Румы́нский кава́л ()— традиционная большая продольная флейта из семейства флуеров со свистковым устройством и пятью игровыми отверстиями.
Словом кавал (kaval, caval) в Юго-Восточной Европе и Турции называют разные пастушьи флейты, иногда заметно различающиеся по конструкции; оно может обозначать как инструменты без свистка, так и варианты со свистковым устройством.
Румынский кавал распространён главным образом к югу и востоку от Карпат— в Олтении, Мунтении, Добрудже и южной части Молдовы. Традиционно он — прежде всего пастушеский сольный инструмент с мягким, «бархатистым» тембром. Пять отверстий задают ограниченную основу звукоряда, которую расширяют передуванием; в народной музыке на кавале обычно исполняют медленные пьесы— дойны, песни в свободном ритме (рубато) и танцевальные мелодии спокойного характера.
Во второй половине XX века инструмент вошёл в сценическую практику, а мастера и исполнители стали ориентироваться на более точную настройку и ансамблевую совместимость.
Терминология и разграничение с родственными инструментами Термин кавал (kaval, caval) имеет тюркское происхождение и в Юго-Восточной Европе и Турции служит общим названием пастушьих флейт. В разных культурах этим словом обозначают инструменты разной конструкции: чаще— открытые флейты без свисткового устройства, но термин может относиться и к флейтам со свистком. Наиболее распространённая схема отверстий— семь игровых и одно для большого пальца (7+1).
Наличие или отсутствие свистка у турецкого кавала () уточняют прямо в названии: (буквально «безъязычковый» — без свисткового устройства) и (кавал со свистком). Тот же корень встречается и в балканских названиях флейт. В Албании инструмент известен как и . Среди местных разновидностей выделяют короткие инструменты длиной около 30—40см (с шестью отверстиями) и более длинные— около 60—90см (со схемой 7+1). В Греции термин в ряде местностей (Фракия и некоторые острова Эгейского моря) относится к открытой флейте из семейства ; для неё характерны семь игровых отверстий и иногда дополнительное отверстие для большого пальца. Сербский кавал— пастушья флейта длиной около 60—90см с семью игровыми отверстиями; в нижней части корпуса встречаются резонаторные отверстия.
Болгарский кавал, распространённый также среди румын Добруджи,— открытая флейта без свистка, состоящая из трёх секций; она имеет схему отверстий 7+1 и дополнительные резонаторные отверстия в нижней части. В центральной Молдове кавалом иногда называют большой молдавский флуер— открытую полупоперечную флейту без свистка.
Собственно румынский кавал— это длинная пастушья флейта со свистковым устройством () и пятью игровыми отверстиями, сгруппированными «2+3» (снизу вверх).
Распространение и контекст бытования
В отличие от флуера и чимпоя, которые, по данным этномузыкологических исследований, бытовали на всей территории формирования и проживания румынского народа, румынский кавал имеет ограниченный ареал. Он распространён преимущественно вне Карпатской дуги— то есть к югу и востоку от Карпат: в южной части Молдовы, Добрудже, Мунтении и Олтении. Наиболее популярен кавал в жудецах Телеорман, Олт и Долж. При этом известны и два центра присутствия на самой Карпатской дуге— (Вранча) и (Бузэу).
Размеры и устройство кавала обусловливают невысокую громкость и мягкий, «бархатистый» тембр; звук инструмента не отличается «проникаемостью». В традиционном бытовании это закрепило за кавалом прежде всего роль «музыки для себя»: в пастушьей среде— как форма индивидуального музицирования, связанная с переживанием одиночества и тоски; в сельском быту— как инструмент небольшого круга (семейные праздники, посиделки). В середине XX века отмечали, что в Олтении большинство чабанов умели играть на кавале. При этом кавал не занял заметного места ни в письменной традиции, ни в описаниях музыкальной культуры княжеских и боярских дворов (в отличие, например, от чимпоя) и оставался инструментом пастушеско-крестьянской среды.
