Дульси Грэй , полное имя Дульси Винифред Кэтрин Сэвидж Денисон , имя при рождении Дульси Винифред Кэтрин Сэвидж Бэйли ; (20 ноября 1915 — 15 ноября 2011) — британская актриса театра, кино и телевидения 1930—2000-х годов, а также автор детективов и лепидоптеролог.
В 1942—1966 годах Грэй сыграла в таких фильмах, как «Две тысячи женщин» (1944), «Они были сёстрами» (1945), «Собственный дом» (1945), «Мадонна семи лун» (1945), «Разыскивается за убийство» (1946), «Годы между» (1946), «Мой личный палач» (1947), «Мой брат Джонатан» (1948), «Хрустальная гора» (1949), «Дело о похищении» (1951) и «Ангелы Один-пять» (1952).
Хотя в конце 1940-х и начале 1950-х годов Грэй была широко известна своими главными ролями в кино, большая часть её карьеры прошла в театре. Диапазон её театральных ролей был обширен, она играла в пьесах Шекспира, фарсах, триллерах, классике Шеридана, Уайльда, Чехова, Бернарда Шоу и Ноэла Кауарда, в абсурдистской драме и множестве новых пьес. В 1980-х годах она стала хорошо известна британским телезрителям, снявшись в многолетней мыльной опере «Путь Говардов» (1985—1990).
В 1939 году Грэй вышла замуж за актёра Майкла Денисона, с которым прожила 59 лет до его смерти в 1998 году. Профессиональные пути супругов были тесно связаны: в начале карьеры они снялись вместе в нескольких фильмах, и на протяжении всей своей деятельности часто вместе выступали на сцене.
Наряду с актёрской карьерой, Грэй была плодовитым автором, написав более двадцати книг, в основном это были детективы, но также и некриминальные романы, сборник мемуаров, биография Дж. Б. Пристли и отмеченная наградами книга о бабочках, к которым она проявляла интерес на протяжении всей своей жизни.
Ранние годы и начало карьеры Дульси Грэй, имя при рождении Дульси Винифред Кэтрин Бейли, родилась в Куала-Лумпуре, Британская Малайя (ныне Малайзия), 20 ноября 1915 года. Её отцом был судья Арнольд Бейли. Фамилию Грэй она взяла от матери, Кей Грэй Бейли. Хотя Дульси часто указывала годом рождения 1920-й, позднее она призналась, что «эта ложь началась в 1940-х годов, когда студии настаивали на том, чтобы мы (актёры) выглядели моложе».
В возрасте трёх лет она была отправлена в школу-интернат в Англии, затем училась в Уоллингфорде, Уокингеме и Суонидже. В 1929 году Дульси вернулась в Малайзию, где работала учительницей и журналисткой в Куала-Лумпуре.
В 1937 году фактически без денег она покинула дом и на грузовом судне добралась до Англии. В 1938 году Дульси была принята в Академию драматического искусства Веббера Дугласа в Лондоне, где познакомилась со своим будущим мужем, Майклом Денисоном.
Сразу после окончания обучения Грэй получила работу в «Театре Её величества» в Абердине, сыграв в комедиях Ноэла Кауарда «Лихорадка» (1939) и «Молодая идея» (1939), во втором спектакле вместе с ней играл и Денисон. В 1940 году Грэй вместе с мужем работала по контракту с театральной труппой HM Tennent в Эдинбурге и Глазго, а в 1941 году уже без мужа провела сезон в репертуарной труппе Харрогита.
Карьера в 1940—1950-е годы Во время Второй мировой войны Грэй стала известна благодаря своей работе в кино и на пропагандистском радио, где у неё 395 выступлений в программе «Семейный фронт» (), «саге о благородных людях, противостоящих Гитлеру».
В 1942 году состоялся лондонский дебют Грэй в театре под открытым небом Риджентс-парка, где она сыграла Марию в «Двенадцатой ночи» и бойкую Гермию в «Сне в летнюю ночь» (обе постановки 1942 года). Успех в этих спектаклях привел к назначению её на роль Александры Гидденс, дочери грозной Реджины, в британской премьере пьесы Лилиан Хеллман «Лисички» (1942) с участием Ричарда Аттенборо.
