«Го́рдость и предубежде́ние» () — историческая романтическая драма 2005 года, первый полнометражный фильм режиссёра Джо Райта, основанный на одноимённом романе Джейн Остин 1813 года. В фильме рассказывается о пяти сёстрах из английской семьи землевладельцев, которые сталкиваются с проблемами брака, морали и неправильных представлений. Кира Найтли играет Элизабет Беннет, а Мэттью Макфэдьен - мистера Дарси, который влюбляется в неё.

Сценарист изначально пыталась сделать свой сценарий максимально приближенным к роману, написав его с точки зрения Элизабет, сохранив при этом большую часть оригинальных диалогов. Райт поощрял большее отклонение от текста, в том числе изменение динамики в семье Беннет. Райт и Моггач перенесли действие фильма в более ранний период и избежали изображения "идеально чистого мира эпохи регентства", представив вместо этого "грязную версию" того времени. Фильм был снят полностью на натуре в Англии в течение 11 недель. Райт столкнулся с трудностями при подборе актёров из-за прошлых выступлений отдельных персонажей. Создателям фильма пришлось искать баланс между тем, кто, по их мнению, лучше всего подходит для каждой роли, и желанием студии найти звезд. Найтли была хорошо известна отчасти благодаря своей роли в серии фильмов Пираты Карибского моря, в то время как имя Макфэдьен не получило международного признания.

Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Торонто 11 сентября 2005 года. Фильм, снятый компанией Working Title Films совместно со студией StudioCanal, вышел в прокат 16 сентября 2005 года в Великобритании, 11 ноября 2005 года в США и 18 января 2006 года во Франции. Темы фильма - реализм, романтизм и семья. Фильм был рассчитан на более молодую аудиторию; в рекламных материалах отмечалось, что он был создан продюсерами романтической комедии 2001 года Дневник Бриджит Джонс, прежде чем было объявлено, что он написан по роману Остин. Исследователи Остин высказали мнение, что работа Райта создала новый гибридный жанр, смешав традиционные черты классического кино с «методами кинопроизводства, ориентированными на молодёжь».

Фильм имел успех в прокате, собрав 121,6 миллиона долларов по всему миру при бюджете в 28 миллионов долларов. После выхода на экраны фильм получил положительные отзывы критиков, в том числе в адрес Найтли. Фильм получил 4 номинации на 78-ю премию «Оскар», в том числе за лучшую женскую роль для 20-летней Найтли, что сделало её третьей самой молодой номинанткой на лучшую женскую роль в то время. Фильм получил и другие награды, в том числе премию BAFTA за выдающийся дебют британского сценариста, режиссёра или продюсера Райта.

Сюжет В семье мелкопоместного дворянина мистера Беннета пять девиц на выданье — Джейн, Элизабет (Лиззи), Мэри, Китти и Лидия. Небогатое имение Лонгборн, где они живут, наследуется по мужской линии, и после смерти мистера Беннета достанется дальнему родственнику Коллинзу, который может просто выставить всех женщин за порог. Поэтому миссис Беннет посвящает всё своё время подыскиванию женихов для дочерей.

Неподалёку от Лонгборна, в Незерфилде, поселяется молодой богатый холостяк Чарльз Бингли с сестрой и его друг, мистер Дарси. На местном балу они знакомятся с Беннетами: Бингли, своим добродушием снискавший симпатии всех присутствующих, явно очарован Джейн. Высокомерный Дарси в беседе с Бингли замечает, что Элизабет «вряд ли способна пробудить в нём чувства»; случайно услышавшая это Лиззи обижается, хотя Дарси явно заинтересовывает её. Обстоятельства позволяют Лиззи снова встретиться с Дарси, но их общение превращается в обмен колкостями.

К Беннетам приезжает наследник имения, мистер Коллинз, напыщенный молодой человек, служащий приходским священником у леди Кэтрин де Бёр. Вскоре он делает предложение Лиззи, но получает категорический отказ. Через какое-то время Коллинз делает предложение подруге Лиззи Шарлотте, которая с радостью его принимает. Между тем сёстры знакомятся с привлекательным лейтенантом Уикхемом. Он рассказывает Лиззи, что Дарси вопреки воле покойного отца лишил его положенной доли наследства. Мнение Лиззи о Дарси ещё более ухудшается.

