Tubular Bells () — дебютный студийный альбом английского музыканта Майка Олдфилда, записанный им в 19 лет и изданный в 1973 году британским лейблом Virgin Records. Альбом имел огромный успех и разошёлся миллионными тиражами, тем самым заложив фундамент дальнейшего развития «Virgin Records».
Соло фортепиано, открывающее альбом, стало саундтреком к блокбастеру, фильму Уильяма Фридкина «Изгоняющий дьявола» (вышел в том же году) и получило значительную ротацию.
Позже композитором альбом был переписан под оркестр — версия «The Orchestral Tubular Bells». Сам альбом имел три сиквела в 1990-х: «Tubular Bells II» (1992), «Tubular Bells III» (1998) и «» (1999). В 2003 году «Tubular Bells» был полностью переписан под названием «Tubular Bells 2003». В июне 2009 года на Mercury Records вышло переиздание оригинального альбома с заново выполненным мастерингом и бонусным материалом.
На церемонии открытия летних Олимпийских игр 2012 года Олдфилд исполнил отрывки из «Tubular Bells», которые стали музыкальным сопровождением к выступлению о Национальной службе здравоохранения Великобритании. Это исполнение вошло в официальный альбом саундтреков летних Олимпийских игр 2012 года — «Острова чудес» ().
В Автономном Университете Барселоны, 25 мая 2023 года, в честь 50-летия первого выпуска альбома, заново записан оркестр «Tubular bells. Concert at alba synchrotron» и через день выложен на YouTube-канале «Universitat Autònoma de Barcelona».
Перечень композиций Все композиции написал Майк Олдфилд, за исключением «Хорнпайпа моряка» () (народная, аранжировка Майка Олдфилда).
Оригинальное издание 1973 года: Сторона «А»: «Tubular Bells, Part One» — 25:30 Сторона «Б»: «Tubular Bells, Part Two» — 23:20
Участники записи Майк Олдфилд — рояль, акустическая гитара, бас-гитара, электрический орган Farfisa, вистл, колокольчики, электрическая гитара, пианино, орган Lowrey, колокола, литавры, перкуссия, голос «пилтдаунского человека», орган Хаммонда, испанская гитара, мандолина Стив Броутон — барабаны Линдси Купер — контрабас Манди Эллис — вокал Джон Филд — флейта Салли Олдфилд — вокал Вивиан Стэншолл — распорядитель Хор (Саймон Хэйворт, Том Ньюман, Майк Олдфилд) Тревор Кей — художественное оформление Продюсеры: Майк Олдфилд, Саймон Хэйворт и Том Ньюман Запись: Саймон Хэйворт и Том Ньюман Мастеринг: Саймон Хэйворт
Оформление альбома Дизайн обложки «Tubular Bells» разработал Тревор Кей, который в будущем продолжит создавать обложки для многих других альбомов Олдфилда. Это была композиционная работа — несколько вырезанных фрагментов фотографий наложены друг на друга и скреплены казеиновым клеем. Треугольная форма колокола пришла в голову Олдфилду, когда он во время записи альбома играя смял комплект трубчатых колоколов. Чтобы получить более громкое звучание, Олдфилд использовал большие металлические молотки, хотя необходимы были деревянные молоточки. В конце концов колокола изогнулись, натолкнув Олдфилда на идею повреждённого, согнутого колокола. Тревор Кей, эксперт по фотографированию металлических объектов, смастерил «колокол» из 1,5-дюймовой трубы (вероятно, хромированной). Потом он сделал фото в своей студии, поскольку если бы он фотографировал на улице, при таком ракурсе в колоколе отображалось бы небо. Если взять обложку пластинки и рассмотреть вблизи, то можно увидеть, где именно было вырезано. «Трубчатый колокол» был вырезан и наклеен на одну из фотографий с изображением пляжа — Том Ньюман считает, что это был Гастингс или Истборн (оба на юге Англии), но по словам Майка Олдфилда, это Брайтон.
Изображение «согнутого колокола» с обложки ещё также ассоциируется с Олдфилдом за то, что он выбрал его в качестве логотипа личной музыкальной компании «Oldfield Music, Ltd». Кроме того, это изображение было центральным и для следующих альбомов «Tubular Bells». «Tubular Bells» вышел также и виниловой пластинкой с вшитым изображением (), демонстрируя изогнутый колокол на фоне неба.
