«Двена́дцатая ночь, или Что уго́дно» (), часто просто «Двена́дцатая ночь», — пьеса, романтическая комедия Уильяма Шекспира в пяти действиях, названная в честь в Рождественский сезон, с 25 декабря по 5 января и написанная примерно в 1601—1602 годах в качестве развлечения для рождественского сезона.
Первая задокументированная постановка 2 февраля (Сретение Господне) 1602 года в юридической корпорации , Лондон.
В центре сюжета — близнецы Виола и Себастьян, разлучённые в результате кораблекрушения. Виола (замаскированная под Цезарио) влюбляется в герцога Орсино, который, в свою очередь, влюблён в графиню Оливию. Встретив Виолу, графиня Оливия влюбляется в неё, думая, что та мужчина.
Список персонажей
, сестра-близнец Себастьяна. Также — Цезарио. , герцог Иллирии , графиня , брат Виолы, молодой дворянин , фрейлина Оливии , кровный родственник Оливии, её дядя , компаньон Сэра Тоби, воздыхатель Оливии , управляющий Оливии , шут Фабиан, слуга Оливии Антонио, капитан, друг Себастьяна Капитан корабля, друг Виолы Валентин и Курио, дворяне, придворные Орсино Священник Музыканты, лорды, моряки, и др.
Сюжет
Действие комедии происходит в вымышленной стране — Иллирии (современной Хорватии). Правитель Иллирии герцог Орсино влюблён в графиню Оливию. Графиня в трауре из-за смерти брата и отца.
Близнецы — брат и сестра Себастьян и Виола, потерпев кораблекрушение, оказались в Иллирии и потеряли друг друга. Виола, переодевшись в мужскую одежду, появляется при дворе Орсино. Герцогу пришёлся по душе молодой человек по имени Цезарио (это имя взяла себе Виола), и он приближает его к себе. Виола влюбляется в герцога. Орсино этого не замечает и даёт своему новому пажу поручение отправиться к Оливии и попытаться посвататься к ней.
При дворе Оливии живёт её дядя Тоби — пьяница и весельчак. Он коротает время в совместных попойках с сэром Эндрю, который также безуспешно ищет внимания Оливии. Цезарио добивается аудиенции у Оливии и передаёт ей известия от Орсино. Дело заканчивается неожиданно: Оливия вежливо отдаёт должное достоинствам герцога, но влюбляется с одного взгляда в его посланца.
В городе тем временем появляется Себастьян, оплакивающий свою сестру, считая её погибшей. Начинается целая череда недоразумений. Брата и сестру, чрезвычайно похожих друг на друга, все путают.
Оливия, спутав Себастиана с Виолой, просит его жениться на ней. Он смутился, но согласился, и они обвенчались. Орсино смиряется с потерей Оливии и желает увидеть Виолу в женском платье. Пьеса заканчивается шутливо-меланхолической песенкой, которую поёт шут Фесте.
Место действия
Иллирия как экзотическая обстановка «Двенадцатой ночи» важна для романтической атмосферы пьесы. Иллирия была древним регионом Западных Балкан, побережье которого (восточное побережье Адриатического моря является единственной частью древней Иллирии, имеющей отношение к пьесе) покрывало (с севера на юг) побережье современной Словении, Хорватии, Боснии и Герцеговины, Черногории и Албании. Она включала в себя город-государство Дубровницкой республики, которая предложена как место действия и сегодня известная как Дубровник, Хорватия.
Иллирия, возможно, была подсказана Шекспиру комедией Плавта «Два Менехма», в которой тоже есть близнецы, по ошибке принятые друг за друга. Иллирия упоминается и как место обитания пиратов в пьесе Шекспира «Генрих VI, часть 2». Имена большинства персонажей итальянские, но у ряда комических персонажей английские имена. Как ни странно, у «иллирийской» леди Оливии есть дядя-англичанин, сэр Тоби Белч.
Отмечалось, что в месте действия пьесы есть и другие английские аллюзии, навроде слов Виолы «Westward ho!» — типичный крик лондонских лодочников XVI века, а также рекомендация Антонио Себастьяну из «Слона» как лучшего места в Иллирии («Слон» был пабом неподалёку от театра «Глобус»).
