Жак Гудстикер (30 августа 1897, Амстердам — 16 мая 1940) — нидерландский торговец произведениями искусства еврейского происхождения, владелец одной из крупнейших европейских галерей старых мастеров межвоенного периода. При оккупации Нидерландов войсками нацистской Германии в мае 1940 года был вынужден покинуть страну, бросив три дома и собрание из более чем 1200 картин; в эмиграции погиб в результате несчастного случая на борту судна. Коллекция, лично осмотренная Германом Герингом, была присвоена нацистами и после войны стала предметом одного из самых известных процессов о реституции разграбленного нацистами искусства. Питер К. Саттон, директор американского , называл Гудстикера наиболее значимым торговцем картинами старых мастеров в Нидерландах того времени. Требование о возврате собрания, начатое вдовой Гудстикера Дези фон Хальбан, было удовлетворено лишь в 2006 году, через десять лет после её смерти: нидерландское правительство передало наследникам 202 полотна. Значительная часть возвращённых работ была выставлена на торги в 2007 году и принесла 20,8 млн долларов.
Биография Родился в семье амстердамского арт-дилера Эдуарда Гудстикера. Получил коммерческое образование в Амстердаме, затем изучал историю искусств в Лейденском и Утрехтском университетах под руководством Вильгельма Мартина и Вильгельма Фогельсанга.
С 1919 года работал в отцовской галерее, вскоре преобразовал её в открытую публичную галерею и стал её директором и основным акционером. В противоположность господствовавшему в Нидерландах тех лет замкнутому национальному взгляду на искусство Гудстикер придал делу международный размах: каталоги печатались на французском языке, а на выставках впервые в стране появились работы итальянского Возрождения — в том числе «Мадонна с младенцем» Франческо Скварчоне. Сам характер преобразований шёл вразрез с позицией, сформулированной в 1906 году директором Рейксмузеума Адрианом Питом: голландская художественная среда начала XX века была сосредоточена почти исключительно на собственном национальном наследии.
После Первой мировой войны Амстердам вернул себе позиции одного из центров международной художественной торговли. Галерея Гудстикера процветала наравне с предприятиями П. де Бура и Анри Доуэса; в 1927 году её помещения были расширены. Ассортимент галереи отличался от того, что предлагали конкуренты: наряду с живописью голландского золотого века Гудстикер выставлял алтарные и станковые работы голландских, фламандских, немецких и итальянских мастеров XIV—XVI веков, объединяя в экспозициях картины, скульптуру, шпалеры и предметы декоративно-прикладного искусства. Такой подход восходил к музейной практике Вильгельма фон Боде в Берлине и был близок по духу крупным торговым домам Лондона, Парижа и Нью-Йорка. Каталоги галереи, оформленные с особым тщанием, сами приобрели коллекционную ценность.
Гудстикер поддерживал постоянные контакты с искусствоведами и крупными коллекционерами. В предисловии к каталогу 1928 года он отмечал, что итальянский раздел галереи сформировался при участии его соотечественника Раймонда ван Марле, автора многотомной «Истории развития итальянских школ живописи». Среди клиентов галереи были Ян Герман ван Хеек, Даниэль Г. ван Бенинген, барон Генрих Тиссен-Борнемиса и Отто Ланц; их собственные собрания строились в том же ключе — при опоре на научный метод и глубокое знание предмета.
В 1923 году Гудстикер организовал в нью-йоркской галерее Андерсона выставку нидерландской и фламандской живописи. В экспозицию вошли пять работ Ван Гога, две картины Кеса ван Донгена, полотно Пита Мондриана, а также произведения XVII века, в том числе лесной пейзаж Филипса Конинка. В комитет патронов выставки входили жёны ряда известных представителей американской элиты — в частности, Т. Дж. Окли Рейнландера и Кортланда С. ван Ренсселера.
Биржевой крах 1929 года и последовавшая Великая депрессия ударили по торговле предметами роскоши, и Гудстикеру пришлось сократить расходы на каталоги. Тем не менее в 1933 году он провёл выставку Рубенса, а в 1934 году принял участие в организации выставки «Итальянская живопись в голландских собраниях» в амстердамском Стеделейк-музее, где лично представлял экспонаты королеве Вильгельмине; эта работа считается одним из его важнейших достижений.
В мае 1940 года, спасаясь от наступления вермахта, Гудстикер вместе с семьёй поднялся на борт торгового судна SS Bodegraven, следовавшего из Нидерландов. В ночь отплытия он оступился и упал в открытый трюм; смерть от перелома шеи наступила мгновенно.
Художественные предпочтения Ядро собрания Гудстикера составляли старые мастера; итальянское барокко и искусство XVIII века его мало занимали. Формально специализируясь на голландской живописи XVII века, он уделял особое внимание менее востребованным авторам — Лукасу Кранаху Старшему, Марко Дзопо, Скварчоне, Пезеллино. Значительное место в коллекции занимали картины Яна Стена, Адриана и Исаака ван Остаде, а также пейзажи мастеров тональной школы — Яна ван Гойена и Саломона ван Рёйсдала. Часть работ, в том числе полотна Яна ван дер Хейдена, Гудстикер хранил в принадлежавшем ему замке Нейенроде, который служил одновременно загородной резиденцией и местом приёма клиентов. При очевидном интересе к портретной и жанровой живописи — от Яна Антониса ван Равестейна и Йоханнеса Корнелиса Верспронка до Ханса Бола, Арта де Гелдера и Стена — он выставлял и натюрморты: в их числе полотно Яна ван Хёйсума, впоследствии попавшее в Национальную галерею искусств в Вашингтоне.
