«Тре́нке-Ла́укен» () — аргентинский художественный фильм 2022 года, драма с элементами детектива. Каждая из двух частей фильма длится более двух часов. Режиссёр Лаура Читарелла сняла фильм по сценарию, написанному ей совместно с исполнительницей главной роли Лаурой Паредес. Действие фильма происходит в аргентинском городе Тренке-Лаукен и его окрестностях: главная героиня фильма, женщина по имени Лаура, исчезает, а двое мужчин начинают её поиски, при этом через флешбэки рассказывается история пребывания Лауры в городе и тайны, которые она пыталась раскрыть.
Премьера фильма прошла 8 сентября 2022 года на 79-м Венецианском кинофестивале в рамках программы «Горизонты». В России фильм был участвовал в специальном показе «Ночь в „ГЭС-2“» в 2023 году, он также демонстрировался на кинофестивале «Послание к человеку» 2024 года.
Фильм является продолжением первого фильма Читареллы «Остенде», снятого в 2011 году, в котором действует та же главная героиня Лаура. Сама Читарелла назвала «Тренке-Лаукен» «главой в саге „Остенде“».
Сюжет Действие происходит в аргентинском городе Тренке-Лаукен и его окрестностях. Фильм разделён на две части, внутри каждой части есть также разделение на главы (всего 12 глав).
Часть 1 Двое мужчин ведут поиски женщины по имени Лаура, исчезнувшей в окрестностях Тренке-Лаукен. Рафаэль (Рафа), приехавший из столицы жених Лауры, заведует кафедрой, где скоро должна была получить должность сама Лаура. В Тренке-Лаукен Лаура, ботаник по специальности, находилась с целью описания видов цветов, растущих в окрестностях, а также в поисках ещё неклассифицированного вида. Второй мужчина, местный житель Эсекиель (Чичо), часто сопровождал Лауру в качестве водителя. Лаура уехала на машине Чичо, которая была найдена на заправке за городом. Рафа и Чичо ездят по пустынным окрестностям, пытаясь найти людей, которые могли видеть Лауру. Параллельно через флэшбеки разворачивается история пребывания Лауры в городе.
Однажды Лаура просит Чичо отвезти её в заброшенное имение «Мартин Фьерро» в окрестностях города. Им не удаётся найти имение, по всей видимости, уже разрушенное, но позже Лаура рассказывает Чичо о своём открытии. Она заинтересовалась выдающимися женщинами-учёными и в местной библиотеке взяла несколько биографий. Её внимание привлекла книга Александры Коллонтай «Автобиография сексуально эмансипированной женщины», в которой были пометы на полях и подпись женщины, читавшей книгу в 1962 году: Кармен Суна. В склеенных страницах книги Лаура обнаружила любовное письмо к этой женщине. Лаура выяснила, что книга относилась к фонду, когда-то переданному из имения «Мартин Фьерро». Она просмотрела все книги из этого фонда и в тех, где стояла запись о том, что книгу читала Кармен, нашла другие письма от того же мужчины, проследив историю отношений Кармен и итальянца Паоло Бертино, с которым у неё был роман. Затем Паоло, который был женат, уехал в Италию, но переписка продолжалась много лет. Чичо, уроженец Тренке-Лаукен, подключается к расследованию, поскольку его удивляет, что о Кармен ни он, ни другие жители города ничего не помнят. Ему удаётся выяснить, что Кармен Суна иногда приезжала в местную школу как учитель на замену. Реконструируя отношения Кармен и Паоло, они с Лаурой приходят к выводу, что Хуана, единственный раз упомянутая в записке Кармен 1968 года, — это её дочь от Паоло, которая родилась уже после его отъезда. Перед рождением дочери Кармен написала, что уходит скитаться, и больше о её местонахождении Паоло ничего не знал, хотя маленькая Хуана каким-то образом позже оказалась с ним в Италии. В ходе этого расследования Лаура и Чичо всё более сближаются.
