Алекса́ндр Ива́нович Си́доров (А́лик Си́доров, 18 августа 1941, Москва — 21 декабря 2008, Москва) — издатель, редактор, фотограф, легендарная фигура неофициальной советской и российский культуры.
Один из основателей, составителей и соредакторов (вместе с Игорем Шелковским) журнала современного искусства «А-Я», Литературного издания «А-Я»Е. Ю. Скарлыгина. Журналистика русской эмиграции: 1960—1980-е годы. М.: МГУ, 2010., учредитель «Общества «А-Я» и издательского дома «А-Я», издательства PentaGraphic, студии ALANSYDD. Сыграл одну из главных ролей в популяризации советского андеграунда (и прежде всего, московского концептуализма) в Европе и Америке в конце 1970-х-середине 1980-х. Способствовал обретению статуса звезд для многих художников советского андеграунда в том числе Ильи Кабакова, Эрика Булатова, Олега Васильева, Ивана Чуйкова, Риммы и Валерия Герловиных, Комара & Меламида, Франсиско Инфанте, Бориса Орлова, Константина Звездочётова, Александра Косолапова, Леонида Сокова и других. Был членом редколлегии журнала «Вестник новой литературы», издателем знаковых книг, в том числе «Стихограммы» Д.А. Пригова, сборник карикатур В. Сысоева, «Как быть свидетелем»В. Я. Альбрехт. Как быть свидетелем Библиотека «Вехи», 2004. В. Альбрехта, альманах «Шинель Пушкина».
Детство, юность Родился в Москве и большую часть жизни прожил в двух комнатах шестикомнатной коммуналки на улице Жуковского, недалеко от кинотеатра Колизей на Чистых Прудах, в который потом переехал театр Современник. До революции квартира принадлежала его деду, впоследствии начальнику московского паспортного столаАлександр Горянин. Алик. Из рассказов о штучных людях Радио «Свобода» — 2021.. Среди соседей по коммунальной квартире о. Глеб Якунин, в брежневские времена отправленный в лагеря за правозащитную деятельность, церковный писатель и диссидент Анатолий Краснов-Левитин, Галина Л. Орлеанская, помогавшая своим соседям прятать вещи, книги и документы во время обысков КГБМихаил Берг. Несправедливость как прием mberg.net — 2024..
В юности учился в музыкальном училище им. Гнесиных по классу скрипки, однако из-за травмы руки вынужден был переключиться на классическую гитару, уже без профессиональных перспектив. Вместе с отцом-геодезистом ездил по экспедициям – в том числе на Аральское море, Мангышлак, Устюрт. Не получив высшего образования, попал в армию, потом поступил во ВГИК на операторское отделение. Не закончив курса, пошел в начале 60-х работать оператором на Центральном телевидении. Объездил весь СССР, снимал бои у озера Жаланашколь в Джунгарских воротах на советско-китайской границе, в других опасных или трудно доступных местах. Впоследствии, чтобы заработать на издание журнала, снимал для BBC и других западных СМИ.
С художественной средой познакомился через старшего брата по матери, Виктора Левошина. Это были полуподпольные неофициальные художники Фёдор Семёнов-Амурский, Анатолий Зверев, Василий Ситников. Тогда же начал делать для художников слайды их картин, снимал скульптуру, для заработка занимался реставрацией и изготовлением ювелирных вещей для Московской патриархи.
Журнал А-Я
Идея журнала, посвященного современному русскому андеграунду, обсуждалась давно, но воплотилась в рамках переписки с одним из ближайших друзей, скульптором Игорем Шелковским, который в 1976 эмигрировал во Францию. Шелковской, обнаруживший, что о современном советском авангарде на Западе ничего неизвестно, предложил выпускать во Франции открытки с репродукциями работ независимых художников из Советского Союза. Но после беседы с табачным фабрикантом и коллекционером из Швейцарии Жаком Мелконяном, согласившимся дать первые деньги на проект Шелковского-Сидорова, было решено выпускать двуязычный иллюстрированный журнал о современном русском искусствеАнна Толстова. Две буквы из алфавита свободы Weekend 2021.