Вскоре Грэй «добилась большого успеха, сыграв доверчивую Роуз» в сценической версии «Брайтонской скалы» Грэма Грина (1943), «после чего предложения из Вест-Энда посыпались одно за другим». Она появилась в спектакле «Оползень» (1943) в постановке Джона Гилгуда, «британской версии французского хита „Высота 3200“, рассказывающего о группе молодых людей, оказавшихся в ловушке на горе. Грэй особенно запомнилась в образе трогательной девушки, страдающей неизлечимой болезнью, которую любил студент-священник, и которая жертвует собой, умирая в снегу».
В 1943—1944 годах в Бристоле она играла в спектакле «Грозовой перевал», а в 1945—1946 годах в Лондоне в спектакле «Леди из Эдинбурга». После спектакля «Дорогая Рут» (1946) Грэй отправилась в тур по стране с постановкой «Дураки спешат вперед». По словам Баркера, «когда Денисон вернулся с военной службы, он обнаружил, что его жена стала звездой и любимицей радиослушателей».
Кинокарьера в 1940—1950-е годы В 1942 году Грэй дебютировала в кино в незначительной роли (без упоминания в титрах) в комедии «Банановый хребет» (1942). После крупного сценического успеха в роли официантки Роуз в пьесе «Брайтонская скала» (1943) киностудия Gainsborough Pictures заключила с Грэй контракт. Хотя она упустила свою роль в одноимённом фильме, тем не менее, она стала на постоянной основе сниматься в кино, «играя роли благородных дам в мелодрамах студии».
Грэй начала с ролей второго плана в военной мелодраме «Две тысячи женщин» (1944) и психологической мелодраме «Мадонна семи лун» (1945), в обоих фильмах главные женские роли исполнили Филлис Калверт и Патриция Рок, а также в мистической мелодраме с Маргарет Локвуд и Джеймсом Мейсоном «Собственный дом» (1945). Год спустя вместе с Калверт и Энн Кроуфорд она исполнила одну из трёх главных ролей в мелодраме «Они были сёстрами» (1945), создав трагический образ «запуганной и униженной женщины, находящейся во власти жестокого, манипулирующего ей мужа (Джеймс Мейсон)».
В криминальной драме «Разыскивается за убийство» (1946) Грэй сыграла главную женскую роль продавщицы грампластинок, которая знакомится с благородным джентльменом, который в итоге оказывается маньяком-убийцей (Эрик Портман). В том же году у неё была роль второго плана в драме «Годы между» (1946) с участием Майкла Редгрейва и Валери Хобсон, после чего последовала драма «Мужчина в доме» (1947), где Грей сыграла главную роль наследницы виноградной плантации в Италии, сестра которой вышла замуж за местного работника (Кирон Мур), который планирует завладеть их хозяйством. Наконец, в психологическом триллере «Мой собственный палач» (1947) Грэй сыграла жену психиатра, который сам имеет серьёзные проблемы с психикой (Берджесс Мередит). В драме «Мой брат Джонатан» (1948) Грэй предстала в образе ассистентки благородного провинциального врача (Майкл Денисон), которая в конечном итоге становится его женой и вместе с ним воспитывает сына его умершего брата.
В послевоенной драме «Хрустальная гора» (1949) военный лётчик и женатый композитор (Майкл Денисон) влюбляется в итальянку, спасшую ему жизнь во время Второй мировой войны (Валентина Кортезе). Как пишет Баркер, «Грэй, на тот момент одна из величайших звёзд британской киноиндустрии, почти неизбежно сыграла обманутую, но мучительно всё понимающую английскую жену. Это была та роль, которую ей чаще всего предлагали: незаметная, тихо обожающая женщина, способная и готовая отодвинуть собственные чувства на второй план, чтобы заботиться о своем заблудшем мужчине; круглолицая, благородная и довольно чопорная». Как продолжает Баркер, «большинство сегодняшних справочников высмеивают этот фильм», но «в период послевоенной серой аскезы в Великобритании „Стеклянная гора“ и подобные ей фильмы были популярным лекарством». Действие фильма разворачивалось в живописных Доломитовых Альпах, с изящными актёрами и ностальгически медленным темпом, и он стал одним из самых успешных британских фильмов того времени.
