Де́лфтский фая́нс ( — делфтский синий, — делфтский товар) — «знаменитые изделия, составившие славу искусства керамики на севере Европы до открытия европейского фарфора в начале XVIII века»Власов В. Г. Делфтские фаянсы // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 393. Фаянсовыми называют изделия, имеющие плотный мелкопористый черепок из белой или сероватой глины, покрытые опаковой (непрозрачной, обычно оловянной) глазурью. Делфтские изделия расписывали окисью кобальта, дающей после обжига ярко-синий цвет, в подражание особо ценимому в то время китайскому фарфору периода Мин, с последующим покрытием прозрачной свинцовой глазурью (подглазурный способ). Отсюда нидерландское название таких изделий: «делфтские синие». Позднее использовали полихромную надглазурную росписьКубе А. Н. История фаянса. — Берлин: ГИЗ, 1923. — С. 8—17.

История В XVI веке в долинах рек Маас и Рейн уже существовало производство глино-каменных масс. На Апеннинском полуострове в Венеции с 1470 года делали имитации белого фарфора из молочного стекла, во Флоренции около 1575 года было налажено производство мягкого «фарфора Медичи»Spallanzani М. Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento. Pisa: Scuola Normale Superiore; Modena: Franco Cosimo Panini, 1994. Р. 69. Изделия белого фаянса с росписью синим подглазурным кобальтом «в китайском стиле» во Франции впервые были изготовлены на мануфактурах Невера в Бургундии и его производство продолжалось с 1650 по 1680 год. Производство мягкого «фриттового» фарфора (из кремнезёма, щёлочи, гипса и глины) было налажено на мануфактурах Нормандии.

Однако «китайский секрет» производства настоящего твёрдого белого фарфора ещё не был раскрыт.

В XVII веке Делфт, связанный речными протоками с Северным морем, переживал «Золотой век», обусловленный подъёмом морской торговли. В городе находилась одна из шести контор Голландской Ост-Индской компании, корабли которой привозили в страну образцы дальневосточных товаров, в том числе сине-белых и полихромных изделий китайского фарфора, ценившихся в буквальном смысле «на вес золота»Голландская керамика (энциклопедия «Кругосвет») . Своей тонкостью, лёгкостью, белизной и изяществом росписи китайские изделия ошеломили европейцев. Китайский фарфор стал предметом роскоши и целью коллекционирования европейских монархов. Однако постепенно, к 1640 году ввоз восточного фарфора почти прекратился. И тогда делфтские мастера нашли остроумное решение: они стали копировать, правда, в более грубом материале, китайские изделияВласов В. Г. Делфтские фаянсы. — С. 394.

В Делфте издавна существовало керамическое производство, но делфтским гончарам не хватало белой глины и они были вынуждены ввозить её, а до 1640 года лишь десять горшечников имели право вступить в гильдию Святого Луки. Подъём производства керамики к тому же был обусловлен ухудшением качества речной воды, использовавшейся на пивоварнях, что привело к закрытию пивоварен и возникновению на их месте гончарных мастерскихGeschiedenis van Delft. Go regio Delft. Дата обращения: 7 января 2009. Архивировано 19 февраля 2012 года.

В 1640—1660 годах в Делфте возникало множество мелких гончарных мастерских, специализировавшихся на выгодном ремесле подражания китайским изделиям. Другими центрами производства голландской расписной керамики были Амстердам и Харлем.

Около 1700 года только в Делфте было тридцать три ремесленных мастерских. У каждой мастерской была своя марка, установленная городским советом. После 1650 года на изделиях ставили не только городской знак, но и марку отдельного гончара. Технологию двойного глазурования голландские мастера, вероятно, заимствовали у итальянцев, мастеров знаменитой итальянской майоликиБольшая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1980. — С. 161.

Произведения «Живописцы Делфта старательно изображали китайцев и китаянок под зонтиками на фоне мало понятной им архитектуры, дополняя композицию росписи европейским барочным орнаментом, элементами голландского сельского пейзажа, цветами и птицами. Такая причудливая смесь получила название голландско-китайского стиля». Изготавливали вазы, подсвечники, разнообразную посуду, облицовочные плитки. Постепенно появлялись оригинальные формы ваз с ребристой поверхностью, прямоугольные фляги, вазы для тюльпанов со множеством венчиков или вазы, сделанные в виде китайских пагодАнри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времён до наших дней. — М.: Искусство, 1982. — С. 345—346.