Уже первый номер журнала «А-Я», выпущенный тиражом 7 тыс. экземпляров (в дальнейшем 3 тыс. экз.) произвёл в фурор в культурной и художественной сферах стран Запада. Он открыл для специалистов и широкой публики неизвестное им современное советское и русское актуальное искусство, которое впоследствии долгие годы безраздельно доминировало на ведущих мировых выставочных площадках и аукционах. Качественная цветная печать, русский текст изначально сопровождался параллельным текстом на английском языке (один из последних номеров имел приложение и на французском). Самым же существенным представлялся язык, моментально узнанный и принятый западной аудиторией, как язык информационный и аналитический, полностью лишенный оценочных и рекламных коннотаций.
Н. Приходько, искусствовед, исследователь культуры:
Журнал «А-Я» представляет собой уникальное явление, возникшее в рамках неофициальной культуры, значение которого значительно превосходило обычное периодическое издание по искусству.
Издавался журнал в Париже Шелковским, а собирал все материалы номеров, заказывал и редактировал статьи, снимал слайды картин А. Сидоров (выступавший в журнале под псевдонимом Алексей Алексеев). Он же придумал название журнала, носившее расширительное значение как будущая энциклопедия, в рамках концепции которой журнал им и замысливался.
Александр (Алик) Сидоров, соредактор журнала «А-Я»:
Когда мы придумывали название будущего журнала, я исписал целую тетрадку в девяносто шесть страниц, в которую записывал варианты... В названии «А-Я» есть маленькая хитрость, которую знаю только я. Была у меня мечта — создать собственное издательство, публикующее не только журнал, но и некую справочную литературу. Знаете ли вы, что до сегодняшнего дня не существует биографического русского словаря… И вот была идея, получив опыт в издании журнала, перейти к изданию подобного словаря.
Жак Мелконян, меценат, предприниматель, коллекционер:
После долгих обсуждений, какое название дать журналу, мы приняли предложение Алика (с нами еще была Римма Герловина), и в знак всеобщего согласия расписались на моей визитке.
Основное редактирование статей авторов и работу с ними также осуществлял именно Сидоров, Шелковский лишь по необходимости сокращал некоторые тексты, если они физически не помещались в макет. Но дизайн и окончательная композиция номера также входила в прерогативы парижского редактораИрина Алпатова. Альфа и Омега свободного творчества: беседа с Игорем Шелковским, Аликом Сидоровым, Жаком Мелконяном. АртХроника: репринт журнала «А-Я» — 2004.
Среди постоянных авторов журнала Борис Гройс, Виталий Пацюков, Игорь Голомшток, Виктор и Маргарита Тупицины, Евгений Барабанов, Виктор Кривулин, Елена Мурина и др.Н.А. Приходько. Журнал «А-Я»: его значение и место в русском неофициальном искусстве 1970-1980-х годов. 2021 Московский редактор, сразу после выхода первого номера подвергался неослабевающему давлению со стороны органов КГБ, в квартире на Жуковского (а также на квартире жены Лиды в Отрадном, где была мастерская) проводились многочисленные обыски с изъятием аппаратуры и подготовительных материалов. Среди курьезов: во время одного из обысков (не найдя ничего заслуживающего внимания) был изъят токарный станок, используемый для работы с ювелирными изделиями.
Игорь Шелковский, скульптор, издатель и соредактор журнала «А-Я»:
А в Москве с художниками и критиками общался Алик Сидоров, который присылал мне материалы. У него положение было и легче, и тяжелее моего: с одной стороны, кругом были друзья и доброжелатели, а с другой стороны — КГБ, слежка и если не аресты, то обыски и допросыИгорь Шелковский. Нам, художникам, оставалось только протестовать. Коммерсант, 2008.