Бингли неожиданно покидает Незерфилд и возвращается в Лондон. Джейн едет в Лондон к родственникам, в надежде на восстановление отношений. Некоторое время спустя Лиззи отправляется в гости к Коллинзам и посещает Розингс, поместье леди Кэтрин, где вновь встречает Дарси. Отношения между ними постепенно становятся менее отчуждёнными. Однако вскоре полковник Фицуильям, друг мистера Дарси, рассказывает Элизабет, что именно Дарси убедил Бингли оставить Джейн, так как посчитал, что её чувства к Бингли несерьёзны. Возвращаясь из церкви в дом Коллинзов, расстроенная Лиззи сталкивается с Дарси. Тот признаётся, что любит девушку, и предлагает руку и сердце. Несмотря на очевидное влечение к Дарси, оскорблённая формой его признания (Дарси говорит, что полюбил Лиззи «вопреки голосу рассудка» и упоминает низкое социальное положение её семьи), девушка грубо отказывает ему, заявив, что «даже если бы он был единственным мужчиной на свете, она никогда не согласилась бы на брак с ним», и обвиняет его в жестокой несправедливости по отношению к Джейн и Чарльзу, а также к Уикхему.

Лиззи получает от Дарси письмо, в котором тот признаёт, что ошибся насчёт Джейн, приняв её застенчивость за безразличие к Бингли. Также он рассказывает правду об Уикхеме, который промотал полученное наследство и, чтобы поправить свои дела, пытался соблазнить младшую сестру Дарси, Джорджиану, наследницу состояния в 30 тысяч фунтов, но сбежал, узнав, что не сможет распоряжаться этими деньгами. Элизабет понимает, что её суждения о Дарси и Уикхеме с самого начала были неверными. Вернувшись в Лонгборн, она узнаёт, что поездка Джейн в Лондон окончилась ничем. Джейн убеждает себя и окружающих, что она в порядке и Бингли не имеет для неё значения.

Во время путешествия по Дербиширу со своими тётей и дядей, мистером и миссис Гардинер, Лиззи посещает Пемберли, поместье Дарси, и снова встречает его. Дарси любезно приглашает их в гости и знакомит Лиззи с Джорджианой. Их общение прерывает известие о побеге самой младшей сестры, 15-летней Лидии, и Уикхема. Семья Беннет в отчаянии, но вскоре приходят добрые вести: мистер Гардинер нашёл сбежавшую пару, и их венчание уже состоялось. Позднее в разговоре с Лиззи Лидия пробалтывается, что нашёл их с Уикхемом, организовал свадьбу и заплатил за это на самом деле мистер Дарси. Лиззи окончательно признаёт, что сильно ошиблась в Дарси.

Бингли и Дарси возвращаются в Незерфилд. Бингли делает Джейн предложение, которое она с радостью принимает. Беннетам наносит визит леди Кэтрин: оказывается, она откуда-то услышала, что Элизабет претендует на брак с Дарси, и якобы даже обручена с ним; сама леди Кэтрин настаивает, чтобы Дарси женился на Анне, её дочери, как они с его родителями планировали. Не стесняясь в презрительных эпитетах в адрес Лиззи и её семьи, она требует, чтобы та отказалась от притязаний на брак с Дарси. Лиззи жёстко обрывает её, отказывается давать обещания и просит уйти. Расстроенная этим визитом, она не может уснуть. Прогуливаясь на рассвете, она встречает Дарси. Он вновь объясняется ей в любви, и Элизабет соглашается выйти за него замуж. Мистер Беннет, с сомнением отнёсшийся к сватовству Дарси, даёт своё благословение, убедившись, что она действительно любит Дарси.

