Телесериалы Китайской Народной Республики или китайские сериалы () — телевизионные сериалы производства КНР, в основном, на севернокитайском языке. При трансляции в Китае часто содержат субтитры на севернокитайском языке. Отличают телесериалы, снятые в материковом Китае (КНР) от и . В англоязычном пространстве китайские художественные телесериалы часто называют C-drama (от англ. Chinese television drama), в русскоязычном пространстве также иногда употребляется термин «дорама». В последние годы кроме сериалов, предназначеных для показа по телевидению, в КНР также получили распространение веб-сериалы и мини-сериалы, транслируемые на платформах Tencent Video, Youku, Tudou Bilibili, iQIYI и Доуинь.
Направления Выделяют несколько основных направлений по содержанию и реалистичности показываемых событий: историческая драма (могут быть экранизацией исторической прозы или самостоятельными произведениями) «реальные люди и реальные события» (, чжэньжэнь чжэньши) — максимально точно придерживаются принципов исторической достоверности «реальные люди и выдуманные события» (, чжэньжэнь цзяши) — очень вольная трактовка биографий реальных исторических личностей «выдуманные люди и выдуманные события» (, жэньши лянцзя) — несмотря на то, что персонажи и события полностью выдуманы, имеют отсылку к неким событиям китайской истории.
нравоучительная драма молодёжные сериалы с воспитательной составляющей семейная драма лёгкие сентиментальные истории (, вэньцин цзяншу) фантастические/фэнтези — истории о богах, демонах, лисицах и других мифических или сказочных существах, или о людях со сверхспособностями уся / сянься научно-фантастические.
В 1980—1990-х годах в КНР шло обсуждение — можно ли отнести к категории «исторических» сказочные и юмористические фильмы на основе классических литературных произведений. Со временем исторические сериалы стали разделять на два вида: «подлинные» () и «юмористические» ().
Также разделяют сериалы на «костюмные» (), «военные» и «современные». К «гучжуан», то есть «в древних костюмах» относят в том числе фэнтези-сериалы и квази-исторические сюжеты о «попаданцах». «Военные» посвящены в основном событиям японо-китайской войны 1937—1945 годов. Такое разделение основывается на принципе производства: требуются ли для сериала особые декорации и костюмы; или же наоборот, для производства сюжетов о современной жизни костюмеры могут привлекать компании по производству одежды, дающие рекламу посредством продакт-плейсмента . В «костюмных» и «военных» используется больше компьютерной графики и спецэффектов. . Среди жанровых направлений есть детективы, ужасы, процедурные драмы, в том числе медицинские, мыльные оперы, романтические комедии и т. д., словом, большинство тех же популярных жанров, что и в других странах.
Идеология
Надзор за содержанием телепередач в КНР осуществляют Отдел пропаганды ЦК КПК и сотрудничающее с ним Государственное управление по делам радио, кино и телевидения КНР (国家广播电视总局).
С началом «культурной революции» в 1967 г. «руководство запретило телевидению показывать „плохие передачи“, которые изображали героев, жизнь в войне, пропаганду мира, романтическую любовь и т. д.», вскоре теледрамы и вовсе перестали снимать. Их производство возобновилось в конце 1970-х годов.
В конце 1990-х годов в КНР были приняты несколько документов, регулирующих телевизионное и радио- производство и вещание. Декларируется «необходимость защиты интересов несовершеннолетних зрителей и политической стабильности КНР».
В 2021 году Государственное управление по делам радио, кино и телевидения КНР добавило в свои правила запрет на «женоподобных мужчин и другую ненормальную эстетику», используя оскорбительный термин «нянпао» (). От создателей теле- и кинопродукции потребовали делать мужских персонажей «более мужественными». Поощряется изображение «превосходной китайской традиционной культуры, революционной культуры и продвинутой культуры социализма».