В настоящем времени Рафаэль и Чичо продолжают искать Лауру, при этом у них не складывается взаимопонимание, и Чичо не рассказывает Рафаэлю о расследовании Лауры. Найдя в вещах Лауры книгу Коллонтай, Рафаэль приходит выводу, что из-за желания независимости от мужчин Лаура решила отправиться одна на поиски неклассифицированного вида растения. Перед отъёздом в Буэнос-Айрес он заходит в мэрию, по заданию которой работала Лаура, и от Нормиты узнаёт, что Лаура покинула город, не доделав некоторые дела: например, не заплатила за съёмную квартиру и оставила в комнате беспорядок. Сотрудница мэрии ободряет Рафаэля, говоря, что Лаура вернётся, и тот в задумчивости садится на автобус до Буэнос-Айреса.
Часть 2 Во флешбэке показано участие Лауры в передаче «Море новостей» на радиостанции Тренке-Лаукен: передачу ведёт Хуанита, а Лаура в рубрике «Женщины, которые изменили мир», рассказывает о леди Годиве. В настоящем времени Чичо встречается с Хуанитой и просит о помощи в розыске Лауры. Хуанита на радиостанции даёт ему послушать запись, которую для неё оставила Лаура перед исчезновением. Сначала Лаура пытается записать текст для передачи об Александре Коллонтай, но затем рассказывает Хуаните о том, что с ней произошло после приезда в Тренке-Лаукен.
Когда Лаура только приступила к работе по заданию мэрии, ей встретилась загадочная женщина, которая спросила об одном растении с жёлтыми цветками, но затем исчезла. Впоследствии Лаура поняла, что это была Элиса Эсперанса, биолог, которая расследовала странное происшествие. В городском озере было обнаружено непонятое существо, которое сначала приняли за человека, но затем было решено, что это детёныш аллигатора. После этого через газету Лаура узнала, что Элиса прекратила расследование. Однако Лауре не давала покоя встреча с Элисой, и она продолжала разыскивать её в городе, тем более что она нашла то растение, о котором спрашивала Элиса. Наконец, Лаура заметила машину Элисы и установила, что та живёт за городом с женщиной по имени Рамона, при этом сама Элиса находится на последних сроках беременности. Лаура приходит к Элисе и Рамоне и понимает, что существо из озера живёт у них, хотя они держат это в тайне. Элиса объясняет, что это существо — мутант, который может дышать под водой, а растение, которое она искала, нужно для питания этого существа. Лаура помогает Элисе и Рамоне обустраивать ферму, а по ночам Рамона и Элиса готовят отдельную комнату, куда хотят переселить существо (которое они до сих пор не показывали Лауре).
Однажды на рассвете Элиса звонит Лауре и просит раздобыть машину и срочно приехать. Лаура берёт машину у Чичо, обещая вернуть в тот же день. Она едет в дом, который уже оставлен Элисой и Рамоной, и видит оборудованную для существа комнату с резервуаром для воды и растениями. Затем Лаура едет на озеро, где видит следы существа. Она находит растение с жёлтыми цветками и нюхает его, после чего просыпается только на следующий день. В конце этого дня она записывает на радио сообщение для Хуаниты, пока туда не приходят сотрудники. На этом запись обрывается. После записи на рассвете Лаура уезжает из города и оставляет машину Чичо на заправке (где начинается действие первой части, когда туда приезжают Чичо и Рафаэль). Она уходит бродить по сельским дорогам, ночуя в заброшенных домах. В конце последней главы показано, как Лаура лежит на берегу реки или озера. Камера смещается, показывая панораму природы, а когда возвращается к тому же месту, Лауры там уже нет.
В ролях Лаура Паредес — Лаура Эсекиель Пьерри — Эсекиель (Чичо) Рафаэль Спрегельбурд — Рафаэль Хулиана Мурас — Хулиана Элиса Каррикахо — Элиса Эсперанса Вероника Льинас — Ромина Сесилия Райнеро — Нормита Лаура Читарелла — Кармен Суна Эухения Кампос Гевара — Патита Роландо Читарелла — Роло
История создания Съёмки длились шесть лет: по словам режиссёра, «за это время случилась пандемия, а я успела забеременеть». Приходилось доснимать дополнительные сцены, «чтобы закрыть пробелы или внести изменения», учитывая, что «за шесть лет столько всего меняется, включая внешний вид актёров». Как и «Остенде», фильм назван по имени аргентинского города, причём это тот самый город, который был знаком Читарелле с детства: её предки переехали туда из Италии в начале 20 века. Таким образом, съёмки были предлогом снять фильм именно в родном городе. Когда съёмки только начинались, в Тренке-Лаукен ещё была своя радиостанция, выходила ежедневная местная газета, однако во время пандемии радио было закрыто, а газета перешла на цифровой формат. Тем самым, по словам режиссёра, «„Тренке-Лаукен“ может выступать в роли документального фильма, своего рода архива, капсулы времени, хранящей образ города в прошлом». В фильме Тренке-Лаукен предстаёт как «заколдованный город, войти в него — значит попасть в мир фантазий, где может произойти всё, что угодно».
