Лиза Трео́ (; 14 марта 1848 — 12 марта 1922) — французская натурщица, позировавшая художнику Пьеру Огюсту Ренуару с 1866 по 1872 год, во время его раннего салонного периода в творчестве. Она запечатлена на более чем 20 картинах, в том числе таких известных, как «Лиза» (1867) и «Летом» (1868). Трео была моделью почти для всех работ Ренуара того времени с изображением женских фигур. В 1883 году она вышла замуж за архитектора Жоржа Бриера де л’Иля, родила и воспитала четверых детей, которым завещала две картины Ренуара — «Лиза за шитьём» (1867—1868) и «Лиза в белой шали» (1872); ныне обе хранятся в Далласском музее искусствCollins, John (2013). «Tréhot, Lise.» In Jill Berk Jiminez (ed). Dictionary of Artists' Models . Routeledge. pp.526-528. . .Cooper, Douglas (May 1959). «Renoir, Lise and the Le Cœur Family: A Study of Renoir’s Early Development-1 Lise .» The Burlington Magazine, 101 (674): 162—171. . .
Ранние годы Лиза Трео родилась 14 марта 1848 года в Экёвийи (департамент Сена и Уаза, Франция) в семье Луи Трео и Амели Элизабет Буден. Её отец до середины 1850-х годов работал городским почтмейстером, после чего перевёз всю семью в Париж, где занялся торговлей лимонадом и табаком. Лиза была четвёртым ребёнком в семье из шести детей, у неё было три брата и две сестры. Клеманс Трео, её старшая сестра, стала любовницей художника Жюля Ле Кера, который позже, возможно, в июне 1865 года, познакомил её с Пьером Огюстом Ренуаром в своём доме в МарлоттеCooper, Douglas (Sept-Oct 1959). «Renoir, Lise and the Le Cœur Family: A Study of Renoir’s Early Development-II: The Le Cœurs .» The Burlington Magazine, 101 (678/679): 320, 322—329. . House, John. (2013). «The Many Faces of Lise Tréhot: Pierre-Auguste Renoir’s Portraits of Parisiennes .» In Heather MacDonald (ed.) Impressionism and Post-Impressionism at the Dallas Museum of Art. The Richard R. Brettell Lecture Series. Yale University Press. pp. 25-36. . ..
Работа натурщицей Трео начала работать натурщицей у Ренуара, когда ей было около 18, а ему 25 лет. К первым картинам с Трео относятся «Лиза в соломенной шляпе» (1866) и «Лиза за шитьём» (1867—1868). Ренуар написал обнажённую Трео в образе «Дианы» (1867), но Салон 1867 года отверг эту работу. «Лиза» (1867) Ренуара получила признание у критиков и была хорошо принята на Салоне 1868 года. На картине, выполненной в импрессионистской манере, Трео изображена в натуральную величину, прогуливающейся по лесопарку, а сквозь деревья на неё падает солнечный свет. Художник и скульптор Захари Астрюк описал Трео в «Лизе» как «симпатичную парижскую девушку в лесу» и представительницу рабочего класса. Писатель Эмиль Золя также одобрил её образ, сравнив Трео с натурщицей Клода Моне, а впоследствии его женой — Камиллой Донсье. Французский искусствовед Теодор Дюре позднее отмечал, что поскольку «Лиза» Ренуара была написана в манере Гюстава Курбе, её появление на Салоне «не вызвало явного противодействия»Duret, Théodore (1910). Manet and the French Impressionists. G. Richards. p. 111. .. Однако решение Ренуара затенить лицо Трео и, наоборот, выделить отражение солнечного света от её белого платья дало нескольким критикам повод высмеять внешность натурщицы из-за необычного контрастаWhite, Barbara Ehrlich (2010). Renoir: His Life, Art, and Letters. Abrams. p. 28. . ..
На Салоне 1869 года Трео была представлена на картине «Летом» (1868), с небрежно надетой свободной блузкой, спадающей с плеч. Джон Коллинз отметил, что «тёмные, массивные и невыразительные черты» Трео хорошо работают в таких портретах, но имеют меньший успех в более формальных, ориентированных на костюмы картинах, таких как «Помолвленная пара» (1868), где она позирует с художником Альфредом Сислеем. Летом 1869 года Трео сопровождала Ренуара в поездках в дом его родителей в Виль-д’Авре и на берега Сены близ Буживаля, где Ренуар писал сцены с Моне на воде. Считается, что на картине «Лодка» (1870) Лиза изображена именно во время этих летних каникул.