После 2016 года запрещено показывать однополые отношения на ТВ. При экранизации литературных произведений, содержащих такие отношения как основную сюжетную линию, сценаристы сериалов прибегают к стратегии обхода цензуры «броманс как маскарад» Hu T., Wang C. Y. Who is the counterpublic? Bromance-as-masquerade in chinese online drama — S. C. I. Mystery // Television & New Media. 2021. Vol. 22. No. 6.— P. 671—686. — DOI: https://doi.org/10.1177/1527476420937262.
Все телесериалы проходят несколько проверок и утверждений: на этапах сценария, монтажа, постпродакшена. В отличие от американских и корейских телесериалов, которые часто снимаются «на ходу» и могут оперативно менять сюжет согласно зрительским рейтингам, китайские сериалы должны быть полностью отсняты, смонтированы и утверждены, только после этого разрешается их показ. До недавнего времени это не распространялось на мини-сериалы, транслируемые только через интернет, но в 2024 году Государственное управление по делам радио, кино и телевидения КНР выпустило уведомление о дальнейшем развитии индустрии мини-сериалов, установив систему многоуровневой проверки контентаВ Китае отмечено процветание мини-сериалов «Жэньминь жибао» онлайн на русском языке.
Документальные телесериалы Одним из инструментов распространения официальной идеологии КПК стали документальные телесериалы. Вышедший в 1988 году на Центральном телевидении Китая многосерийный телефильм «Речная элегия» (河殇, Хэшан)Оригинальное название сериала 河殇 (Хэшан) можно перевести как «Река печали» или «Печальная река»: имеется в виду главный символ Китая — река Хуанхэ. А. С. Исаев предлагает перевод названия как «Убитые рекой» или «Раненные рекой». См. Китайский кинематограф нового тысячелетия. (Курс лекций и исследовательских работ по духовной культуре Китая). — : ИДВ РАН, 2016. — ISBN 978-5-905379-ИСБ-Н — С. 22—23. обосновывал необходимость расширения экономических реформ критически подходил к истории и культурной традиции Китая«Прозападно настроенные китайские интеллигенты предприняли атаку на национальные традиции. „Великая стена“ для них была символом изоляционизма. „Наша цивилизация клонится к закату“, — такова была главная идея нашумевшего фильма „Речная элегия“, вышедшего в конце 80-х годов и встреченного с энтузиазмом либерально мыслящими идеологами.» — В. Г. Хорос Попытка синтеза различных срезов Китайской цивилизации // Китайская цивилизация в глобализующемся мире. — Том II — : ИМЭМО РАН, 2014. — ISBN 978-5-9535-0410-2 — Стр. 79., очевидным образом поддерживая курс тогдашнего главы ЦК КПК Чжао Цзыяна.. Фильм вызвал гневную критику Ван ЧжэняWang Zhen wan nian nupi «Heshang» (Wang Zhen criticized «River Elegy» in his later years). Гуаньчачжэ, 13.11.2013. URL accessed: 15.05.2020.. Уже в 1989 году обсуждение этого сериала было запрещено в КНР Стр. 146.. Некоторые считают, что критика традиций и пересмотр основополагающих концепций китайской культуры и истории, показанные в «Речной элегии», могли повлиять на умы молодёжи и привести к событиям на площади Тяньаньмэнь«Своей „Речной элегией“, документальным фильмом 1988 года в шести частях, Су Сяокан раскритиковал китайские традиции авторитаризма, взбудоражил публику и вдохновил молодёжь присоединиться к студенческим протестам в Пекине. Пекин его „Речную элегию“ запретил, однако за рубежом фильм признали одной из важнейших китайских документальных лент современности.» — См. Джеффи Лам (Jeffie Lam). На чужбине, брошенные и забытые — что сталось со «светлыми умами» с площади Тяньаньмэнь. — South China Morning Post (Гонконг). оригинал цитируется по переводу ИноСМИ , 04 июня 2019. В 2006 году телесериал «Восхождение великих держав» пересматривал мировую историю в свете курса современной китайской внешней политики; этот сериал с интересом смотрели более четырёх миллионов зрителей.
