— японский психологический фильм ужасов 1998 года режиссёра Хидэо Накаты. Кинолента снята по мотивам одноимённого романа 1991 года Кодзи Судзуки. Главные роли исполнили , Мики Накатани и Хироюки Санада. Сюжет повествует о проклятой видеокассете, видеоряд которой состоит из фрагментов с неясным смыслом и завершается появлением девочки с длинными волосами. После просмотра записи зрителю начинают поступать загадочные телефонные звонки, служащие предвестником приближающейся смерти через семь дней.

Дебютная картина Хидэо Накаты «» (1996), близкая к «Звонку» по содержанию и стилю, не стала коммерческим успехом, но привлекла внимание Кодзи Судзуки. Его роман до этого несколько раз неудачно экранизировали, поэтому он попросил взяться за новую интерпретацию зарекомендовавшего себя Накату. «Звонок» снимался одновременно с сиквелом «Спираль», в котором участвовал почти тот же актёрский состав, однако был другой режиссёр. Обе картины были выпущены в Японии в один день, 31 января 1998 года, однако продолжение не получило такой же популярности.

«Звонок» был успешен в прокате и получил положительные оценки от критиков по всему миру, породив культовую франшизу, а также американский ремейк. Картина сделала азиатские хорроры популярными в западных странах, дав толчок к пересъёмке многих из них. Сюжет фильма стал одним из наиболее узнаваемых образов японской хоррор-культуры. Сюжет Две подруги, Томоко и Масами, обсуждают городскую легенду о видеозаписи, которая убивает посмотревших её людей через семь дней после телефонного звонка. Томоко охватывает ужас, поскольку ровно неделю назад она и трое её друзей видели ту самую запись и слышали звонок. Затем подруг пугает телефонный звонок, однако он оказывается от матери Томоко. Позже, когда Масами отлучается в туалет, Томоко погибает от невидимой сущности.

Репортёр Рэйко Асакава, тётя Томоко, расследует городскую легенду о проклятой видеозаписи, но не находила реальных следов, пока смерть её племянницы не стала первым жутким подтверждением. На её похоронах Рэйко узнаёт, что в ту же ночь трое друзей Томоко также погибли при загадочных обстоятельствах, причём на их лицах застыла одинаковая гримаса ужаса, а Масами сошла с ума и оказалась в больнице. Другим материальным свидетельством оказалась общая фотография погибших с искажёнными лицами. Рэйко выясняет, что подростки в момент просмотра записи находились в Идзу, и едет туда. Она разыскивает арендованный подростками домик в сельской местности, найдя там среди прочих безымянную видеокассету. При её просмотре Рэйко обнаруживает странный видеоряд, после чего раздаётся телефонный звонок. Рэйко снимает трубку и понимает, что жить ей остаётся одну неделю. Она покидает домик и забирает кассету.

Рэйко обращается за помощью к своему бывшему мужу Рюдзи Такаяме, обладающему экстрасенсорными способностями. Вместе они начинают расследование, чтобы раскрыть связь между видеозаписью и странными смертями. Рюдзи пытается убедить Рэйко, что кассета не может быть опасна сама по себе, и смотрит запись, но никакого звонка не раздаётся. Во время изучения копии записи, которую сделала Рэйко, они обнаруживают загадочное сообщение на диалекте Осимы, и решают отправиться на остров. Перед отъездом Рэйко и Рюдзи узнают, что женщина на записи с кассеты — Сидзуко Ямамура, которая покончила с собой из-за травли в СМИ. Ночью Рэйко застаёт Ёити, своего сына от Рюдзи, за просмотром проклятой записи. Ёити утверждает матери, что ему об этом сказала Томоко.

