Александр Викторович Васильев (24 августа 1913, дер. Покровское Тамбовской обл. — июль 1976, Ленинград) — советский, российский архитектор, художник, Доцент ЛИСИ, «блокадник», беспартийный. Заслуженный архитектор РСФСР (1969). Обладатель Золотой Медали Академии Художеств (1963 г.) Архитектор ансамбля Пискаревского Мемориального Кладбища.
Ранние годы (1914-38) Родился в деревне Покровское Тамбовской губернии 24 августа 1913 года в семье железнодорожного мастера, будущего начальника участка службы путей сообщения г. Балашиха — Виктора Ивановича Васильева (1891—1922) и Анны Георгиевны Васильевой (в. д. Раздольской) (1893—1966), домохозяйки, депутата Горсовета г. Новохоперск (в разные годы).
После смерти отца семья из Балашихи переехала в Новохоперск где Александр поступил в 9-ти летку, которую окончил в 1930 году. Здесь, в школе, он встретил своего первого наставника в искусстве, учителя рисования, художника Перьева, молодого выпускника Ленинградской Академии Художеств. Уже в Новохоперске Васильев начал участвовать в оформлении к праздникам, не только школы но и города. С поддержкой Перьева он подал свои документы на живописный факультет Академии (Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина) и получил отказ на основе происхождения — «не из рабочих». Чтобы подойти под критерии для подачи документов, в 1930 году Васильев поступил работать чертёжником в АПО Ленгорсовета, и одновременно, в 1931 году, в Художественно-Промышленный Техникум.
В 1932 году снова подал документы в Академию, теперь уже на архитектурный факультет, бросил техникум и начал учиться в ней. Сначала «провинциальному мальчику» содержащему себя самого с 17 лет было трудно, но он быстро стал получать «все пятерки», по всем специальным предметам, и насмешки кончились. Он стал любимым учеником Рудакова, который преподавал у него рисунок. Архитектуре учился в мастерской Н. А. Троцкого, а затем у И. И. Фомина. Здесь в 1936 году он женился на Валентине Ивановне Клейменовой, и в 1937 году у них родился сын Юра.
В 1938 году защитил диплом, получил звание архитектора-художника и был направлен на работу архитектором в Ленгорпроектстрой но проработал на этой работе лишь до апреля 1939 года.
Васильев художник (1939-45) До окончания Академии по необходимости содержания ребёнка и неработающей жены стал работать художником беря много оформительской работы. После окончания Академии и «распределения» в Ленгорпроектстрой работать архитектором не хотел и договорился о постоянной работе на ИЗОкомбинате. Из Ленгорпроектстроя не отпускали, по «собственному желанию» уйти не мог; с большим риском для себя пришлось опоздать на работу и быть уволенным. На следующий день он уже работал художником на заводе Теасветарраратура (апрель-июнь 1939) а затем в ИЗОкомбинате треста художественно-произв. предприятий (аналог Худфонда — только в более раннее время). Здесь он становится художественным руководителем портретного цеха; здесь знакомится с художником Балашевым, который после войны стал директором издательства «Художник РСФСР» и с которым у А. В. Васильева устанавливаются рабочие отношения на долгие годы, включая и период после его «возвращения» в архитектуру. С 1942 Васильев работает в тресте Ленгороформление. Одной из обязанностей А.В. в эти периоды было и оформление к праздникам Дворцовой Площади.
Академик А. В. Жук вспоминая о «Саше» говорил — «У него был потрясающий талант, Саша брал длинный свернутый холст раскатывал один конец на полу и начинал писать „вождей“ с головы, постепенно сворачивая холст с изображением в новый рулон, пока не доходил до ботинок. Готовый холст он никогда не проверял, но, когда холсты вывешивали на Дворцовой, все было на месте и пропорционально.»Пример работы А. В. Васильева в довоенный период: Афиша для художественного фильма «Патриот» , 1940 г.