«Мягкая сила»
По данным Государственного управления по делам радио, кино и телевидения КНР, китайские телесериалы «смотрят более чем в 200 странах и регионах мира». CGTN сообщает, что «по данным китайских властей, с 2012 по 2023 год объём экспорта китайских сериалов вырос с 24 до 70 миллионов долларов». Например, только за 2021 год были проданы права на прокат 714 сериалов.
Репрезентация этнических меньшинств
Официально в Китае насчитывается 56 национальностей. Основная — ханьцы — составляет примерно 91,11 % населения страны. Хотя большинство жителей южных провинций Китая говорят на китайских языках, значительно отличающихся от севернокитайского языка (например, кантонском, хакка, миньских языках, и т. д.), они рассматриваются официально не как отдельные этнические группы, а как часть ханьцев. Остальные народы обычно называют национальными меньшинствами, их соответственно официально насчитывают 55, хотя на практике многие малые этноязыковые группы объединены с более крупными и реальное число этнических групп заметно выше.
Телесериалы обычно снимают или переозвучивают в студии на севернокитайский язык, который является государственным языком в КНР. При трансляции в Китае часто содержат субтитры на севернокитайском языке. Тем не менее, иногда выходят сериалы, посвящённые жизни отдельных этнических групп в Китае, показанной в позитивном ключе. Мини-сериал «Мой Алтай» (2024, 8 серий по 40 минут) рассказывает о казахах в Китае, в синьцзянском АлтаеСериал «Мой Алтай» вызвал туристический бум в Синьцзяне. «Жэньминь жибао» онлайн на русском языке. В квази-историческом костюмном телесериале «Шангри-Ла» (2011, 36 серий по 45 минут) действие разворачивается в Тибете в 1930-х годах. Подобные произведения содержат много красивых пейзажей и почти никогда не касаются реальных конфликтов.
Производство
Множество «костюмных» телесериалов и фильмов снимают в Хэндяне (横店影视城) в провинции Чжэцзян. На территории около 330 га построено множество постоянных декораций и павильонов для съёмок (автономных съёмочных комплексов); площадь самого большого павильона — более 10 тысяч кв. м. Хэндяньский киногород иногда называют «Чайнавуд» (Chinawood) по аналогии с Голливудом.
В список самых высокобюджетных китайских сериалов входят «Самый длинный день в Чанъане» (2019) — около 600 млн юаней «Легенда о Ян-гуйфэй» (2010) — около 383 млн юаней «Внутренний дворец: Легенда о Жуи» (2018) — около 330 млн юаней «Легенда о Фэй» (2020) — около 600 млн юаней. Самым дорогим телесериалом (по состоянию на 2021 год) называют «Повесть о Шаньян» (другое название «Мятежная принцесса») — его стоимость составила порядка 700 млн юаней.
История
1958—1980 Историю телевидения в КНР отсчитывают с 1 мая 1958 года, когда была показана первая экспериментальная телепередача. Её смогли посмотреть владельцы 30 телевизоров, находившиеся в Пекине и его окрестностях. Регулярное телевещание компании «Пекинская телевизионная станция» (в 1979 г. переименованной в Китайскую центральную телевизионную станцию (CCTV)) началось 2 сентября того же года. В том же году в эксплуатацию ввели Шанхайскую и Харбинскую телестанции. Вскоре телевидение стало доступно и в других крупных городах и районах КНР.
Первый телесериал появился на китайском ТВ 15 июня 1958 года. Это была тридцатиминутная пьеса «Вегетарианский пирог», снятая на Пекинской телестудии и переданная в прямом эфире, режиссёр Ху Сюй сконструировал термин дяньшицзюй (, буквально «телепостановка», «телесериал») по образцу слова гуанбоцзюй (, буквально «радиопостановка», «радиодрама» или «радиоспектакль»). Все существовавшие на тот момент телестудии Китая активно снимали небольшие телепостановки, которые передавались в прямом эфире из студии. Е. И. Чернышев замечает: «В то время в народе телевидение не случайно называли „маленькое кино“. Кроме новостей, 75 % занимали художественные фильмы и сериалы, а 15 % — телевизионные спектакли».