Портрет Льва Николаевича Толстого — картина Ивана Крамского, написанная осенью 1873 года. Сеансы проходили в Ясной Поляне с 6 сентября по 3 октября. Художник работал одновременно над двумя портретами Толстого. Один из них в 1874 году был приобретён Павлом Третьяковым и размещён в его галерее. Второй, оставшийся в семье писателя, в 1921 году вошёл в коллекцию музея-усадьбы «Ясная Поляна».

История создания Павел Третьяков, собиравший в своей галерее изображения выдающихся деятелей эпохи, долго не мог получить согласия Льва Толстого на написание его портрета. В 1869 году Третьяков даже обратился к дружившему с Толстым поэту Афанасию Фету с просьбой провести переговоры с писателем. Но Фет не смог добиться от автора «Войны и мира» положительного ответа.

Ситуация изменилась в 1873 году, когда художник Иван Крамской для написания картины «Осмотр старого дома» снял усадьбу в Козловой Засеке, находившейся в пяти километрах от Ясной Поляны. Третьяков, узнав об этом, попросил художника встретиться с Толстым: «Прошу Вас, сделайте одолжение для меня, употребите всё Ваше могущество, чтобы добыть этот портрет». В начале сентября Крамской сообщил Третьякову, что накануне в течение двух часов разговаривал с писателем, диалог складывался непросто, но в итоге тот согласился на проведение сеансов. Встречным условием, выдвинутым Толстым, было написание его второго портрета, который должен остаться в семье.

Сеансы начались 6 сентября и продолжались до 3 октября. Работа велась ежедневно, за исключением недельного перерыва, когда Толстой уезжал на охоту. Жена писателя Софья Андреевна, наблюдавшая за созданием двух портретов, сообщала в те дни сестре: «Пишутся оба сразу и замечательно похожи, смотреть страшно даже». Во время сеансов Крамской создавал только изображение головы Толстого. Его блузу, сшитую местной жительницей Варварой, художник зарисовывал отдельно; в роли «манекена» выступало чучело.

После завершения работы Толстому было предоставлено право выбрать один из двух портретов «для себя». Они не являлись точным повторением друг друга, немного отличались и размером, и форматом. Семья писателя решила взять тот холст, что повыше (103,5 х 77 см). Второй был передан Третьякову. В январе 1874 года Крамской получил от него чек за выполненный заказ: пятьсот рублей за портрет и тридцать — за раму.

Описание и отзывы На портрете Крамского писателю сорок пять лет. Он уже написал «Войну и мир» и начал работать над «Анной Карениной». По словам искусствоведа Софьи Гольдштейн, «силу портрета составляет его законченная выразительность». Признаками могучего интеллекта и сильной воли являются высокий открытый лоб и глубокий ясный взгляд. О демократизме писателя, отсутствии внешнего и внутреннего пафоса, отказе от нарочитой нарядности свидетельствуют широкая борода, волосы, разделенные пробором, просто скроенная блуза со свободными сборками.

Глубокий и вдумчивый портретист остановил внимание на наиболее существенных чертах своей модели. <…> Человек твёрдых принципов, корректируемых тонким чувством жизни, обобщающей силой разума — таким запечатлел Толстого Крамской — первый портретист писателя.

По настоятельной просьбе Толстого портрет не экспонировался на передвижной выставке, а потому не получил откликов и рецензий в прессе того времени. Художественный критик Владимир Стасов сожалел, что работа Крамского практически неизвестна современникам, поэтому приложил усилия для демонстрации картины на Парижской выставке 1878 года. Об этом произведении Стасов отзывался как о «лучшем портрете» Крамского: «Глубина ума, феноменальная сила творческого дара, доброта, простота — всё это с великим талантом нарисовано Крамским на лице графа Толстого». Художник Илья Репин, разъясняя, каким ему увиделся герой картины, писал: «Семейный помещик, образцовый хозяин, красивый и сильный мужчина. Общественный деятель; воспитатель, народник». Борис Асафьев отмечал, что «весь огненный пылкий Толстой той поры сосредоточен в этом портрете с огромной силой». Сам Крамской через несколько лет оценил свою работу словами «честный портрет».

Крамской и Толстой

Во время сеансов Крамской и Толстой много беседовали об искусстве, о психологии современного человека. В дневниках Софьи Андреевны сохранилась запись о том, что художник, каждое утро появляющийся в Ясной Поляне, «немного мешает заниматься. Зато споры и разговоры об искусстве всякий день». После завершения работы встречи Крамского и Толстого стали нечастыми. В 1885 году Софья Андреевна сообщила в письме мужу о визите портретиста: «Очень жалел, что тебя не застал… Вот умён-то и всё понимает». У Толстого была идея привлечь художника к совместной работе, связанной с выпуском литературы для народа; писатель рассчитывал, что Крамской выступит в роли иллюстратора. Но эта задумка не осуществилась.

В 1873 году, во время создания портрета, Толстой писал роман «Анна Каренина». Общение с Крамским повлияло на сюжет и структуру произведения: в нём появился художник Михайлов, в образе которого исследователи обнаружили черты Крамского. По замечанию Софьи Гольдштейн, «не только художник был занят изображением писателя, но и писатель одновременно творил портрет художника».

Крамской, убедив Толстого в необходимости написания его первого портрета, «открыл дорогу» другим живописцам. В последующие годы художниками, скульпторами, графиками было создано не менее трёхсот изображений писателя.

Примечания

Литература

Категория:Картины 1873 года Толстой Толстой Категория:Портреты из собраний Третьяковской галереи Категория:Лев Толстой