Тем не менее, журнал просуществовал с 1979 по 1986Е. Деготь. «А-Я»: журнал, искусство, политика. Критическая масса, №3 2004. (когда его издание посчитали уже ненужным), вышло 8 номеров, были опубликованы статьи о 108 художниках. Ряд статей стал впоследствии каноническими, как статья Б. Гройса «Московский романтический концептуализм»Б. Гройс. Московский романтический концептуализм monoskop.org - 1979.. Эта статья на самом деле впервые была напечатана в ленинградском самиздатском журнале «37», но в результате редактуры была сокращена более, чем наполовину и видоизменена.
Александр (Алик) Сидоров, соредактор журнала «А-Я»: Вообще-то я лишь дважды позволил себе серьезно вмешаться в тексты авторов. Первый — по сути, программный̆ текст — был написан, на мой взгляд, языком неоправданно усложненным, вносившим в статью некую терминологическую, понятийную путаницу... Второй текст содержал пространные религиозно-философские рассуждения, на мой взгляд, мало относящиеся к рассматриваемой в статье проблеме. Я не мог согласиться подверстать идеологию «А-Я» под идеологию дружественного... художнику философа. Эта философия журнал погубила бы тут же. Этими исправлениями и был институализирован язык «А-Я», — новый язык описания, который, надо сказать, потом прижился.
Материалы на Запад переправлялись через западных дипломатов, среди них французский торговый атташе и коллекционер Кирилл Махров, норвежский военно-морской атташе Хуго Овергорд и его жена Берет, десятки добровольных помощников, которые, в отличие от дипломатов, не обладали неприкосновенностью и подлежали досмотру на границе. В процессе издания журнала из Москвы в Париж было отправлено в общей сложности восемнадцать тысяч «единиц» — фотографий, слайдов, текстов, возможно, даже и оригинальных рисунков. Из них до Игоря Шелковского, парижского редактора, дошло, по его словам, не более пятой части.
Анна Толстова, искусствовед, арт-критик:
Все же самая большая и значимая часть журнала делалась в Москве. Материалы переправлялись за «железный занавес» самыми разными путями, чаще всего — через дружественных славистов; добрая половина подготовленного к публикации терялась по дороге, и тем удивительнее выглядят вышедшие номера — они оставляют впечатление такой целостности и продуманности, как будто бы Шелковский с Сидоровым ежедневно часами висели на телефоне, обсуждая редактуру и верстку, а не вели тайную, партизанскую переписку, порой не получая ответов на письма месяцами и сетуя на утрату секретных «посылок» со слайдами.
Среди других масштабных проектов Сидорова – перевозка в СССР миллионов экземпляров Библий, что было сначала филантропической затеей, а затем помогало находить деньги на издание «А-Я» и книг при нем. Последним изданием стал «Литературный «А-Я»А — Я. Литературное издание. № 1 (1985) «Вторая литература» : Электронный архив зарубежья имени Андрея Синявского (открыт Андреем Никитиным-Перенским)., где были публикации и статьи о Д.А. Пригове, В. Сорокине, Б. Кудрякове, Е. Харитонове, Вс. Некрасове, Э. Лимонове, статьи Т. Горичевой, Н. Климонтовича и М. Берга.
После А-Я
Перестройка, отмена цензуры и, главное, быстро нарастающая слава героев статей журнала сделали выпуск «А-Я» избыточным. Дальнейшие проекты Сидорова продолжали быть масштабными по замыслам: это учреждение общества «А-Я» (которое поучаствовало в создании ряда знаковых структур, в частности «Ассоциации "Новая литература"» и журнала «Вестник новой литературы»), студии ALANSYDD с уникальным - по крайней мере, для Восточной Европы - техническим оснащением, собственный многолетний фотографический проект, в котором особое место занимают ландшафтные фотографии, выполненные в высоком и трудно представимом для середины 1980-х разрешении. Съемки проходили в родных для жены Сидорова Лиды местах на стыке Псковской, Тверской и Смоленской областей, на реках Мёжа и Обша, в норвежской провинции Финнмарк, но, прежде всего, в Киммерии, в живописной части Крыма между Карадагом и Старым Крымом.
Валерий Зеленский, психолог, философ, краевед: