Джек Арнольд (), имя при рождении Джон Арнольд Уэкс (; 14 октября 1916 — 17 марта 1992) — американский режиссёр кино и телевидения 1940—1980-х годов.
Более всего Джек Арнольд известен своими научно-фантастическими фильмами 1950-х годов, среди которых «Оно пришло из далёкого космоса» (1953), «Тварь из Чёрной Лагуны» (1954), «Тарантул» (1955) и «Невероятно уменьшающийся человек» (1957). К числу лучших киноработ режиссёра относятся также фильмы нуар «Девушки в ночи» (1953), «Стеклянная паутина» (1953), «Человек в тени» (1957), и «Порванное платье» (1957), вестерн «Нет имени на пуле» (1959) и комедия «Рёв мыши» (1959).
В 1951 году Арнольд получил номинацию на «Оскар» в категории «Лучший документальный фильм» за фильм «Этими руками» (1950). В 1954 году он был номинирован на научно-фантастическую премию «Хьюго» за фильмы «Оно пришло из далёкого космоса» (1953), а в 1958 году завоевал «Хьюго» с фильмом «Невероятно уменьшающийся человек» (1957). В 1985 году Арнольд был удостоен Президентской награды Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов США.
Ранние годы и начало карьеры Джек Арнольд родился 14 октября 1916 года в Нью-Хейвене, Коннектикут, в семье иммигрантов из России. С детства Арнольд мечтал стать профессиональным актёром, поступив после школы в Американскую академию драматического искусства в Нью-Йорке, которую окончил в 1935 году. Параллельно с учёбой Арнольд работал как эстрадный танцор и театральный актёр, а со временем начал поучать роли в бродвейских постановках. Начиная с 1933 года, Арнольд сыграл на Бродвее в спектаклях «Йоше Калб» (1933), «Разбитая лампа» (1934), «Молодые идут первыми» (1935), «Три человека на лошади» (1935—1937), «Но по милости Божьей» (1937), «Потрясающий инвалид» (1938), «Американский путь» (1939), «Взмах Микадо»(1939) и «Лошадиная лихорадка» (1940).
В 1942 году, когда США вступили во Вторую мировую войну, Арнольд стразу же записался добровольцем в лётную школу. Временно его направили в войска связи, где он прошёл курс кинематографической подготовки. Став военным кинооператором, Арнольд работал под руководством Роберта Флаэрти на нескольких военных фильмах. После восьми месяцев работы с Флаэрти Арнольд стал пилотом в войсках связи.
Карьера в кинематографе После окончания войны Арнольд вернулся на Бродвей, где сыграл в спектаклях «Колокол для Адано» (1944—1945) и «Первая полоса» (1946). Одновременно с этим, вместе с товарищем по эскадрилье Ли Гудманом он создал продюсерскую компанию Promotional Films Company, которая снимала фильмы для некоммерческих организаций.
В 1950 году Арнольд как продюсер и режиссёр (продюсерские обязанности он разделил с Гудманом) создал документальный фильм «Этими руками» (1950), который рассказывал об условиях труда в швейной промышленности и о становлении профессионального союза швей в Нью-Йорке в начале XX века. Хотя кинокритик «Нью-Йорк таймс» дал этому 52-минутному фильму довольно сдержанную оценку, тем не менее Арнольд был удостоен за эту работу номинации на «Оскар» как за лучший документальный фильм.
Кинокарьера в 1953—1955 годы В 1953 году Арнольд перешёл к художественным фильмам, быстро проявив талант к постановке боевиков и криминальных лент, которые, по словам историка кино Брюса Эдера, «отличались хорошим темпом и хороший актёрской игрой». Первой режиссёрской работой Арнольда стал социальный фильм нуар «Девушки в ночи» (1953), который он поставил на студии Universal Pictures. Речь в картине шла о жизни семьи Хейнсов, которая пытается перебраться из нищеты и трущоб нью-йоркского Ист-Сайда в более престижный городской район. Когда старший сын Чак (Харви Лембек) попадает под подозрение в ограблении и убийстве местного попрошайки, с помощью сестры Ханны (Патриция Харди) и пары друзей ему удаётся найти и обезвредить истинного преступника. Как написал после выхода картины кинообозреватель «Нью-Йорк таймс» А. Х. Вейлер, вместо аутентичной картины жизни в Ист-Сайде зрителю показывают лишь «несколько видов замусоренных, кишащих людьми трущоб, которые служат живописными и наглядными иллюстрациями того, что это место бедности, преступности и правонарушений». При этом сама «история фильма столь же тусклая и скрипучая, как и показанные в нём жилища». И всё потому, что «сценарий лишь только касается мучительной драмы бедственного положения обездоленных, следуя далее заезженным мелодраматическим путём… По сути получается дешёвое, неинтересное приключение с редкими проблесками реализма и возбуждения».
