«Му́мия» (, дословно — «Мумия Ли Кронина») — американский фильм ужасов о сверхъестественном 2026 года, снятый Ли Кронином по собственному сценарию. Главные роли исполнили Джек Рейнор, Лаия Коста, Мэй Каламави, Натали Грейс и . Продюсерами фильма выступили Джеймс Ван, Джейсон Блам и Джон Кевилл. Производством занимались New Line Cinema, Atomic Monster, Blumhouse Productions и Wicked/Good, а мировым прокатом — Warner Bros. Pictures.
Фильм является самостоятельным переосмыслением образа мумии и не связан сюжетно с классическим циклом фильмов ужасов Universal, приключенческой трилогией с Бренданом Фрейзером, перезапуском 2017 года с Томом Крузом и киновселенной Dark Universe. В отличие от прежних версий, построенных вокруг древнего ожившего мертвеца, археологических раскопок или приключенческой фабулы, версия Кронина переносит историю в пространство семейной драмы и фильма об одержимости. В центре сюжета находится журналист Чарли Кэннон, чья дочь Кэти исчезает в Египте и возвращается спустя восемь лет в состоянии, связанном с древним ритуалом, демоном Насмаранианом и культом, использующим мумификацию как способ удержания сверхъестественной силы.
Работа над фильмом началась после выхода «Восстания зловещих мертвецов» (2023), предыдущей картины Кронина. Джеймс Ван предложил режиссёру обратиться к «Мумии» как к более страшной и телесно жёсткой версии классического материала. Кронин развивал фильм как историю о возвращении пропавшего ребёнка, родительской вине, горе и невозможности отделить близкого человека от силы, которая захватила его тело. Название Lee Cronin’s The Mummy использовалось для того, чтобы отличить фильм от других одноимённых картин и подчеркнуть авторскую трактовку знакомого образа.
Съёмки проходили в 2025 году в Ирландии и Испании. При создании фильма Кронин работал с оператором Дэйвом Гарбеттом, художником-постановщиком Ником Бассеттом, монтажёром Брайаном Шоу и композитором Стивеном Маккеоном. Значительное место в постановке занимали практические эффекты, грим, звуковое оформление и постепенное визуальное изменение Кэти после её возвращения. Фильм использует мотивы древнеегипетского проклятия, семейной травмы и замкнутого домашнего пространства, где сверхъестественная угроза проявляется через ребёнка, возвращённого в собственную семью.
Премьера фильма состоялась 9 апреля 2026 года в Лос-Анджелесе. В широкий прокат в США картина вышла 17 апреля 2026 года; международный прокат начался 15 апреля. При бюджете 22 млн долларов «Мумия» собрала около 90 млн долларов в мировом прокате. Фильм получил смешанные отзывы критиков: рецензенты отмечали жестокие сцены, визуальную работу, отдельные актёрские работы и попытку радикально переосмыслить образ мумии, но критиковали растянутый хронометраж, перегруженный сюжет и слабую связь с традиционной мифологией классических фильмов о мумии.
Сюжет В египетском городе Асуан мужчина, его жена, двое их сыновей и дочь Лейла возвращаются домой и находят свою птицу смертельно раненной. Родители спускаются в подвал, который оказывается построенным над погребённой чёрной пирамидой. Внутри саркофаг из чёрного базальта содержит мумифицированные человеческие останки, которые начинают шевелиться. Отца семьи убивает сверхъестественная сила.
В Каире живёт журналист-расследователь Чарли Кэннон с беременной женой Лариссой и их детьми — Кэти и Себастьяном. Кэти дружит с Лейлой. Однажды утром к Кэти приходит та самая женщина из Асуана, известная как Фокусница. Она представляется матерью Лейлы, заманивает девочку конфетами и похищает её. Чарли бросается в погоню, но теряет похитительницу в песчаной буре. Вместе с Лариссой он заявляет о похищении в полицию. Старший детектив подозревает самих родителей, и расследование поручают младшей коллеге, говорящей по-английски, — Далии Заки.
Восемь лет спустя Чарли, Ларисса, Себастьян и их третий ребёнок, Мод, живут в Альбукерке (штат Нью-Мексико), в доме матери Лариссы, набожной католички Кармен. В Асуане подросток становится свидетелем крушения грузового самолёта, перевозившего саркофаг. Внутри археологи находят Кэти, чьё тело обёрнуто пергаментом с надписями на древнем языке. Кэти находится в кататоническом состоянии и склонна к членовредительству. Её возвращают в семью. Несмотря на неадекватное поведение Кэти — она постоянно сбегает из комнаты и наносит себе раны — родители отказываются обращаться за медицинской помощью. Заметив надписи на теле дочери, Чарли обращается к профессору археологии, который переводит текст. Это описание Насмараниана — древнего демона, уничтожающего семьи и общины. Демона сдерживает ритуальная мумификация, при которой священные письмена вживляются в кожу. По мере удаления письмён сила Насмараниана растёт.
Чарли понимает, что Кэти общается с помощью азбуки Морзе, которую выучила в отряде девочек-скаутов до похищения. Он переводит её послание и узнаёт, что она повторяет имя Лейлы. Чарли перебирает письма с выражением поддержки, полученные после похищения, и находит нераспечатанное письмо от Лейлы с фотографией тех самых конфет, которыми заманили Кэти. Он сообщает имя Далии, и та по письму выходит на дом в Асуане. При обыске Далия обнаруживает пирамиду. Фокусница устраивает засаду, но Далия стреляет в неё. Пришедшая домой Лейла отдаёт Далии видеокассету с надписью «Кэти».
Тем временем Кэти сбрасывает с себя всё больше бинтов, подчиняет себе разум младших детей и убивает Кармен. На похоронах Кармен Кэти и Мод терроризируют гостей и надругаются над телом бабушки. Далия прилетает в Альбукерке с кассетой. На записи показан ритуал, с помощью которого Фокусница вселила демона в Кэти. Сама Фокусница оказывается членом древнего культа, который удерживает Насмараниана погребённым, периодически подсовывая ему живых жертв. Пока Чарли и Ларисса смотрят запись, Кэти гипнотизирует Себастьяна, чтобы тот помог снять с неё ещё больше письмён. Затем она нападает на родителей и Далию, избивает Чарли и засовывает скорпиона в горло Далии. Далия запоминает заклинание переноса демона с кассеты и переводит Насмараниана с Кэти на Чарли, который добровольно идёт на жертву. Запертый в гробу в подвале, Чарли выстукивает азбукой Морзе «Я тебя люблю». Кэти, освобождённая от одержимости, начинает выздоравливать и налаживать отношения с братом и сестрой.
Некоторое время спустя Ларисса звонит Далии и спрашивает о Чарли. Фокусница, выжившая после ранения, находится в тюремной камере в Каире. Ларисса и Далия приходят к ней, усыпляют её и показывают одержимого Чарли. Далия начинает читать заклинание, которое освободит Чарли от одержимости, принеся в жертву Фокусницу.
В ролях АктёрРольИсточникДжек РейнорЧарли Кэннон, журналистЛаия КостаЛарисса Кэннон, жена ЧарлиКармен Сантьяго, мать ЛариссыМэй КаламавиДалия Заки, детективНатали ГрейсКэти Кэннон, старшая дочь Чарли и ЛариссыШайло МолинаСебастьян Кэннон, сын Чарли и ЛариссыБилли РойМод Кэннон, младшая дочь Чарли и ЛариссыЛейла ХалилЛили Салливанмисс Миллс, учительница МодФокусница, мать Лейлыпрофессор Бикслер, специалист по археологии
Производство
Предыстория
Образ мумии в американском кинематографе связан с циклом классических фильмов ужасов о монстрах, сформировавшимся в Голливуде в 1930—1940-х годах. Одним из ключевых произведений этого цикла стала «Мумия» Карла Фройнда, вышедшая в 1932 году. Главную роль в картине исполнил Борис Карлофф, к тому времени уже ассоциировавшийся с фильмами ужасов после роли чудовища во «Франкенштейне» (1931) Джеймса Уэйла. В фильме Фройнда он сыграл древнеегипетского жреца , возвращённого к жизни после археологической экспедиции и пытающегося воссоединиться с женщиной, которую считает перевоплощением своей погибшей возлюбленной. В отличие от «Дракулы» (1931) и «Франкенштейна», ранняя киноверсия «Мумии» не была прямой экранизацией известного литературного первоисточника, однако закрепила основные мотивы, которые позднее стали устойчиво связываться с этим персонажем в массовой культуре: археологическое вскрытие древнего захоронения, проклятие, оживление мёртвого тела, древнеегипетская магия и тема любви, пережившей смерть.
