Адольф Гитлер, диктатор Германии с 1933 по 1945 год, был представлен в популярной культуре с тех пор, как он стал известным политиком в Германии. Его отличительный образ часто пародировался его противниками. Пародии стали гораздо более заметными за пределами Германии в период его пребывания у власти. После окончания Второй мировой войны изображения Гитлера, как серьезные, так и сатирические, продолжали занимать видное место в популярной культуре. Во многих периодических изданиях, книгах и фильмах Гитлер и нацизм выступают в роли архетипического зла. Такое отношение не ограничивается художественной литературой, но широко распространено среди авторов научной литературы, которые обсуждали его в таком ключе. Гитлер сохранил очарование и с других точек зрения; среди многих сопоставимых примеров — выставка в Немецком историческом музее, которую посетило множество людей.
Изображения Гитлера при его жизни
В многочисленных произведениях популярной музыки и литературы Адольф Гитлер занимает видное место.
В Германии, до того как он пришел к власти, Гитлер часто изображался сатирически в газетных карикатурах и пропаганде политических врагов. Фотомонтажист Джон Хартфилд регулярно изображал Гитлера абсурдными образами в своих антинацистских плакатах. После прихода нацистов к власти в стране в январе 1933 года Гитлер в основном изображался как богоподобная фигура, любимая и уважаемая немецким народом, как показано, например, в фильме «Триумф воли», одним из продюсеров которого был Гитлер.
Исключением стал немецкий фильм «Завещание доктора Мабузе» (The Testament of Dr. Mabuse) 1933 года выпуска, который был запрещён нацистским министерством пропаганды. Многие критики считают изображение Фрицем Лангом маньяка-убийцы, возглавляющего криминальную империю из стен психиатрической лечебницы, аллегорией прихода нацистов к власти в Германии.
За пределами Германии личность Гитлера часто пародировалась. Пьеса Джорджа Бернарда Шоу «Женева» 1936 года включает карикатуру на Гитлера в образе герра Баттлера, выступающего перед международным трибуналом со своими друзьями синьором Бомбардоне (Муссолини) и генералом Фланко (Франко). Существует множество карикатур, высмеивающих его отличительные черты, например, карикатуры Дэвида Лоу.
После начала войны Другим ранним примером загадочного изображения является пьеса Бертольта Брехта 1941 года «Неудержимое восстание Артуро Уи», в которой Гитлер в образе главного героя Артуро Уи, безжалостно высмеивается чикагский рэкетир, торгующий цветной капустой. Брехт, который был немцем, но уехал, когда нацисты пришли к власти, также выразил свое несогласие с национал-социалистическим и фашистским движениями в других пьесах, таких как «Мамаша кураж» и «Страх и нищета Третьего рейха».
За пределами Германии Гитлера высмеивали или изображали как маньяка. В голливудских фильмах того времени есть много примечательных примеров. Несколько короткометражек «Три марионетки», первой из которых является «Ты, нацистский шпион!» (1940), самая первая голливудская работа, высмеивающая Гитлера и нацистов, в которой мальчики, с Мо Ховардом, изображающим «Мо Хейлстоуна», как персонажа Гитлера, становятся диктаторами вымышленной страны Мороника. Этот короткометражный фильм, в частности, подразумевает, что за приходом Гитлера к власти стояли деловые интересы, и, как говорили, был любимой темой короткометражек Мо Ховарда и Ларри Файна «Марионетки». Годом позже было выпущено продолжение под названием «Я больше никогда не буду Хайль». Это иллюстрировало разногласия между Гитлером и Лигой наций. В других короткометражках «Три марионетки» Гитлер упоминается как «Шикльгрубер» в связи с именем при рождении его отца Алоиса Гитлера. Впервые вышедший примерно через девять месяцев после первой короткометражки The Stooges, высмеивающей нацистов, Чарли Чаплин высмеял Гитлера в роли «Аденоида Хинкеля», шутовского диктатора Томайнии, в своем фильме 1940 года «Великий диктатор». Это одна из самых узнаваемых пародий на Гитлера.
Особенно во время Второй мировой войны Гитлер был карикатурно изображён в многочисленных короткометражных анимационных фильмах, включая Лицо фюрера, пропагандистский мультфильм Диснея 1942 года с участием Дональда Дака (вдохновленный исполнением Спайком Джонсом песни, написанной Оливером Уоллесом), и Warner Bros. мультфильм «Герр встречает зайца» с участием Багза Банни. Однако первое появление Гитлера в мультфильме Warner Brothers состоялось в 1933 году в короткометражном фильме Боско «Picture Show», где Гитлер показан преследующим Джимми Дюранте с топором. Джордж Гросс написал картину «Каин, или Гитлер в аду» (1944), на которой мертвые атакуют Гитлера в аду. Художник-фотомонтажист Джон Хартфилд часто использовал образ Гитлера в качестве мишени для своей фирменной колючей сатиры при жизни Гитлера. В фильме Фрица Ланга «Охота на человека» 1941 года, который вышел на экраны перед вступлением Америки в войну, Гитлер виден в прицел британского охотничьего ружья. В фильмах Эрнста Любича 1942 года «Быть или не быть» (а также в ремейке Мела Брукса 1983 года)
Одна пародия на Гитлера появилась в короткометражном пропагандистском фильме, созданном в 1942 году Чарльзом А. Ридли из Министерства информации Великобритании, который, среди прочего, носил названия «Шихлегрубер» — «Совершающий прогулку по Ламбету» и «Прогулка по Ламбету» в нацистском стиле. В фильме представлены кадры с Гитлером и другими нацистами, взятые из «Триумфа воли» и отредактированные таким образом, чтобы казалось, что они маршируют и танцуют под «Ламбетскую прогулку», танец, распространенный в то время (в том числе в Германии), но презираемый нацистами. Использование отснятого материала было предназначено для того, чтобы зрители Великобритании и других союзных стран хорошенько посмеялись и разозлили нацистов. Фильм был распространен без аккредитации различными кинохроникальными компаниями, которые дали фильму другие названия, такие как «Хох дер Ламбет Валк: Интерлюдия во время смеха», Ламбетская аллея — в нацистском стиле, Генерал Адольф вступает во владение и танковый балет. Компании, производящие кинохронику, предоставили бы свое собственное повествование для клипа. Когда глава нацистской пропаганды Йозеф Геббельс увидел этот фильм, он пришел в такую ярость, что покинул кинозал, пиная стулья и выкрикивая ругательства.
Помимо фильмов, Гитлер был предметом нескольких супергероев комиксов, которые прямо или косвенно сражались с Гитлером в комиксах, опубликованных во время Второй мировой войны. Супергерои, которые сражались с Гитлером, включают Супермена, Капитана Америку, Щит и Подводника Намора. На обложке Captain America Comics #1, первого комикса о Капитане Америке, было изображено, как Капитан Америка бьет Гитлера в челюсть. Главный враг капитана Америки, Красный Череп, был известен как ученик Гитлера. В «Супермене #15» появился диктатор Разан, который попытался вторгнуться в соседнюю демократическую страну. Супермен разгромил свою армию, а Разан был застрелен при попытке к бегству.
Одна история о Супермене, в которой Супермен побеждает Гитлера, примечательна тем, что вызвала отклик в официальных нацистских СМИ. История называлась «Как Супермен закончит войну» и была опубликована не в комиксе, а в журнале Look в 1940 году. История была опубликована при полном содействии Джерри Сигела и Джо Шустера, создателей персонажа Супермена. Так случилось, что и Сигел, и Шустер были евреями и, следовательно, считались врагами нацистской Германии, поэтому, хотя Соединенные Штаты все еще официально сохраняли нейтралитет, Сигел и Шустер таковыми не были. «Как Супермен закончил бы войну» признается в самом журнале как выходящий за рамки обычной преемственности Супермена и неканонический. Как следует из названия, «Как Супермен закончил бы войну» — это история, подробно описывающая гипотетический сценарий, в котором Супермен вмешивается во Вторую мировую войну. История начинается на линии Зигфрида, где немецкие солдаты видят летящего к ним Супермена. Затем Супермен приземляется, и хотя солдаты стреляют в него, пули не действуют.
Один нацист в Соединенных Штатах прочитал номер журнала Look и комикс о Супермене в нем, когда он был опубликован, и предупредил эсэсовскую газету Das Schwarze Korps о его содержании. В апреле 1940 года Das Schwarze Korps опубликовал статью, осуждающую комикс, Супермена и лично его соавтора Джерри Сигела. Статья, озаглавленная «Джерри Сигел атакует!», критикует Супермена как человека «с чрезмерно развитым телом и недоразвитым умом» и в типичной нацистской манере неоднократно использует антисемитские выражения для описания истории и осуждения Сигела. Такие формулировки включают в себя вступительное предложение, где Сигел описывается как «интеллектуально и физически обрезанный парень». Статья также является нападкой на мораль самого Сигела, утверждая, что он создал Супермена только для того, чтобы заработать на нем деньги. Супермена еще больше осуждают, когда в нем упоминается сцена с Гитлером и Сталиным, переданная Лиге Наций, и отмечается, что его костюм супергероя, вероятно, нарушает дресс-код в здании, но этот Супермен над Гитлером насмехались в сатирических народных песнях, таких как «Сталин не останавливался», или когда были созданы новые тексты к старым песням, таким как «У Гитлера только один мяч» (на мотив «Марша полковника Пугала»).
Изображения Гитлера после его смерти
После его смерти Гитлера продолжали изображать некомпетентным или глупым. Однако, хотя антисемитская политика Гитлера была хорошо известна при его жизни, только после его смерти стали известны все масштабы Холокоста и других нацистских зверств. Это, вкупе с тем, что Гитлер больше не представляет угрозы, привело к тому, что Гитлер стал персонифицироваться как зло.
Телевизионный фильм 2003 года «Гитлер: восстание зла» с Робертом Карлайлом в главной роли рассказывает о полу-вымышленной жизни Гитлера.
Фильм «Молох» (1999) режиссера Александра Сокурова с Леонидом Мозговым в главной роли рассказывает о жизни Гитлера в его горном убежище Бергхоф близ Берхтесгадена во время войны, в значительной степени опираясь на застольную беседу Гитлера, опубликованную после войны.
Последние дни Гитлера были показаны в нескольких фильмах, сначала в «Летнем акте» (1955) режиссера Георга Вильгельма Пабста с Альбином Шкодой в главной роли диктатора; затем была пятая и заключительная часть советского киносериала «Освобождение» (1969-72) режиссера Юрия Озерова с Фрицем Дицем в главной роли. актер, который обычно изображал Гитлера в ряде восточногерманских фильмов начиная с 1955 года. Британская телевизионная постановка «Смерть Адольфа Гитлера» (7 января 1973 года) с Фрэнком Финли в главной роли и «Гитлер: последние десять дней» (1973) режиссера Эннио де Кончини с сэром Алеком Гиннессом в главной роли были первыми западными фильмами. Пятой итерацией стал американский телефильм «Бункер» (1981) режиссера Джорджа Шефера с сэром Энтони Хопкинсом в главной роли
Гитлер был изображен в телевизионном мини-сериале «Внутри третьего рейха» (1982) сэром Дереком Джейкоби, который был номинирован на премию «Эмми» за свою игру. Гитлер также был изображен в фильме Дэвида Бамбера «Валькирия», в котором рассказывается о покушении на его жизнь в июле 1944 года.
Другим примером репрезентации Гитлера являются комедийные фильмы, такие как комедия Мела Брукса "Продюсеры показали сатирическую пьесу в пьесе под названием «Весна для Гитлера» с танцующими нацистами и песнями о завоевании Европы. В более поздней комедии Брукса «История мира, часть I» был показан «Гитлер на льду».