Источники
Считается, что пьеса во многом основана на итальянской «Gl’ingannati» (ит., )Henry Stratford Caldecott. Our English Homer, or, The Bacon-Shakespeare Controversy: A Lecture. // Johannesburg Times, 1896. — p. 9. — OCLC 83492745., написанной в 1531 году. Предполагается, что имя главного героя, Орсино, было списано с Вирджинио Орсини, герцога Браччано, итальянского дворянина, посетившего Лондон зимой 1600—1601 гг.. A Shakespeare Companion 1564—1964 / 1st ed. — : Penguin Books, 1964. — pp. 71, 505. — OCLC 69117982.
Другой исходный рассказ, «Об Аполлонии и Силле», появился в сборнике «Риш, его прощание с военной профессией, содержащее весьма приятные рассуждения, подходящие для мирного времени» (1581), которые, в свою очередь, были взяты из рассказа Маттео Банделло.
«Двенадцатая ночь» — отсылка к двенадцатой ночи после Рождества, также называемой «кануном праздника Богоявления». Первоначально это был католический праздник, иногда служил поводом для веселья, как и иные христианские праздники. Слуги часто переодевались своими хозяевами, мужчины — женщинами и т. д. История праздничного ритуала и карнавального переворота является культурным источником сюжета пьесы, основанного на гендерной путанице.
Датировка и текстология
Полное название пьесы — «Двенадцатая ночь, или Что угодно». Подзаголовки к пьесам были модой елизаветинской эпохи, и, хотя некоторые редакторы и дают альтернативное название «Венецианского купца» — «Венецианский еврей» () в качестве подзаголовка, всё же «Двенадцатая ночь» — единственная пьеса Шекспира, имевшая подзаголовок при первой публикации.
Эта комедия не названа в списке пьес Шекспира, который приводит Фрэнсис Мирес в своей книге «Palladis Tamia», изданной в 1598 году.
По сообщению , члена юридической коллегии в Лондоне, комедия под заглавием «Двенадцатая ночь, или Что угодно» была поставлена 2 февраля (Сретение Господне) 1602 года в Мидл-ТемплеШекспир В. Полное собрание сочинений в восьми томах. Т. 1. — М.-Л.: Academia, 1937. — С. 761..
Таким образом, пьеса могла быть написана для одного из четырёх театральных сезонов, приходящихся на интервал между 1598 и 1602 годами.
По непроверенным данным, зимой 1600—1601 годов Лондон посетил Вирджинио Орсини, герцог Браччано. Имя и отдельные черты характера этого итальянского аристократа могли быть использованы Шекспиром для создания образа герцога Орсино. Принимая это предположение, создание и первую постановку пьесы можно относить только к двум театральным сезонам: 1600—1601 гг. или 1601—1602 гг.
Спектакль расширился за счёт музыкальных интермедий и некоторого нарушения порядка по этому случаюPeter Thomson. Shakespeare’s Theatre. — London: Routledge & Kegan Paul, 1983. — p. 94. — ISBN 0-7100-9480-9 — OCLC 9154553.«Шекспир, решив театральные проблемы „Двенадцатой ночи“ при помощи эффектных музыкальных интермедий, обнаружил, что его отношение к материалу изменилось. Эпизодическая история стала в его сознании предметом мечтаний и тем»., с элементами сюжета, взятыми из рассказа Барнаби Рича «Об Аполлонии и Силле», основанного на новелле Маттео Банделло. Пьеса не печаталась до включения в «Первое фолио» пьес Шекспира (1623).
Темы
Гендер Виола не единственная среди переодевающихся шекспировских героинь; в театре Шекспира условность предписывала мальчикам-подросткам играть роли женских персонажей, создавая юмор в множестве переоблачений, присущих женскому персонажу, на какое-то время притворяющемуся мужественным. Её переодевание позволяет Виоле выполнять традиционные мужские роли, например, быть посланцем между Орсино и Оливией, а также быть доверенным лицом Орсино. Однако она не использует маскировку для того чтобы иметь возможность напрямую вмешиваться в сюжет (в отличие от других шекспировских героинь типа Розалинды в «Как вам это понравится» и Порции в «Венецианском купце»), оставаясь той, кто позволяет «Времени» распутать запутанную ситуациюBarbara Hodgdon. Sexual Disguise and the Theatre of Gender // The Cambridge Companion to Shakespearean Comedy / Ed. by Alexander Leggatt. — Cambridge University Press, 2002. — p. 186. — ISBN 978-0511998577. Упорный трансвестизм Виолы из-за её помолвки в финальной сцене пьесы часто вызывает обсуждение возможных гомоэротических отношений между Виолой и Орсино.