В ролях

Производство Концепция и адаптация Как и несколько недавних экранизаций произведений Джейн Остин, «Гордость и предубеждение» был англо-американским совместным проектом британской студии Working Title Films (совместно с французской компанией StudioCanal) и её американской материнской компанией Universal Studios. В то время Working Title была известна такими популярными постановками, как Дневник Бриджит Джонс и Реальная любовь, которые привлекали международную аудиторию, а не фильмами в жанре исторической драмы. Её сопредседатель Тим Беван объяснил, что студия хотела «вернуть оригинальную историю Остин, сосредоточившись на Лиззи, во всей её красе на большой экран, чтобы зрители по всему миру могли насладиться ею». Учитывая «относительно недорогой» бюджет в 22 миллиона фунтов стерлингов (28 миллионов долларов США), фильм должен был преуспеть в прокате, особенно на основе коммерческого успеха Ромео + Джульетты (1996) и Влюблённого Шекспира (1998), а также возрождения интереса к произведениям Остин.

После незначительных указаний от студии сценарист Дебора Моггач потратила более двух лет на создание сценария. Она имела единоличное право распоряжаться ранним сценарием и в конечном итоге написала около десяти черновиков. Понимая, что в нем «идеальная трехактная структура», Моггач попыталась быть максимально верной оригинальному роману, назвав его «настолько прекрасно оформленным как история – совершенный роман о двух людях, которые думают, что ненавидят друг друга, но которые на самом деле страстно любят друг друга. Я чувствовала: «Если что-то не сломано, не надо это чинить»». Хотя она не могла воспроизвести «неистово прекрасный диалог» романа в полном объёме, она стремилась сохранить большую его часть.

Первый сценарий Моггач был ближе всего к книге Остин, но более поздние версии вырезали лишние сюжетные линии и персонажей. Моггач изначально писала все сцены с точки зрения Элизабет в соответствии с романом; позже она поставила несколько сцен с мужской точки зрения, например, когда Бингли практикует предложение руки и сердца, чтобы «показать, что Дарси и Бингли близки» и указать, что Дарси был «человеческим существом, а не заносчивым». Были добавлены небольшие детали, которые признавали более широкие события за пределами круга персонажей, например, те, что тогда происходили во Франции. Хотя Моггач является единственным указанным сценаристом, драматург Ли Холл предоставил ранние дополнения.

Режиссёр телевидения Джо Райт был нанят в начале 2004 года в его режиссёрском дебюте в полнометражном фильме. Его посчитали неожиданным выбором для фильма в жанре романтической драмы из-за его прошлой работы с социальным реализмом. Основная часть работ Райта произвела впечатление на продюсеров, которые искали свежий взгляд; они отправили ему сценарий, несмотря на то, что Райт не читал роман. Он прокомментировал, что в то время «я не знал, действительно ли мне было так интересно; я думал, что я немного более мейнстримный, чем это, немного более резкий. Но потом я прочитал сценарий и был удивлен, я был очень тронут им». Затем он прочитал роман, который он назвал «удивительным наблюдением за персонажами, и он действительно казался первым произведением британского реализма. Казалось, что это была правдивая история; в ней было много правды о том, как любить других людей, как преодолевать предрассудки, как понимать то, что отделяет нас от других людей... и тому подобное».

Единственная адаптация «Гордости и предубеждения», которую видел Райт, была постановкой 1940 года, которая была последним разом, когда роман был адаптирован в виде художественного фильма. Режиссёр намеренно не смотрел другие постановки, как из страха непреднамеренно украсть идеи, так и потому, что он хотел быть максимально оригинальным. Однако он посмотрел другие исторические фильмы, включая Разум и чувства Энга Ли, Доводы рассудка Роджера Мичелла и Вдали от обезумевшей толпы Джона Шлезингера. Райт назвал этот последний фильм самым большим влиянием на его собственную адаптацию, назвав его «очень реальным и очень честным — и он также довольно романтичен». Пытаясь создать атмосферу заряженного флирта, режиссёр также черпал вдохновение из подростковых романтических фильмов, таких как Шестнадцать свечей и Клуб «Завтрак».