Обложка альбома «Tubular Bells» была среди десяти, избранных государственной почтовой службой Великобритании (Royal Mail) для коллекции почтовых марок «Классические обложки альбомов», изданной 7 января 2010 года.
Значение и влияние
Virgin Олдфилд обращался ко многим другим известным лейблам звукозаписи, но получал отказ. Одна из причин — издатели считали, что эта музыка будет «неходовым товаром». Тогда Олдфилд дал прослушать демозаписи Тому Ньюману, который в то время работал в «The Manor», новой студии Virgin Group. Ньюман сразу же за них уцепился и в конце концов уговорил Ричарда Брэнсона, руководителя «Virgin», дать Олдфилду шанс и немного времени в студии для записи альбома. Готовый «Tubular Bells» Брэнсон пытался продать другим компаниям звукозаписи. Когда стало понятно, что попытки не увенчались успехом, было решено издать альбом самостоятельно. Так, дебютный альбом Олдфилда «Tubular Bells» стал также и первым выпущенным альбомом для Virgin Records, а поэтому получил каталоговый номер V2001 (хотя V2002 и V2003 были выпущены в тот же день).
«Virgin» переиздавала этот альбом несколько раз, включая выпуск 2000 года в формате HDCD и в 2001 году в формате SACD. Релиз HDCD сопровождался буклетом, который подготовил Дэвид Лэнг; авторами буклета для релиза SACD стали Фил Ньюэлл и Саймон Хэйворт.
Одному из своих первых самолётов, Airbus А319-112, глава авиакомпании Virgin America Ричард Брэнсон дал название N527VA «Tubular Belle». В 1994 году британская авиакомпания Virgin Atlantic также назвала свой Boeing 747-4Q8 G-VHOT «Tubular Belle».
В 2008 году, когда закончилось 35-летнее соглашение между Олдфилдом и «Virgin Records», к нему вернулись права на произведение, которые он, в свою очередь, передал «Mercury Records». 15 апреля 2009 года «Mercury Records» известила о переходе к лейблу прав собственности на альбомы Олфилда. Альбом «Tubular Bells» был переиздан уже в июне 2009 года в различных форматах, включая виниловую пластинку, ремикс, издание на двух CD-дисках и в формате DVD.
Наложение звука В «Tubular Bells» на большинстве инструментов сыграл сам Майк Олдфилд, записывая их по очереди и накладывая друг на друга для достижения окончательного звучания. Эта техника характерна для многих его последующих альбомов. И хотя сейчас в музыкальной индустрии она применяется довольно часто, во времена создания «Tubular Bells» это было настоящим новаторством — большинство просто использовали одновременную игру нескольких музыкантов. Именно поэтому «Tubular Bells» считают одним из альбомов, которые изменили музыку. Оригинальные демозаписи Олдфилд сделал в своей квартире в Тоттенхэме (Лондон) на катушечном магнитофоне «Bang & Olufsen Beocord», одолжив его у Кевина Эйерса, лидера группы «Целый мир» (), откуда Олдфилд недавно ушёл. Хотя это был лишь стереомагнитофон, Олдфилду удалось сделать много записей различных инструментов (включая свои гитары, электрический орган и даже пылесос матери, который он использовал, пытаясь достичь звучание волынки) на одной и той же плёнке, блокируя при помощи картона и липкой ленты головку стирания магнитофона.
Цитирование в других работах Олдфилда «Tubular Bells» — альбом, который больше всего отождествляется с Олдфилдом, и он несколько раз возвращался к нему в своих последующих работах. Так, вступление «Tubular Bells» явно прослеживается в начале первого трека альбома «Кризис» () и в композиции «Предвестник» () альбома «Музыка Сфер» (). Также он цитируется в песне «Five Miles Out» одноимённого альбома, ещё одной особенностью которого является звучание «фирменного инструмента» Олдфилда — пения «пилтдаунского человека», впервые прозвучавшего в «Tubular Bells».
Запись
Обе части «Tubular Bells» были записаны в период с осени 1972 по весну 1973 года.