Вторая режиссёрская работа Арнольда «Стеклянная паутина» (1953) была также фильмом нуар, но совершенно другой направленности. Картина была поставлена на студии Universal как в трёхмерном, так и в двухмерном форматах. В центре её внимания был успешный сценарист криминального телешоу Дон Ньюэлл (Джон Форсайт), которого пытается шантажировать их мимолётной связью начинающая актриса (Кэтлин Хьюз). Когда актрису обнаруживают убитой в собственной квартире, консультант телешоу Генри Хейс (Эдвард Г. Робинсон) собирает улики против Дона, чтобы доказать его причастность к преступлению, после чего рассчитывает занять его место. Однако Дон в итоге догадывается, что убийство совершил именно Генри, после чего провоцирует последнего на признание, которое транслируется в прямом эфире. Обозреватель «Нью-Йорк Таймс» Босли Краузер назвал картину «небольшим криминальным путешествием», в котором «мало оригинального или поразительного». Краузер не видит в картине и особого саспенса, так как «очевидно, кто совершил убийство, и также очевидно, что главный герой не пострадает», приходя в итоге к заключению, что «такой фильм можно увидеть и по телевидению». Современный критик Крейг Батлер напротив считает картину «превосходным криминальным триллером», который «достаточно силён и без тех визуальных технических ухищрений, вокруг которых он построен». Батлер отмечает, что «сценарий лаконичный, композиционно хорошо выстроенный и немного необычный». Далее критик пишет, что «следует отдать должное режиссёру Джеку Арнольду, который держит сложный технический процесс под контролем», благодаря чему ему удаётся создать «напряжённый, точный и искусный триллер». Майкл Кини добавляет, что это «быстрый и напряжённый фильм», который предлагает «интересный взгляд на прямой эфир раннего телевидения».
По мнению многих историков кино, и, в частности, Брюса Эдера, «прорыв Арнольда наступил с двумя трёхмерными научно-фантастическими фильмами „Оно пришло из далёкого космоса“ (1953) и „Тварь из Чёрной Лагуны“ (1954), которые вошли в число самых успешных картин в этом, недолго просуществовавшем формате».
Фильм «Оно пришло из далёкого космоса» (1953), поставленный по истории Рэя Бредбери, рассказывал об астрономе-любителе Джоне Патнэме (Ричард Карлсон), который вместе со своей невестой (Барбара Раш) становится свидетелем того, как в пустыне Аризоны падает НЛО, который затем на глазах Джона скрывается в песках. Вскоре некоторые жители ближайшего городка начинают превращаться в «двойников» самих себя с неясной программой поведения. Джону удаётся установить контакт с инопланетянами и выяснить, что они совершили посадку на Землю только для того, чтобы починить свой корабль. После этого Джону приходится приложить немалые усилия, чтобы убедить враждебно настроенных людей дать инопланетянам возможность закончить ремонт и улететь обратно в космос. В знак благодарности инопланетяне возвращают «двойникам» их изначальную сущность. По мнению историка кино Джеффа Стаффорда, фильм «более всего запоминается своей пугающей атмосферой и выразительными пустынными локациями, к которым Арнольд возвращался снова и снова в своих последующих фильмах… Хотя фильм можно рассматривать как произведение эпохи Холодной войны, предостерегающее об опасности ксенофобии, он также продвигает концепцию инопланетного вторжения на более психологическом уровне, чем та, которая представлена, в частности, в романе Герберта Уэллса и снятом по нему фильме „Война миров“ (1953)». Положительно оценивший картину кинокритик Ричард Гиллиам отметил, что «режиссёр Джек Арнольд выстраивает историю согласно тщательно просчитанной композиции Брэдбери».