Поскольку сама природа «Двенадцатой ночи» исследует гендерную идентичность и сексуальное влечение, наличие актёра-мужчины в роли Виолы усилило впечатление андрогинности и сексуальной двусмысленностиCasey Charles. Gender Trouble in Twelfth Night // . — 1997. — Vol. 49. № 2. — p. 121—141 . — . Ряд современных учёных считают, что «Двенадцатая ночь» с прибавленной к ней путаницей актёров-мужчин и обманами Виолы решает гендерные проблемы «с особой непосредственностью» (with particular immediacy)Bruce R. Smith. Introduction. // William Shakespear. Twelfth Night. — Boston: , 2001. — ISBN 978-0312202194. Они признают, что изображение пола в «Двенадцатой ночи» проистекает из распространённой в ту эпоху научной теории о том, что женщины — это просто несовершенные мужчины. Это убеждение объясняет практически неразличимые несходства между полами, отражённые в актёрском составе и в персонажах «Двенадцатой ночи».
Метатеатр
При первой встрече Оливии с «Цезарио» (Виола) в акте I, сцена v, она спрашивает её: «Вы комик?» (Are you a comedian, елизаветинский термин, обозначающий «актёра»)Lothian and Craik, p. 30.. Ответ Виолы: «Я не то, что я играю» (I am not that I play), олицетворяющий принятие ею роли «Цезарио» (Виолы), считается одной из нескольких отсылок к театральности и «игре» в пьесеAnne Righter. Shakespeare and the Idea of the Play. — London: , 1962. — p. 130.. Заговор против Мальволио вращается вокруг этих идей, и Фабиан замечает в Акте III, Сцене 4: «Если бы это было разыграно на сцене сейчас, я мог бы осудить это как неправдоподобную выдумку» (If this were play’d upon a stage now, I could condemn it as an improbable fiction)Righter, p. 136.. В акте IV, сцена 2, Фесте (Шут) играет обе роли в «спектакле» в пользу Мальволио, чередуя голос местного кюре, сэра Топаса, и собственный его голос. В заключение он сравнивает себя со «старым пороком» из английских моралитеRighter, p. 133.. Другие влияния английской народной традиции можно увидеть в песнях и диалогах Фесте, например, в его последней песне в V актеRobert Weimann. Shakespeare and the Popular Tradition in the Theater: Studies in the Social Dimension of Dramatic Form and Function. — Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1978. — p. 41.. Последняя строка этой песни: «И мы будем стремиться радовать вас каждый день» — это прямое эхо схожих строк ряда английских народных пьесWeimann, p. 43..
История постановок
В эпоху Шекспира
«Двенадцатая ночь, или Что угодно», вероятно, была заказана для представления в рамках празднования Двенадцатой ночи, проведённого королевой Елизаветой I во дворце Уайтхолл 6 января 1601 года в ознаменование окончания посольства итальянского дипломата, герцога Орсино. The First Night of Twelfth Night / 1st ed. — New York: Macmillan, 1954. — OCLC 353282. Её вновь исполняли при дворе в пасхальный понедельник 1618 года и в ночь Сретения в 1623 году.
Самое раннее публичное выступление состоялось в , одном из судебных иннов, 2 февраля (ночь Сретения) 1602 года, что зафиксировано в записи в дневнике адвоката Джона Мэннингема, писавшего:На празднике у нас была пьеса под названием «Двенадцатая ночь, или что угодно», очень похожая на «Комедию ошибок» или «Менехмы» Плавта, но больше всего схожая с тем, что по-итальянски называется «Inganni». Хорошая особенность — заставить управляющего поверить, что его дама-вдова влюблена в него, подделав письмо, в общих чертах рассказывающее ему, что ей больше всего в нём нравится, и прописав его жест в улыбке, его одежду и т. д., А затем, когда он дошёл до дела, то заставляя его поверить, что его приняли за сумасшедшего.Очевидно, что Мэннингему больше всего понравилась история Мальволио, и он отметил сходство пьесы с более ранней пьесой Шекспира, а также её связь с одним из источников, пьесой «Inganni».
От Реставрации до XX века