Первая часть (Part one) была записана за неделю в студии «The Manor», которая принадлежала основателю Virgin Records, Ричарду Брэнсону. Остальную часть альбома записывали в то время, когда студия была свободной, в основном поздно вечером. Непосредственно перед Олдфилдом здесь записывался Джон Кейл, а после него начала работу группа The Bonzo Dog Doo-Dah Band. Комплект трубчатых колоколов из «Tubular Bells» — это тот самый инструмент, который использовал и Джон Кейл. По просьбе Олдфилда после записи Кейла прокатная компания оставила его ещё на некоторое время в студии.
Рабочее название Олдфилда для «Tubular Bells» — «Опус первый» (), а Ричард Брэнсон хотел назвать альбом «Завтрак в постели» (). Одним из возможных вариантов обложки для «Завтрака в постели» было изображение варёного яйца, из которого вместо желтка вытекает кровь. Такая обложка, правда, несколько видоизменённая, в конце была напечатана и использована для последнего альбома Олдфилда на «Virgin» — Heaven’s Open.
Единственной электрогитарой, использованной во время записи альбома, была светлая «Fender Telecaster» 1966 года (серийный номер 180728), которая принадлежала Марку Болану из группы «T. Rex». Олдфилд дополнил её звукоснимателем Билла Лоуренса (разработчик гитар) и после этого продал гитару, пожертвовав полученные деньги благотворительной организации «SANE», которая занимается психически больными людьми. Аукцион «Bonhams» выставлял эту гитару на продажу в 2007, 2008 и 2009 годах, оценивая её в 25—35 тыс., 10—15 тыс. и 8—12 тыс. £, соответственно.
По словам Олдфилда, использование криков «пилтдаунского человека» пришло в голову тогда, когда он уже практически закончил записывать инструменты и почувствовал, что нужно ещё что-то. Навеянная виски идея создания эффекта «пилтдаунского человека» состояла в кричании и верещании в микрофон, при этом плёнка прокручивалась с повышенной скоростью. Таким образом, при воспроизведении ленты с нормальной скоростью, тональность голоса была ниже.
Для получения ускоренного звучания гитары, запись выполняли, просто изменяя скорость прокручивания плёнки. Также, чтобы создать фузз-эффект и эффект «волынки» Майк Олдфилд в некоторых гитарных партиях использовал устройство под названием «коробка Глорфиндела» (). Деревянный ящик сделал некий хиппи и подарил на одной из вечеринок , а Бедфорд, в свою очередь, отдал его Олдфилду. Коробка была крайне ненадёжной в эксплуатации и редко когда дважды давала одинаковый результат.
У него была эта страшная самодельная электронная коробка, полная ужасных транзисторов, облепленная фейдерами и ручками, которую он называл «Глорфиндел». Это был кусок фанеры, заполненный хламом, к которому он мог подключать гитару, и из этого иногда выходил звук. Порой это звучание было хорошим, но в большинстве случаев — ужасным.
Музыканты из группы The Bonzo Dog Doo-Dah Band, которая должна была записываться после Олдфилда, пришли в студию раньше. Олдфилд был в некоторой степени их поклонником, а поэтому попросил солиста, Вива Стэншолла, представить инструменты в финале первой части. Вивиан называл по очереди инструменты, и в тот момент, когда он произнёс: «плюс… трубчатые колокола», Олдфилд решил, как именно назовёт свой альбом.
В 1993 году была издана книга «Создавая Tubular Bells» (The Making of Tubular Bells).
«Хорнпайп моряка» и оригинальная концовка Песне «Хорнпайп моряка» (), записанной в 1973 году для коды в конце второй части альбома, сначала предшествовало длительное и несколько необычное её исполнение: на фоне песни, исполняемой на акустических инструментах, можно было слышать громкие шаги, а Вив Стэншолл, явно пьяный, проводит мысленный тур по студии «The Manor». Как написано в буклете винилового бокс-сета, всё это происходило в четыре утра, после того, как Олдфилд, Том Ньюман и Стэншолл изрядно выпили. Они разместили микрофоны в комнатах «Манора», включили запись и отправились в незапланированный тур по зданию.
Из окончательной версии «Tubular Bells» это исполнение было вырезано. Но, «во всей его замечательной глупости» (такую характеристику дал буклет), эту запись можно услышать в альбоме «Boxed», а также в издании формата SACD (только многоканальный трек). Оно же было включено и в переиздание «Tubular Bells» 2009 года на Mercury Records.
Позиции в чартах, награды и сертификация