В начале 1950-х годов вышла криминальная драма «Дело о похищении» (1951), где Грэй сыграла добропорядочную хозяйку коттеджа в маленьком городке, которую девочка-подросток несправедливо обвинила в насильственном удержании и принуждении к труду. Деннисон сыграл роль адвоката, так как дело доходит до полиции и в итоге рассматривается в суде. Как написал кинокритик Дерек Виннерт, в этом фильме «звёздная семейная пара Денисон-Грей, похоже, бесконечно наслаждается жизнью — и вполне заслуженно, ведь у них есть роли, в которых они могут себя проявить в полном объёме», а поддерживает их «прекрасный британский актёрский состав 1950-х годов. Все, кажется, воодушевлены сильным материалом и остроумными диалогами, а их здесь предостаточно». После этого Грэй с Денисоном сыграли в военной драме про лётчиков «Ангелы Один-пять» (1952) и в криминальной комедии «Жила-была молодая леди» (1953), где Денисон был неопытным наследником ювелирного бизнеса, а она — его находчивой секретаршей, которая справляется с бандой грабителей. В последний раз Грэй появилась на большом экране тринадцать лет спустя в криминальной комедии с участием Джеймса Гарнера и Мелины Меркури «Человека могли убить» (1966).
Театральная карьера в 1950-е годы В 1950-е годы Грэй продолжала активно работать на театральной сцене. В 1950 году она играла в Лондоне в спектаклях «Королева Елизавета спала здесь» и «Кровать с балдахином», а в 1952 году — «Рот дракона» и «Сладкая угроза». В 1954 году вместе с мужем она играла в спектакле «Мы должны убить Тони» в Лондоне, Брайтоне и других городах. Менее удачной оказалась постановка ветераном-режиссёром Бэзилом Дином классического романа Джорджа Гроссмита «Дневник ничтожного человека» (1954), которая продержалась всего неделю. Хотя, по словам Стрэчана, Грэй и Джордж Бенсон хорошо подошли на главные роли, но «постановка была недофинансирована и хаотична, а Дин в роли режиссёра проявил себя как самый настоящий тиран и садист».
В 1956 году Грэй вместе с мужем играла в пьесе «Любовная история», которую она написала, а муж поставил на лондонской сцене. Однако, как пишет Стрэчан, «нежная романтика произведения оказалась недостаточно сильной, чтобы обеспечить ей коммерческий успех». Два года спустя вместе с Денисоном она имела большой успех в спектакле для двух актёров «Кровать с балдахином» (1958) голландского актера и драматурга Яна де Хартога. В пьесе в качестве декорации на протяжении всего действия использовалась кровать, которая стала свидетелем взлетов и падений долгого и счастливого брака семейной пары, и её лёгкая сентиментальность нашла отклик у публики 1950-х годов. В том же году вместе с Денисоном она играла в Лондоне и гастролях в спектакле «Двойной обман» (1958). В 1959 году они также играли в Лондоне и Оксфорде в спектакле «Дайте им съесть пирог». В том же году в Халле, Брайтоне и других городах шёл спектакль «Лучший подвал», «мрачная сатира о семье трансильванских вампиров, переезжающих на ферму в Коннектикуте и спящих в четырёх гробах в подвале». Журнал The Stage от 19 ноября 1959 года отметил, что «Дульси Грэй задаёт тон в этом жутком веселье».
Карьера на телевидении в 1950—1970-е годы В середине 1950-х Грэй начала уделять внимание телевидению, снимаясь в таких антологиях, как «Лондонский театр» (1956), «Театр воскресного вечера BBC» (1959), «Театральный вечер» (1959), «Час Сомерсета Моэма» (1960—1962, 3 эпизода) и. В 1959 и 1963 годах она сыграла в двух эпизодах судебного сериала «Бойд, королевский адвокат», в котором заглавную роль играл её муж. Она также играла в сериалах «Пьеса недели ITV» (1958—1965, 2 эпизода), «Театр ITV» (1970), «Королевский суд» (1973, 2 эпизода), «Пьеса дня» (1982), «Партнёры по преступлению» (1983) и многих других. Ближе к концу карьеры Грэй «обрела новую экранную славу на телевидении BBC, снявшись в глянцевой яхтенной драме „Путь Говардов“ в роли доброй матери одного из главных героев (1985-1990, 68 эпизодов)».
После смерти мужа в 1998 году она продолжала играть на сцене и сниматься на телевидении, а в 2000 году в последний раз появилась на экране в сериале BBC «Врачи» (2000).
Театральная карьера в 1960—1970-е годы