За пределами основного ареала кавала сходные функции низкого пастушеского флуера выполняли большие флуеры других конструкций. В районах пастушества Южных Карпат — в Сибиу, Хунедоаре, Горже, Вылче и Арджеше — использовались большие флуеры со свистковым устройством и шестью игровыми отверстиями, некоторые экземпляры которых достигали 75—80 см. В Буковине для сходных целей использовались большие молдавские флуеры без свисткового устройства.
Конструкция Румынский кавал представляет собой прямую цилиндрическую трубку, изготовленную из древесины различных пород. Длина инструмента варьирует в зависимости от строя и местной практики изготовления в пределах от 65 до 95см. За звук отвечает свистковое устройство: вставная пробка () формирует воздушный канал, направляющий струю на прямоугольное окошко ().
Инструмент снабжён пятью игровыми отверстиями, расположенными в двух группах: два— в нижней части трубки у открытого конца, остальные три— выше. Третье отверстие (считая снизу вверх) отстоит от второго втрое дальше, чем второе от первого (расстояние отсчитывают от центра отверстия). Расстояния между отверстиями 3—4 и 4—5 равны интервалу 1—2. Эта схема определяется пропорциями воздушного столба. Расстояние от открытого конца до первого отверстия составляет около 1/6 его длины (считая от края пробки), а «базовый» шаг между отверстиями — около 1/24. Тройной промежуток между отверстиями 2 и 3 даёт характерный интервал увеличенной секунды.
По интерпретации музыколога Траяна Чукулеску (), конструкция с пятью отверстиями сложилась как практическое развитие больших флуеров со свистковым устройством (трубок длиной 65—95 см). На длинной трубке нижнее отверстие у открытого конца трудно надёжно закрывать, особенно исполнителям небольшого роста, поэтому им пользовались реже. Пятиотверстная схема закрепилась как устойчивая форма кавала. Чукулеску также связывает выбор пяти пальцев с пастушьей практикой (в холод и в движении пальцы быстрее немеют) и с ладовой логикой: игра пятью пальцами даёт звукоряд минорного типа, а положение третьего отверстия подстраивают так, чтобы при передувании открытие этого отверстия давало октаву тоники.
В качестве органологической параллели Чукулеску упоминает редкий вариант румынского чимпоя— с двойной игровой трубкой (пять отверстий на мелодической трубке и одно на бурдонной; схема 5/1), но считает маловероятным влияние влияние этого варианта на возникновение кавала из-за ограниченного ареала, несовпадающего с ареалом кавала, и исчезновения этой разновидности в XX веке. Напротив, он допускает обратную направленность влияния: аппликатура кавала могла стать моделью для упрощения чимпоя, где «освободившийся» безымянный палец использовали для управления отверстием бурдонной трубки вместо более трудной работы мизинцем в схеме 6+1/1.
Варианты конструкции У отдельных мастеров встречается вариант с расширенным «павильонным» нижним концом (). Это решение в основном декоративное, вероятно, под влиянием кларнета; из-за расширения инструмент делают примерно на 1 см длиннее.
Встречаются кавалы из двух сегментов со стыковкой, как у кларнета, — это удобно для перевозки, но при плохой подгонке стыка страдает акустика, в первую очередь громкость.
Кавал в Бессарабии может иметь не пять, а шесть отверстий, причём добавочное отверстие сверлят ниже третьего, чуть смещая влево; оно даёт звук на полтона ниже. Его используют для игры на кавале как на флуере, в среднем и высоком регистрах.
Классификация и типология Румынский кавал относится к семейству традиционных пастушеских флейт— флуеров (), включающему 17разновидностей (одиночные и сдвоенные, со свистковым устройством или без него, с разным количеством игровых отверстий). Народное сознание приписывало флуеру магические свойства и, по легендам, божественное происхождение.
Румынский органолог Тибериу Александру в 1956 году разделял кавалы на средние и большие. Изучив 16 образцов, Александру обнаружил, что из-за отсутствия единых стандартов и изготовления «на глаз» кавалы имели самые разные звукоряды — от неполных минорных (без VII ступени) до хроматических, с нетемперированным интонированием отдельных ступеней. Наиболее распространённым (9 из 16 инструментов) был минорный лад с повышенной IV ступенью.
