Кукла-актёр — термин, употребляемый в театре кукол, анимации, эстрадном и зрелищном искусстве для обозначения куклы, выступающей в функции сценического персонажа. В профессиональной литературе термин трактуется по-разному: от практического сценического понимания, связанного с актёрским существованием куклы, до расширенных теоретических определений, рассматривающих куклу-актёра как особое средство изображения персонажа в пространственно-временном искусстве.
История термина
Одним из первых термин «кукла-актёр» в отечественной литературе использовал Сергей Образцов в книге «Актёр с куклой» (1938). Отдельная глава книги носит название «Кукла-актёр».
У Образцова термин связан прежде всего с практикой театра кукол и особенностями сценического существования куклы. Режиссёр рассматривал куклу как особую сценическую форму, обладающую собственной выразительностью, условностью и законами движения. В центре его внимания находились вопросы взаимодействия актёра и куклы, сценической убедительности, пластики и восприятия куклы зрителем.
Образцов подчёркивал, что кукла существует на сцене по иным законам, чем живой актёр. Он также отмечал, что чрезмерное приближение куклы к человеческой натуре может разрушать её художественную выразительность.
Подход Михаила Королёва
Теоретик и педагог Михаил Королёв рассматривал куклу прежде всего как художественный инструмент сценического действия. В книге «Искусство театра кукол. Основы теории» (1973) он определял куклу как:
Королёв связывал природу куклы-актёра с её функцией в театральном действии, а не только с конструкцией или внешним видом. В его теории кукла понималась как средство создания сценического образа, существующее исключительно в процессе актёрской игры.
Исследователь уделял особое внимание специфике театральной условности и роли движения в кукольном театре. По мнению Королёва, сценическая выразительность куклы возникает не сама по себе, а через действие, ритм, пластическую организацию и взаимодействие с актёром-кукольником.
Теоретические интерпретации
В конце XX — начале XXI века термин получил расширенное теоретическое толкование в работах Владимира Шафранюка. В книге «Понятие о куклах-актёрах и традиционные заблуждения» (2001) он предложил рассматривать куклы-актёры как:
Шафранюк предлагал относить к куклам-актёрам не только театральных кукол, но и многие иные объекты, выполняющие функции персонажа в зрелищном искусстве.
Идеи Шафранюка были подробно рассмотрены в статье Ивана Задорова «Ретроспективный анализ подходов к определению понятия „кукла-актёр“».
Задоров поддержал концепцию Шафранюка и назвал её наиболее полной из существующих теоретических интерпретаций термина.
Современное употребление
В современной театроведческой практике термин «кукла-актёр» употребляется ограниченно и значительно реже, чем более традиционные обозначения: «театральная кукла», «кукла театра кукол», «сценическая кукла» и др.
В профессиональной среде термин чаще связывается либо с традицией Сергея Образцова, либо с теоретическими работами Владимира Шафранюка и их последующими интерпретациями.
Критика
Ряд исследователей и практиков театра кукол отмечают, что расширительные трактовки термина могут приводить к размыванию границ понятия и смешению театроведческого анализа с абстрактными философскими классификациями.
Критике подвергались попытки относить к куклам-актёрам практически любые предметы, используемые в сценическом действии, включая элементы реквизита или отдельные детали костюма.
Также отмечалось, что многие определения термина написаны сложным теоретическим языком и плохо соотносятся с практикой современного театра кукол.
См. также
Театр кукол Театральная кукла Сергей Владимирович Образцов Анимация Марионетка
Примечания
Литература
Категория:Театр кукол Категория:Театральные термины Категория:Куклы