Отправной точкой послужил первый полнометражный фильм Читареллы «Остенде», в котором главная героиня Лаура также ведёт расследование странного, по её мнению, поведения постояльцев гостиницы. В интервью о фильме «Тренке-Лаукен» Читарелла признавалась, что у неё появлялось ощущение, что она снимает один и тот же фильм. Так, часть сцен для фильма «Тренке-Лаукен» были сняты в тех же локациях, что и «Остенде», — например, в «Тренке-Лаукен» есть кадр, который в точности повторяет финальный кадр «Остенде». В фильмах «Остенде», «Тренке-Лаукен» и более позднем «El affaire Miu Miu» заняты в основном одни и те же актёры.
В «Тренке-Лаукен» авторы хотели «рассказать одну и ту же историю с различных точек зрения», при этом в интервью Читарелла подчеркнула, что фильм постоянно возвращается к идее общности, сети, в частности, к идее о «женщинах, плетущих сеть».
В конце фильма использован особый художественный приём: последняя сцена снята полностью на 35 мм, «кадр меняется, становится у́же», что передаёт ощущение того, что «мы попадаем в совершенно новый мир».
Хотя фильм может быть воспринят как «лабиринт расходящихся тропок, калейдоскоп легенд и жанров, кинематографический эквивалент рассказов Хорхе Луиса Борхеса», сама Читарелла назвала в качестве ключевого литературного ориентира рассказ Касареса «Коварный снег».
Роль Эсекиеля в фильме сыграл муж Читареллы, которого также зовут Эсекиель, при этом он не является профессиональным актёром и отчасти играл самого себя. Сама Читарелла сыграла эпизодическую роль пропавшей учительницы Кармен Суны. Сцены с Читареллой во время беременности были сняты её мужем во время каникул в Остенде, при этом тогда не было понятно, пойдут ли эти кадры куда-то; лишь позже их решено было использовать в фильме. Позже режиссёр Мариано Льинас, коллега Читареллы и муж исполнительницы главной роли Лауры Паредес, приезжал на съёмочную площадку, чтобы посидеть с детьми.
Оценки Фильм получил восторженные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes у двух частей фильма 96% и 100% одобрительных отзывов, соответственно. Фильм также участвовал в ряде кинофестивалей и получал награды. Он был назван лучшим фильмом 2023 года по версии журнала Cahiers du Cinéma: он занял 1-е место в списке критиков и 6-е место в списке зрителей. В списке 50 лучших фильмов 2022 года по версии журнала Sight and Sound фильм занял 39-е место, в 2023 году он поднялся в списке на 38-е место.
Критики отмечали, что в фильме «то, что начиналось как дорожное приключение, превращается в детектив, затем в триллер, романтический фильм, научную фантастику». Начало фильма, первая глава которой называется «Приключение» и повествует о поисках Лауры, сравнивали с одноимённым фильмом Антониони, тогда как в финале, когда камера движется и видно, что героиня отсутствует на месте, заставляет вспомнить финал фильма «Профессия: репортёр» того же режиссёра. Сама Читарелла не отрицала влияние фильма Антониони, отметив, что, как и в его фильме, ей хотелось показать, что исчезновение женщины не означает, что с ней случилось что-то плохое или она сошла с ума. Начальная сцена с разговором двух мужчин сравнивалась также фильмом Копполы «Разговор». Напротив, начиная с финальных титров первой части мы погружаемся в пугающий «линчевский» мир, в котором история о таинственном существе из озера может рассматриваться как вариации на темы «Твин Пикс». Из других близких по духу фильмов назывались многочасовые «Сатанинское танго» Белы Тарра и «Лиссабонские тайны» Рауля Руиса.