Всего Трео появилась более чем на двадцати картинах Ренуара во время его раннего салонного периода, длившегося примерно с 1866 по 1872 год. По словам искусствоведа Джона Хауса, «Лиза послужила моделью практически для всех женских фигур Ренуара того времени»House, John (1997). Pierre-Auguste Renoir: La Promenade. Getty Publications. pp. 14, 81. . ..
Мало что известно об истинном характере отношений Трео с Ренуаром, когда она была его натурщицей. Предположительно она родила мальчика, названного Пьером, 14 декабря 1868 года, но неизвестно, что с ним стало. Возможно, он умер в младенчестве. 21 июля 1870 года Трео родила девочку Жанну (ум. в 1934), которую кормилице отдали на воспитание как родную. Ренуар продолжал тайно оказывать финансовую поддержку Жанне вплоть до своей смерти (а после неё — с помощью Амбруаза Воллара), но никогда при жизни публично или юридически не признавал, что она его дочьDistel, Anne (2010). Renoir. Abbeville Press. pp. 70-74. . .Rainbow, Rebecca (ed). (2006). Cézanne to Picasso: Ambroise Vollard, Patron of the Avant-Garde. Metropolitan Museum of Art. pp. 146, 149. . ..
По неизвестным причинам Трео перестала позировать Ренуару после 1872 года. По некоторым сведениям, она больше никогда с ним не разговаривала и не виделась. Хотя Трео занимала важное место в ранний период его творческой карьеры, Ренуар никогда не упоминал её ни в каких опубликованных интервью, мемуарах или биографиях.
Поздние годы В 1883 году, более чем через десять лет после того, как Трео перестала позировать Ренуару, она вышла замуж за архитектора Жоржа Бриера де л’Иля (1847—1902). От него она родила и воспитала двух сыновей и двух дочерей. Трео завещала своим детям две картины Ренуара — «Лиза за шитьём» (1867—1868) и «Лиза в белой шали» (1872). По некоторым данным, перед смертью она уничтожила многие из своих личных документов, связанных с работой натурщицей у Ренуара. Лиза Трео умерла в Париже 12 марта 1922 года в возрасте 73 лет. Она была похоронена на кладбище Пер-Лашез.
Картины с изображением Трео Предположительно, Трео позировала Ренуару для 23 его работ, но только для одной — Фредерика Базиля (1841—1870). «Пейзаж с двумя людьми» Ренуара (1866), где она была изображена, либо утерян, либо уничтожен, но принято считать, что он сохранился как картина на картине в работе Базиля «Мастерская художника на улице Кондамин» (1870). Картина Базиля — единственное известное сохранившееся полное изображение этой картины Ренуара, уцелевший фрагмент которой был идентифицирован, но его местонахождение неизвестно. Предположительно, Трео позировала для «Туалета» (1869—1870), ещё одной картины Базиля.
