундтрек Категория:Саундтреки 1975 года Категория:Премия «Грэмми» за лучший саундтрек для визуальных медиа