Через галерею проходили и другие заметные произведения: «Вход в гавань» Симона де Влигера, «Обширный пейзаж с деревьями и домиком» Филипса Конинка, «Паром с коровами на реке Вехт близ Нейенроде» ван Рёйсдала, «Святая Люсия» Якопо дель Казентино, «Суд Париса» Франсуа Буше, «Продавец фритолы» Пьетро Лонги, «Мадонна с младенцем» Джакомо Паккьяротти, «Несение креста» Иеронима Босха, ныне хранящееся в венском Музее истории искусств, а также «Девушка с флейтой» Яна Вермеера, приобретённая в 1942 году Джозефом Уайденером и переданная в дар Национальной галерее искусств в Вашингтоне. Среди работ, проданных Гудстикером американским музеям, — алтарный образ «Вознесение Девы Марии со святыми Михаилом и Бенедиктом» Луки Синьорелли, купленный Метрополитен-музейем в 1929 году, и «Царь Давид перед ковчегом завета» Пезеллино, поступившая в 1932 году в Музей искусств Нельсона-Аткинса в Канзас-Сити.
Судьба коллекции
После бегства Гудстикера из Нидерландов в его собрании насчитывалось 1113 пронумерованных картин и неустановленное число работ без номеров. Большая часть коллекции была присвоена оккупационными властями и впоследствии составила предмет одного из крупнейших исков о реституции ценностей, разграбленных нацистами.
Сделка носила формально добровольный, но фактически принудительный характер. Несмотря на возражения вдовы Гудстикера Дези фон Хальбан, 3 июня 1940 года директором фирмы был назначен сотрудник галереи Ари тен Брук. 13 июля тен Брук и другой служащий, Ян Дик, получили по 180 тысяч гульденов за оформление продажи всего собрания рейхсмаршалу Герману Герингу за два миллиона гульденов — сумму, существенно заниженную по отношению к рыночной стоимости. Здание галереи и остатки коллекции за 550 тысяч гульденов перешли к немецкому банкиру . По серии сделок, впоследствии признанных недействительными, Мидл получил права на торговую марку «J. Goudstikker», а также на недвижимое имущество Гудстикера — замок Нейенроде в Брёкелене, дом на Херенграхт, 458, в Амстердаме и загородное поместье Остермеер в Аудекерк-ан-де-Амстеле. Пользуясь известностью унаследованного бренда, Мидл вёл прибыльную торговлю, в том числе с нацистской Германией.
Часть собрания получил гауляйтер Восточной Пруссии Эрих Кох. Одно из полотен из его коллекции — «Домики у канала» Яна ван Гойена — находится в Национальном музее в Гданьске; в 2020 году музей отказал наследникам в возвращении картины.
По окончании войны союзные войска вывезли изъятые произведения из Германии и передали их нидерландским властям в порядке «восстановления мирных прав»: предполагалось, что имущество будет возвращено законным владельцам. Однако вдова Гудстикера, добивавшаяся возврата картин с 1946 по 1952 год, получила отказ; работы были включены в Национальную коллекцию Нидерландов и размещены в Рейксмузеуме. Обстоятельства этого решения подробно изложены в книге нидерландского журналиста-расследователя Питера ден Холландера «Дело Гудстикера» (, 1998). Новое требование о реституции, поданное наследниками в 1990-е годы, было отклонено государственным секретарём по вопросам образования, культуры и науки. После того как официальные расследования признали послевоенный порядок реституций неправомерным, в Нидерландах был учреждён Комитет по реституциям для рассмотрения претензий на произведения искусства, находящиеся в государственной собственности. На основании рекомендаций проекта Herkomst Gezocht, после восьми лет судебных разбирательств, в 2006 году нидерландское правительство передало 202 картины единственной к тому времени наследнице — невестке Гудстикера Марей фон Сахер (вдова Гудстикера Дези и единственный сын Эдуард скончались в 1996 году). В 2007 году ряд возвращённых полотен был продан на аукционах, выручка составила 20,8 млн долларов.
Отдельные произведения вернуть не удалось, поскольку к моменту реституции они уже не находились в собственности государства. Так, «Адам и Ева» Кранаха в своё время были переданы нидерландскими властями третьему лицу по претензии, впоследствии признанной недействительной, и к 2006 году находились в США. Попытка наследников добиться их возвращения через американский суд окончилась неудачей.
В 2025 году в Аргентине, в доме потомков финансиста нацистской Германии Фридриха Кадгина (1907—1978), была обнаружена картина из собрания Гудстикера — «Портрет дамы, графини Коллеони», приписываемая Витторе Гисланди.
Примечания
Категория:Арт-дилеры Категория:Коллекционеры XX века Категория:Антиквары Нидерландов Категория:Живопись Нидерландов Категория:Жертвы несчастного случая Категория:Еврейские беженцы от нацизма:Персоналии