Прибыв на остров, Рэйко и Рюдзи пытаются узнать подробности о Сидзуко у её двоюродного брата Такаси, но первоначально он отказывается об этом говорить. Позже Рюдзи вновь спрашивает Такаси о ней, однако в ходе разговора между ними возникает потасовка. Неожиданно у Рюдзи и Рэйко возникает видение, в котором Сидзуко показывает свои необычные способности на публичной демонстрации, организованной её возлюбленным Хэйхатиро Икумой, исследователем экстрасенсорного восприятия. Затем один из журналистов критикует способности Сидзуко, однако её дочь Садако ментально убивает его. Рэйко предполагает, что Садако может быть жива, однако Рюдзи считает это маловероятным и утверждает, что девочка наложила проклятие на них обоих, «записав» проявленную ею ярость на видеокассету. Когда поиски Садако не дают результатов, Рэйко внезапно понимает, что Рюдзи так и не дождался телефонного звонка после просмотра записи, как это было в домике в Идзу.

Рэйко и Рюдзи возвращаются обратно в домик, где в подвале находят закрытый колодец. Им приходит другое видение, в котором Хэйхатиро, являвшимся приёмным отцом Садако, сбрасывает её в колодец. Они спускают воду и обнаруживают останки Садако. Семидневный период Рэйко заканчивается, но она остаётся в живых. Рэйко и Рюдзи считают, что избавились от проклятия.

На следующий день в доме Рюдзи включается телевизор с кассетной записью колодца, откуда выбирается Садако в форме призрака. Раздаётся телефонный звонок, и Рюдзи в ужасе наблюдает выползающую Садако из телевизора, которая затем убивает его своим взглядом. Рэйко, звонившая Рюдзи, осознаёт, что проклятие продолжает действовать. Она пытается понять, почему осталась в живых. Увидев указывающего на её сумку призрака Рюдзи, Рэйко вспоминает, что в ней лежит оригинальная кассета, а до этого она забрала копию из дома бывшего мужа. Таким образом, Рэйко сняла с себя проклятие и передала его Рюдзи. Отчаянно желая спасти Ёити от проклятия, она берёт видеомагнитофон с кассетой и едет к отцу.

В ролях Согласно Internet Movie Database.

 — Рэйко Асакава, журналистка, расследующая смерть племянницы и обнаружившая проклятую видеокассету. Хироюки Санада — Рюдзи Такаяма, бывший муж Рэйко, экс-студент медицинского вуза, ставший университетским профессором. Обладает шестым чувством, позволяющим ощущать сверхъестественное.  — Ёити Асакава, маленький сын Рэйко, унаследовавший шестое чувство от отца. Мики Накатани — Маи Такано, студентка Рюдзи.  — Томоко Оиси, племянница Рэйко, посмотревшая проклятую видеокассету и ставшая одной из первых жертв.  — Масами Курахаси, лучшая подруга Томоко.  — доктор Хэйхатиро Икума, отчим Садако, сбросивший её в колодец.  — Садако Ямамура, девушка с паранормальными способностями, убитая в колодце, её дух остался жить на видеокассете. Масако — Сидзуко Ямамура, мать Садако, также обладавшая экстрасенсорными способностями, но покончившая с собой после неудачного публичного эксперимента.  — Такаси Ямамура, дядя Садако, управляющий гостиницей на острове Осима.  — Ёсино, журналист, коллега Рэйко. Кацуми Мурамацу — Коити Асакава, отец Рэйко.

Производство

Первоисточник и выбор режиссёра Фильм основан на одноимённом романе японского писателя Кодзи Судзуки, вышедшем в 1991 году. Его оригинальное название представляет собой японское прочтение английского многозначного слова «ring». Оно объединяет в себе два понятия: «кольцо» и «телефонный звонок», оба из которых являются центральными для сюжета. Книга основана на реальной истории двух женщин — Тидзуко Мифунэ и Садако Такахаси. Первая заявляла, что является медиумом и обладает экстрасенсорными способностями. По просьбе профессора Токийского университета Томокити Фукураи Мифунэ провела публичный сеанс, во время которого должна была угадать изображения, спрятанные в конверте. После множества ошибок её признали шарлатанкой, вскоре, в 1911 году, женщина покончила с собой. Садако Такахаси родилась за год до смерти Мифунэ и также утверждала, что обладает сверхъестественными способностями, а именно якобы умела силой мысли выжигать образы на фотоплёнке. В 1924 году девушка умерла от туберкулёза. Роман имел успех, но не стал безусловным бестселлером. Спустя четыре года после публикации он был впервые экранизирован на телевидении — фильмом Тисуи Такигавы «Звонок: Полная версия» (1995). Сюжетно эта экранизация ближе к первоисточнику, чем работа Накаты.