Развитие профессиональных оркестров и любительского музыкального движения потребовало точной настройки и стандартизации кавалов. Сегодня мастера и исполнители почти не пользуются делением на средние и большие кавалы — вместо этого они классифицируют инструменты по тональности:
си минор — длина трубки 67см; ля минор — длина трубки 76см (один из самых распространённых типов); соль минор — длина трубки 86см; фа-диез минор — длина трубки 90см; фа минор — длина трубки 94см (самый крупный из стандартных инструментов).
Изготовление
Корпус кавала мастер вытачивает из плотной древесины разных пород (черешня, слива, явор, ясень, бузина). Для заготовки берут прямой ствол или ветвь без выраженных дефектов, поскольку стабильность материала влияет на настройку и «держание» строя.
Как и при изготовлении других румынских флуеров со свистковым устройством, мастер сначала формирует трубку и внутренний канал, затем делает свистковое устройство (пробку и окошко), и только после этого доводит отверстия и строй. На длинной трубке (около 65—95см) решающую роль играет качество канала: мастер сверлит его длинным сверлом, фиксирует заготовку так, чтобы не «увести» ось, затем выравнивает и полирует внутреннюю поверхность— вплоть до шлифовки шкуркой на шомполе. Ровный канал и правильная толщина стенки дают более устойчивый и «полный» звук.
В современной практике для наиболее востребованных тональностей мастера часто используют заранее размеченные шаблоны: на них уже нанесены общая длина, длина пробки, границы окошка и центры пяти игровых отверстий. Такой подход позволяет мастеру стабильно воспроизводить один и тот же строй от инструмента к инструменту, что необходимо для игры в ансамбле.
В южных районах, где кавал особенно распространён, известны народные мастера Георге Грама, Ион Костаке (Добротешть, Телеорман), Ион Гирэ (Джигера, Долж), Ионел Богян (Красна, Горж)Gheorghe Grama, Ion Costache (Dobrotești, Teleorman), Ion Ghiră (Gighera, Dolj), Ionel Boghian (Crasna, Gorj).. В карпатском регионе работали Тоадер Арбанажу и Павел Каба (Нережу, Вранча)Toader Arbanaju, Pavel Caba (Nereju, Vrancea)..
Декорирование Кавалы украшали главным образом на участке между последним игровым отверстием и концом со свистковым устройством. На светлой древесине орнамент наносили резьбой; первоначально использовались растительные и геометрические мотивы, заимствованные из орнамента тканей и предметов традиционного быта. Впоследствии мастера стали применять цветные пигменты и специальные приспособления для нанесения геометрических узоров.
В некоторых регионах применялась более сложная техника рельефной резьбы. Чукулеску описывает кавалы с изображениями змей, лягушек и птиц, выполненными в технике барельефа. Встречались также кавалы с латунной оковкой, в том числе с декоративной спиралью на корпусе, которую мастера называли «шэрпуялэ» ().
Музыкальные характеристики и техника игры Румынский кавал обладает специфическим мягким, бархатистым тембром, который наиболее ярко проявляется в нижнем регистре. Именно в пределах первой октавы инструмент сохраняет свою акустическую индивидуальность; при переходе в более высокие регистры его звучание становится более светлым и пронзительным. Из-за пяти игровых отверстий основной перебор даёт неполную шкалу из шести звуков. С помощью техники передувания диапазон расширяют до примерно двух с половиной октав (две октавы и квинта). Увеличивая силу и скорость подачи воздушной струи, исполнитель заставляет воздушный столб вибрировать с более высокой частотой, извлекая гармоники на октаву и выше основного тона. Профессиональные исполнители на качественных инструментах способны использовать три регистра — низкий, средний и высокий, — плавно заполняя звуковые лакуны, возникающие при простом переборе отверстий.