НазваниеКартинаГодТехникаРазмеры (см)МестонахождениеПрим.Лиза в соломенной шляпе(Jeune fille au chapeau de paille)1866Холст, масло47 × 38,4Фонд Барнса (Филадельфия, США)Lucy, Martha. John House (2012). Renoir in the Barnes Foundation. Yale University Press. pp. 68-69. . .Стоящая молодая женщина1866Холст, масло24,5 × 14Частная коллекцияСидящая молодая женщина на природе1866Холст, масло24,5 × 14Частная коллекцияAs cited on Christie’s website: Dauberville, G.-P. Michel Dauberville (2007). Renoir: Catalogue Raisonné des Tableaux, Pastels, Dessins et Aquarelles. Volume I. p. 390. . .Женщина, стоящая у дерева1866Холст, масло25,2 × 15,9Национальная галерея искусства (Вашингтон, США)Женщина у забора1866Холст, масло25 × 16,1Национальная галерея искусства (Вашингтон, США)Coman, Florence E. (2004). Impressionism, An Intimate View: Small French Paintings in the National Gallery of Art. National Gallery of Art. p. 30. . .Женщина в парке1866Холст, масло26,1 × 16,1Национальная галерея искусства (Вашингтон, США)Пейзаж с двумя людьми (Paysage avec deux personnages)1866Холст, масло?Сохранился только фрагмент картины (в фондах Музея Максима Горького в Нижнем Новгороде), изображающий одну сидящую женщину и носящий название La Dame a l’oiseau. На изображении здесь крупным планом представлена картина Ренуара, изображённая на полотне Базиля «Мастерская художника на улице Кондамин» (1870).Лиза за шитьём1867-68Холст, масло55,9 × 45,7Музей искусств Далласа (Даллас, США)Диана1867Холст, масло197 × 132Национальная галерея искусства (Вашингтон, США)Портрет Лизы (Лиза с букетом полевых цветов)1867Холст, масло65,2 × 50,3Частная коллекцияЛиза (Лиза с зонтом)1867Холст, масло184 × 115Музей Фолькванг (Эссен, Германия)Женщина на лугу1868Холст, масло29 × 34,5 (Копенгаген, Дания)Gillian, Wes (4 August 2020). From Manet to Morisot: 10 Impressionist paintings coming to the UK for the first time . Royal Academy of ArtsЖенщина в саду1868Холст, масло105,5 × 73,4Базельский художественный музей (Базель, Швейцария)Bott, Gian Casper (2004). Kunstmuseum Basel. Foundation BNP Paribas Switzerland in cooperation with the Swiss Institute for Art Research. p. 41. . .Помолвленная пара1868Холст, масло105 × 75Музей Вальрафа-Рихарца (Кёльн, Германия)Летом: этюд1868Холст, масло85 × 59Старая национальная галерея (Берлин, Германия)Нимфа у ручья1869-70Холст, масло66,5 × 124Лондонская национальная галерея (Лондон, Великобритания)Туалет1869-70Холст, масло132 × 127Музей Фабра (Монпелье, Франция)Tinterow, Gary. Henri Loyrette (1994). Origins of Impressionism. Metropolitan Museum of Art. p. 140—142, 337. . .Купальщица с собакой-грифоном1870Холст, масло184 × 115Художественный музей Сан-Паулу (Сан-Паулу, Бразилия)Алжирская женщина (Одалиска)1870Холст, масло69,2 × 122,6Национальная галерея искусства (Вашингтон, США)Молодая женщина в лодке (Лодка)1870Холст, масло29,5 × 33,2Частная коллекцияAs cited in Cooper (May 1959): Vollard, A. (1918). Pierre-Auguste Renoir, Tableaux, pastels et dessins. Volume I, no. 19, p. 5. «La Barque».Прогулка1870Холст, масло81,3 × 65Центр Гетти (Лос-Анджелес, США)Женщина с попугаем1871Холст, масло92,1 × 65,1Музей Соломона Гуггенхейма (Нью-Йорк, США)Лиза в белой шали1871-72Холст, масло56 × 46Музей искусств Далласа (Даллас, США)Лежащая полуобнаженная женщина (Лежащая обнаженная)1871-72Холст, масло29,5 × 25Музей Орсе (Париж, Франция)Laclotte, Michel (1987). The Musee d’Orsay, Paris. H.N. Abrams, p. 87. . .Женщина с зонтиком, сидящая в саду1872Холст, масло46 × 37,9Частная коллекцияStrieter, Terry W. (1999). Nineteenth-century European Art: A Topical Dictionary. Greenwood Press. pp.247-248. . .Парижанки в алжирских костюмах (Гарем)1872Холст, масло156 × 129Национальный музей западного искусства (Токио, Япония)
Примечания
Дополнительная литература Marc Le Cœur, «O pintor, o primeiro modelo e seus primeiros admiradores: A historía que Renoir não mencionava» [Le peintre, son premier modèle et ses premiers amateurs: l’histoire dont Renoir ne voulait pas parler], Renoir: O Pintor da Vida, São Paulo, MASP, 2002, p. 33-65 (in Portuguese), 196—223 (in French) et 255—279 (in English) Gélineau, Jean-Claude (2007). Jeanne Tréhot: La fille cachée de Pierre Auguste Renoir. Essoyes. . . Marc Le Cœur, Renoir au temps de la bohème. L’histoire que l’artiste voulait oublier, Paris, L’Échoppe, 2009. . OCLC 451095813.
Категория:Персоналии:Ивелин Категория:Пьер Ренуар