Появление фильма 1932 года было связано не только с развитием студийного цикла фильмов ужасов Universal, но и с широким интересом западной культуры к Древнему Египту в первой половине XX века. Одним из важных культурных фонов для подобных сюжетов стало открытие гробницы Тутанхамона в 1922 году и последовавшая за ним популярность египетских мотивов в искусстве, моде и массовой культуре. «Мумия» использовала эту атмосферу не как историческую реконструкцию, а как основу для готического фильма ужасов, где научное любопытство, деятельность археологических экспедиций и интерес к древним культам оборачивались сверхъестественной угрозой. В этой версии центральный монстр был не просто физически опасным существом, а персонажем, связанным с прошлой жизнью, оккультным знанием, утраченной возлюбленной и попыткой преодолеть смерть.
Фильм Фройнда стал началом отдельной линии внутри цикла фильмов о монстрах. В 1940-х годах студия Universal выпустила серию картин, продолживших эксплуатацию образа ожившей мумии: «Рука мумии» (1940), «Гробница мумии» (1942), «Призрак мумии» (1944) и «Проклятие мумии» (1944). В этих фильмах на первый план вышел уже не Имхотеп, а мумия по имени : в «Руке мумии» её сыграл , а в последующих картинах — Лон Чейни-младший. В сравнении с фильмом 1932 года акцент постепенно смещался от меланхолической истории о бессмертии и перерождении к более прямолинейной формуле монстра, преследующего жертв. При этом фильмы 1940-х годов сохраняли связь с образами и материалами ранней «Мумии»: в «Руке мумии» и «Проклятии мумии» даже использовались сцены из фильма 1932 года. Именно эта линия, где мумия становилась физическим преследователем археологов и расхитителей гробниц, позднее оказалась особенно важной для версии Hammer конца 1950-х годов.
Классические фильмы о монстрах Universal со временем стали восприниматься не только как набор отдельных серий, но и как ранний пример общей киновселенной. Изначально «Дракула», «Франкенштейн», «Мумия», «Человек-невидимка» и «Человек-волк» существовали как самостоятельные фильмы или отдельные циклы, однако в 1940-х годах студия стала объединять своих популярных персонажей в кроссоверах. «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943) стал первым фильмом Universal, в котором студия свела двух или более известных монстров в одной картине. Позднее этот принцип был продолжен в «Доме Франкенштейна» (1944), «Доме Дракулы» (1945) и комедийных фильмах с участием Эбботта и Костелло. При этом такая киновселенная не была заранее спланированной системой в современном смысле, а скорее складывалась постепенно из сиквелов, повторного использования популярных персонажей и коммерческой логики студийного производства.
В конце 1950-х годов к материалу классических фильмов Universal обратилась британская студия Hammer Film Productions, к тому времени уже начавшая серию цветных переосмыслений известных персонажей фильмов ужасов. После «Проклятия Франкенштейна» (1957) и «Дракулы» (1958) режиссёр Теренс Фишер поставил «Мумию» (1959) с Питером Кушингом и Кристофером Ли. Этот фильм нередко описывался как ремейк «Мумии» 1932 года с Борисом Карлоффом; вместе с тем Британский институт кино отмечал, что картина Hammer не была прямым пересказом фильма Фройнда и в большей степени напоминала «Руку мумии», где мумия возвращалась к жизни, чтобы убивать участников археологической экспедиции. AFI также указывал, что фильм 1959 года стал первым в серии ремейков классических фильмов ужасов Universal, которые студия финансировала совместно с Hammer. Hammer продолжила обращаться к теме мумии и после фильма Фишера. За «Мумией» последовали «Проклятие гробницы мумии» (1964), «Саван мумии» (1967) и «Кровь из гробницы мумии» (1971). Последний фильм отличался от более ранних картин Hammer: он был основан не на материале Universal, а на романе Брэма Стокера «», где древнеегипетское проклятие было связано не с традиционной забинтованной мумией, а с фигурой царицы Теры.