Режиссёр фильма 1998 года Хидэо Наката начал карьеру в студии Nikkatsu, которая в то время специализировалась на проектах в жанре пинку-эйга. В течение семи лет он работал ассистентом режиссёра и участвовал в съёмках низкобюджетных картин. В 1991 году Наката уехал в Лондон, чтобы изучать движение «свободного кино», но к моменту его возвращения на родину в 1993 году студия Nikkatsu обанкротилась. Его режиссёрским дебютом стал фильм «» (1996), близкий к «Звонку» по сюжету и визуальному стилю. Картина недолго продержалась в прокате, но привлекла внимание на нескольких кинофестивалях. Судзуки попросил взяться за экранизацию своего романа зарекомендовавшего себя Накату.

Коллега Накаты по «Актрисе-призраку» Хироси Такахаси выступил сценаристом. Из романа был взят сюжетный костяк, описанный самим Судзуки как смесь из фильма «Полтергейст» (1982) и традиционного японского народного творчества. В отличие от книги, где протагонистом является женатый мужчина Кадзуюки Асакава, главной героиней фильма выступает разведённая женщина, журналистка Рейко Асакава. Для режиссёра было важно показать устаревание традиционной модели семьи.

Производство Бюджет «Звонка» составил около 1,5 миллионов долларов, который Наката назвал «ни низким, ни высоким», а «довольно стандартным для такого фильма». Весь производственный процесс занял чуть более девяти месяцев. По словам режиссёра, на написание сценария и подготовку ушло три-четыре месяца, примерно столько же времени — на постпродакшн, а на съёмки — пять недель. Композитором выступил Кэндзи Каваи, который написал 50 дорожек для звуковых эффектов. Для звука телефона он микшировал четыре разных дорожки разного качества, чтобы тот «не звучал как голливудские».

«Звонок» снят нарочито минималистично с целью вызвать у зрителя эффект присутствия, который в дальнейшем стал использоваться в картинах жанра «найденная плёнка». Кадры сеанса экстрасенса с Сидзуко и Садако были записаны на 35-миллиметровую плёнку, затем в лаборатории изображение обработали на компьютере, чтобы добиться зернистости. По словам режиссёра, специалист лаборатории не хотел раскрывать профессиональный секрет, поэтому создатели картины так и не узнали, что именно сделали для получения такой текстуры. Для сцен из проклятой видеокассеты авторы использовали такой же приём, дополнительно скрывая направление источников света и убирая ориентиры, указывающие на место действия, чтобы передать «атмосферу сна, в которой невозможно понять, что есть что». Для усиления неестественности походки призрака Садако во время сцены её появления, актрису театра кабуки сняли идущей задом наперёд, а при монтаже сделали обратную перемотку. Резкие движения Ино вдохновлены танцем буто.

«Спираль» Одновременно со «Звонком» снимался его сиквел «Спираль». Он также основан на одноимённом произведении Судзуки. Многие актёры повторили свои роли, но съёмочная группа была другой. Режиссёром выступил Дзёдзи Иида. Сюжет начинается вскоре после окончания «Звонка» и повествует о новом главном герое Андо, которого преследуют суицидальные мысли после смерти его маленького сына. Оба фильма вышли в Японии одновременно, однако, в отличие от первой части, «Спираль» была принята хуже и забыта массовым зрителем, а её сюжет игнорируется следующими частями.

Анализ «Звонок» противопоставляет традиционное и современное через образы центральных персонажей и самого проклятия, распространяющегося посредством технологий. При этом акцент делается не на критике деструктивной роли технического прогресса в повседневной жизни, а на изображении мира, в котором человек уже адаптировался к зависимости от технологических средств. Эти средства, вопреки своей предполагаемой функции объединения, усиливают уязвимость человека, оставляя его в одиночестве перед лицом неизбежной угрозы.

Ключевым образом фильма выступает кольцо. Замкнутость и циклическая повторяемость формируют ощущение фатальности и неизбежности проклятия.