Перед войной А. В. Васильев заболевает туберкулезом и лишается одного легкого. В связи с началом войны расформировывается ИЗОкомбинат. Всю войну работает в Ленинграде, на одном дыхании, с одним легким. Работает в штабе партизанского движения рисуя карты и схемы для партизан, работает в тресте Ленгороформление, работает в газете «Смена», в издательстве «Искусство», в какой-то момент в Смольном, отвечая за его маскировку. Васильев-художник автор многих военных плакатов и в соавторстве с поэтом Борисом Лихачевым многих военных открыток. В эти годы не брезгует художник и такой изобразительной формой как лубок. Лубок «Подвиг пяти моряков» дело его рук.
Плакаты времен войны Его первый плакат «Гитлеризм погибнет под тяжестью своих преступлений»плакат «Гитлеризм погибнет под тяжестью своих преступлений», 1941 г. был выпущен в 1941 г., когда Управление по делам искусств Ленгорисполкома объявляет конкурс на лучший антифашистский плакат и А. В. Васильев получает 1-ю и 2-ю премии. За первым следуют другие плакаты: «Да здравствуют наши славные партизаны и партизанки!»плакат «Да здравствуют наши славные партизаны и партизанки!»; «Под знаменем Ленина — вперед за Родину, за нашу Победу! »; «Под знаменем Ленина — вперед за Родину, за нашу Победу!»плакат «Под знаменем Ленина — вперед за Родину, за нашу Победу!» ; «Не допускай простоя станка!»плакат «Не допускай простоя станка!» ; «Береги тепло!»; «Выше знамя Ленина-Сталина. Оно несет нам победу»плакат «Выше знамя Ленина-Сталина. Оно несет нам победу »; «Щели-траншей — надежное укрытие»; «Ленинградец, имея выигрышный вклад, ты помогаешь фронту»плакат «Ленинградец, имея выигрышный вклад, ты помогаешь фронту »; «Мщение и смерть немецким людоедам!»плакат «Мщение и смерть немецким людоедам! » (в более поздних изданиях плаката слово людоед было заменено словом оккупант); и это не весь список. За свой вклад в 22 декабря 1942 г. А. В. Васильев награждён медалью «За оборону Ленинграда». За его голову немцы предлагают награду.
Ещё одной сферой деятельности А.В. в этот период являются обмеры памятников архитектуры и зарисовки разрушенных зданий. С тех пор в личном архиве сохранился его обмер решетки Летнего Сада. Где то ещё по архивам и музеям лежат и обмеры и отмывки решеток и деталей Павловского Дворца, В феврале 1944, ещё при работе саперов в городе Пушкине А. В. начал работу по «фиксации» разрушений Пушкинского дворца создав серию гуашей. На основе этой серии в 1946 г. им был выпущен литографический альбом. Большая часть этих работ находится в постоянной экспозиции Пушкинского Дворца, две оставшиеся находятся в музее архитектуры имени Щусева.
В 1944 художник получает грамоту от Ленгорсовета за оформление выставки «Героическая оборона Ленинграда».
Выжить в эти годы в Ленинграде было не просто, особенно с одним легким. К концу войны у А.В. начинается тяжелое осложнение но он в очередной раз «выживает». Пайки в штабе партизанского движения, в Смольном, и редкие пересылки с продуктами из личного пайка мужа сестры Марии, главного медика Ленинградского фронта, полковника, А. Ф. Кобзева. сохранили ему жизнь в голодном и вымирающем городе. Реальности этого времени остались с ним навсегда.
6 июня 1945 А. В. Васильев награждён медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной Войне».
