«Литературный призрак» () — дебютный роман британского писателя Дэвида Митчелла, впервые опубликованный в 1999 году. Произведение представляет собой сложный постмодернистский нарратив, состоящий из девяти взаимосвязанных новелл, действие которых разворачивается в разных точках земного шара. Роман заложил фирменный стиль Митчелла, характеризующийся вложенными историями, глобальным охватом и смешением жанров.
Сюжет Роман состоит из девяти основных глав и эпилога. На первый взгляд, истории рассказывают о совершенно разных людях, живущих в разных уголках планеты (Япония, Россия, Великобритания, Монголия, Китай). Однако по мере чтения читатель обнаруживает скрытые причинно-следственные связи: герои одной новеллы мельком появляются на фоне другой, а предметы, письма или случайные звонки переходят из одной истории в другую, создавая эффект «глобальной паутины».
Сквозным мистическим элементом романа является «неккорпум» (noncorpum) — бестелесная, бессмертная сущность, которая перемещается во времени и пространстве, «вселяясь» в разных героев. Неккорпум выступает в роли ненадежного рассказчика и наблюдателя, чье присутствие придает роману философское и мистическое измерение. Также через все главы проходит мотив кометы (или спутника), которую герои видят на небе в разные моменты времени.
В первой главе рассказывается о Квазаре — члене милленаристского культа Судного дня, который пытается скрыться на Окинаве после того, как он применил нервно-паралитический газ в токийском метро. Его попытки остаться незамеченным осложняются дружелюбием местных жителей города.
Следующая глава посвящена Сатори, молодому работнику магазина пластинок с филиппино-японскими корнями из центра Токио, глубоко увлеченному джазом. Сатори разрывается между сложной семейной жизнью сироты, музыкальными амбициями, давлением общества, требующего начать карьеру, и влюбленностью в Томё, новую покупательницу в магазине.
В третьей главе Нил Броуз, экспат-юрист в Гонконге, получает задание управлять секретным банковским счетом. Случайная встреча с Сатори и Томё заставляет Броуза размышлять о крахе собственного брака. Вслед за этим, а также полицейским расследованием по поводу банковского счета, у Броуза случается нервный срыв. Он умирает от диабетического шока во время подъема на холм к Большому Будде Тянь Тань.
Четвертая глава сосредоточена на китаянке и её чайной лавке на горе Эмэй. На протяжении всей жизни она и её лавка сталкиваются с китайскими военными диктаторами, японскими солдатами, хунвейбинами, реформаторами и деревом, которое, как ей кажется, способно с ней разговаривать. После посещения буддийского монастыря на вершине горы женщина мирно умирает в своей чайной лавке.
Далее роман следует за бестелесным духом. «Некорпус» выживает, переселяясь из тела одного живого человека-носителя в тело другого. Не зная своего истинного происхождения, некорпус идет по следу, перемещаясь по сельской Монголии в поисках ответов. Дух теряет привязку, когда его носителя убивают, но возрождается в теле монгольского младенца. Узнав о своем происхождении путем переселения в бабушку этого ребенка, некорпус вспоминает, что начинал жизнь молодым буддийским монахом, казненным во времена Культурной революции. Попытка другого монаха спасти ему жизнь, переместив душу в чужое тело, была прервана, что и обрекло его на существование в виде некорпуса. Осознав смысл своего бытия, некорпус решает спасти жизнь младенцу, переселившись обратно в её тело и став её смертной душой.
В шестой главе Маргарита Латунская работает смотрителем в Эрмитаже. Её жестокий бойфренд Руди и фальсификатор Жером вступают с ней в сговор, чтобы украсть картину Делакруа из музея. После успешного ограбления Жером предает группу, крадет полотно и убивает Руди. Латунская, в свою очередь, убивает Жерома, но картину снова похищает сообщник Руди, оставляя Латунскую наедине с полицией. Глава заканчивается признанием героини в том, что она — ненадежный рассказчик.
Следующая глава рассказывает о Марко, литературном негре и барабанщике группы под названием «Музыка случая». В течение одного дня в Лондоне Марко взаимодействует с персонажами, упомянутыми в предыдущих главах, и размышляет о роли случайности в своём уклончивом образе жизни.
В восьмой главе Мо Мантервари уходит с должности физика, изучающего квантовую когницию, осознав, что исследования используются правительством США для разработки оружия. За ней охотятся военные: Мо бежит через Лондон, Гонконг, Монголию и наконец добирается до дома на родном острове Клир-Айленд в Ирландии, где местные жители решают встать на её защиту.
Девятая глава изложена исключительно в формате диалога. Она строится вокруг ведущего вечернего радио-шоу Night Train («Ночной поезд») Бэта Сегундо. Он принимает регулярные звонки от сущности, называющей себя Зоопарк. Вскоре становится ясно, что Зоопарк — это доброжелательный искусственный интеллект, созданный Мо Мантервари, которому удалось вырваться на свободу. Зоопарк утверждает, что предотвращал катастрофы, такие как ядерная война, стремясь защитить человечество. Во время одного из звонков Зоопарка прерывает другой некорпус по имени Арупадхату, предлагающий Зоопарку союз ради захвата мира. Зоопарк отказывается и уничтожает Арупадхату в прямом эфире. Сегундо и Зоопарк продолжают беседы в программе Night Train посреди серии глобальных катастроф.
Финальная глава вновь следует за Квазаром во время совершения теракта в токийском метро. Во время атаки Квазар встречает людей и предметы в вагоне поезда, которые отсылают к событиям каждой предыдущей главы. Роман завершается тем, что Квазар стоит на платформе метро, задаваясь вопросом о том, что же произошло на самом деле.
Затронутые темы Митчелл исследует теорию шести рукопожатий и эффект бабочки. Действия одного человека в Токио могут спустя годы повлиять на жизнь отшельника в Великобритании. Название романа многогранно. Это и мистические призраки, и «литературные призраки» (ghostwriters), и люди, которые являются «призраками» для самих себя, живя чужими жизнями. Несмотря на то, что мир романа технологически связан (телефоны, интернет, спутники), герои остаются глубоко одинокими и изолированными друг от друга. Тема фальсификации проходит через несколько линий (от литературного призрака в Токио до арт-дилера в Петербурге), ставя вопрос об оригинальности и авторстве.
История создания и публикация Дэвид Митчелл начал работу над романом в середине 1990-х годов, живя в Японии, где он работал преподавателем английского языка. Впечатления от жизни в Токио и Хиросиме легли в основу первых глав книги. Изначально Митчелл планировал написать традиционный линейный роман, но в процессе работы решил разрушить форму, создав мозаичное повествование, где каждая глава могла бы существовать как самостоятельный рассказ.
Критика Роман получил высокие оценки литературных критиков за амбициозную структуру и мастерское владение словом. Роман был удостоен премии Джона Ллевеллина Риса в 1999 году и стал финалистом премии Уитбреда и Guardian First Book Award.
Обозреватели отмечали, что Митчелл удалось то, что редко удается дебютантам: создать уникальный литературный голос и масштабную вселенную, не скатываясь в хаос. Роман стал фундаментом для последующих шедевров писателя, таких как «Облачный атлас» (2004) и «Костяные часы» (2014), в которых он продолжил развивать тему реинкарнации душ и вложенных нарративов.
Примечания
Категория:Метапрозаические романы Категория:Романы 1999 года