Облицовочные плитки — с угловым орнаментом и сельским или морским пейзажем в центре — делали с таким расчётом, чтобы из них можно было выкладывать большие панно. Такие плитки вывозили во многие страны, в том числе и в Россию. Во дворце Меншикова в Санкт-Петербурге сохранилось четыре комнаты, стены и потолки которых покрывают бело-синие расписные плитки (неправильно называемые изразцами). К 1727 году таких комнат было тринадцать. Часть плиток доставили из Делфта, остальные изготовили на кирпичном заводе в Стрельне и расписывали в мастерских самого Меншикова на Васильевском островеКалязина Н. В. Меншиковский дворец-музей. — Л.: Лениздат, 1986. — С. 5. В отличие от экономных голландцев русские мастера покрывали плитками сплошь потолок и стены. При «ковровой» кладке на пересечении швов возникал дополнительный узор повторяющихся розеток (в некоторых случаях золочёных) или иных угловых элементов. Считается, что такие интерьеры, сверкающие белизной, усиливали светоносность стен и потолков в хмурые петербургские дни. Во время реставрационных работ 1990-х годов многие утраченные плитки были воссозданы мастерами-керамистами, выпускниками отделения художественной керамики ЛВХПУ имени В. И. МухинойВласов В. Г. Изразцы // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 томах. Том 4. — СПб.: Азбука-Классика, 2005. — С. 393.

Вначале делфтские мастера использовали только подглазурную роспись кобальтом, позднее — надглазурную и к синей добавили красно-коричневую (из водной окиси железа), жёлтую и зелёную краски. Под влиянием живописи малых голландцев в росписи фаянса появились типично голландские пейзажи с забавными бытовыми сценками. Возникали оригинальные типы изделий — расписные сырные доски или шутливые фигурки голландских коров, расписанные полевыми цветами.

Наиболее известные мастера росписи: Альбрехт Корнелис де Кейзер (его монограмма: АК), А. Кокс, Адриан и Якоб Пейнакеры, Ф. ван Врийтом, работавший в 1658—1673 годы. Однако к концу XVII века искусство делфтских мастеров становится однообразным, а после открытия в 1708 году в Майсене настоящего твёрдого фарфора производство фаянсовых изделий постепенно снижалосьБольшая иллюстрированная энциклопедия древностей. — С. 162. Голландские мастера стали закрывать свои мастерские, не выдерживая конкуренции с английскими фаянсовыми фабриками, применявшими более дешёвый печатный рисунок вместо ручной росписи. В 1876 году два голландских предпринимателя возродили в Делфте фарфоровое производство, открыв Королевскую мануфактуру делфтского фарфора. Лучшая коллекция делфтских расписных фаянсов собрана в Рейксмюсеуме в Амстердаме. Производство в Делфте существует по настоящее время.

Бело-синяя гамма росписи китайского фарфора, копировавшаяся голландцами, также использовалась в России на фаянсовом заводе, основанном А. Гребенщиковым в 1724 году, а затем в изделиях ГжелиФаянс (Российский гуманитарный энциклопедический словарь).

См. также Азулежу Бело-голубая керамика Гжель

Китайский фарфор Майсенский фарфор Чосонский белый фарфор Шинуазри

Примечания

Литература на английском языке Erickson, Rick (2003). Royal Delft: A Guide to De Porceleyne Fels. 1st edition. Atglen, Pennsylvania: Schiffer Publishing Ltd., 276 pages, ill. ISBN 978-0-7643-1804-7. Pluis, Jan. (2013). The Dutch Tile, Designs and Names 1570—1930, Nederlands Tegelmuseum. Leiden: Primavera Pers, 712 pages, ill. ISBN 978-9-0599-7141-7.

Ссылки

History of the Dutch tile Delftware How did they produce Delft blue faience or «Delft porcelain» in the delftware potteries?

Категория:Фарфоровые предприятия, появившиеся в XVIII веке Категория:Делфт Категория:Орнаменты посуды