После возвращения в архитектуру в 1945 г. художественная работа не останавливается. Васильев создает литографические листы и офорты по Ленинграду, большое количество работ пастелью. Как портретист делает акварельные портреты почти всех известных современных архитекторов Ленинграда. (Н. К. Назарьина, И. А. Вакса, Шпайзера, Савкевича, Князева, Иоффе, Жука, Кубасова: Белова, Шретера, Груздева, Гольдгора, Ушаковой, Свирского, Леймана, Майофиса, Гурьева, Лелякова, Фромзеля, Барутчева, Н. М. Назарьина, О. И. Ивановой, Хидекеля, Мачерета, Тарантула и м.д. — Большинство этих портретов находятся в коллекции музея им. Щусева и Музее Истории Ленинграда.) Часто «moonlights» для Балашева. Карандаш из рук не выпускает никогда, часто работает углем, тушью; тысячи его рисунков и набросков с архитектуры, природы, людей по многим странах мира (Россия, Италия, Англия, Норвегия, Египет, Польша, Финдляндия, Болгария, Белоруссия, Украина, Латвия, Эстония, Грузия, Армения) разбросаны по музеям и архивам в стране и за рубежом. Только на персональной выставке в союзе архитекторов в 1970 г. им было выставлено более 150 работ относящихся к архитектуреАничков мост , открытка, 1960 г. Художник А. В. Васильев..
Архитектура
Руководитель 4-й мастерской Ленпроекта. 1954-?. Главный архитектор застройки набережных реки Невы. 1967-?. В январе 1945 г. в возрасте 32 лет Васильев "возвращается в архитектуру «молодым архитектором» поступая в единственную в те годы мастерскую Ленпроекта. Руководил Мастерской Е. А. Левинсон. Здесь он впервые встречает двух других «молодых архитекторов» Гольдгора и Сперанского и образуется творчески активная группа впоследствии известная в Ленпроекте под названием Триумвират. Вместе они делают подачи на многие конкурсы, вместе начинают выигрывать проекты и строить. Станция метро «Нарвская» (изначально «Сталинская». 1949 г.) и Железнодорожный вокзал в г. Выборге (1951 г.) «взятые» Триумвиратом, в конкурсах, постройки.
Пискаревский мемориал
Здесь в течение 2-х первых лет Васильев через серию конкурсов получил право строить архитектурный ансамбль Пискаревского Мемориального кладбища.
1945 г. — Проект памятника на местах братских захоронений погибших в блокаду Ленинграда. Совместно с Дементьевым В. М. — Внутренний конкурс Ленпроекта. 1-й тур проекта Пискаревки. Отбор на второй тур.
1945 г. — Проект памятника на Пискаревском кладбище. Без соавторов. Внутренний конкурс Ленпроекта. 2-й тур проекта Пискаревки. — 1-е место. Проект одобрен Городским Архитектурным Советом Управления по делам Архитектуры для дальнейшей разработки. Право строить.
1946 г. — Проектное задание памятника на Пискаревском кладбище. Два варианта. Автор проекта Васильев А. В. Перед подачей Градостроительному Совету проект был представлен руководителю мастерской Левинсону Е. А. который его подписал как соавтор, не принимая при этом участия в самой работе. (индивидуальный проект самого Левинсона участвовавший во втором туре поддержки не получил. В первом туре Левинсон не участвовал). С этого момента проект идет под двумя фамилиями.
1948 г. — Проектное задание памятника на Пискаревском кладбище. Окончательный вариант. Васильев А. В., Левинсон Е. А. В 1952 г. проектное задание учреждено в Совете Министров СССР. 1954—1960 строительство.
Конкурсные проекты Васильева были единственными, которые рассматривали всю территорию захоронения как единый мемориал, этим он и снискал свою победу в конкурсе и право строительства, одновременно расширив изначальную задачу, поставленную перед архитекторами, собрав все захоронение в единый ансамбль. Все остальные участники ограничились лишь проектированием стоящего на захоронении памятника; Васильев начав с конкурса о памятнике сделал из него проект на ансамбль. Подпись Левинсона наверное не была плохой новостью для А.В., и возможно даже внесла свою лепту в осуществление проекта, по крайней мере она ограничивала проект от лишних вопросов и обеспечивала ему «крышу» выражаясь языком перестроечным.