Сие́нский собо́р () — кафедральный собор (Дуомо), или Собор Санта-Мария-Ассунта ( — Собор Вознесения Девы Марии). Важный художественный и исторический памятник итальянской готики, средоточие средневековой и ренессансной культуры в истории Сиенской республики (1147—1555), города-государства в Тоскане, в Средней Италии. Расположен на Пьяцца дель Дуомо (Соборной площади) в центре города.
История О ранней истории собора мало достоверных сведений. Согласно неподтверждённой легенде на его месте в древности был храм Минервы. В IX веке храм достаточно скромных размеров стоял примерно там, где ныне площадь перед фасадом существующего собора. Хотя он был невелик, здесь в 1058 году состоялось избрание папы Николая II и низложение Бенедикта X.
В конце XII века началось строительство ныне существующего собора. Традиционно считается, что он был освящен 18 ноября 1179 года, но только в 1196 году для организации строительства был создан специальный комитет граждан Opera di Santa Maria. После 1258 года строительством руководили монахи цистерцианского ордена из близлежащего .
Основные этапы строительства отражены в расходных книгах Сиенской республики. Документы 1215 года фиксируют крестообразный в плане трёхнефный храм с тремя порталами, купол не упоминается. Начиная с 1226 и вплоть до 1264 года зафиксированы поставки чёрного и белого мрамора для отделки собора. Под 1259—1260 годами были записаны платежи за сооружение сводов трансепта и хора, и, наконец, в 1264 году совершена плата за медное «яблоко» на вершине купола.
В конце XIII века были начаты работы по украшению фасада. С 1284 по 1296 годы ими руководил Джованни Пизано. По его замыслу оформлена нижняя часть фасада. Верхняя часть с большим круглым окном (окулюсом) закончена уже в начале XIV века.
Следующим крупным этапом строительства была реконструкция собора в первой половине XIV века, когда на склоне вплотную к алтарной части соорудили баптистерий таким образом, что его своды оказалось вровень с фундаментом собора. Это позволило расширить внутреннее пространство хора в направлении баптистерия. В получившейся пристройке первый этаж был занят баптистерием, а второй — вновь образовавшимся дополнительным пространством хора и апсиды. Одновременно удлинили трансепт.
Работы были прерваны в 1322 году, когда у властей Сиены возник амбициозный план строительства гигантского нового собора. Его ориентировали перпендикулярно старому храму так, что существующий неф становился трансептом нового здания. Строительство продолжалось до 1348 года, когда было прервано эпидемией чумы. К тому же впоследствии обнаружили ошибки в строительстве, что заставило разобрать своды северного нефа. Южный неф сохранился и занят сегодня музеем собора. Сохранилась также и гигантская фасадная стена, именуемая facciatone.
После отказа от идеи нового собора в 1350—1360-х годах было закончено строительство баптистерия и расширение хора и трансепта до существующих сегодня очертаний.
Лантерна (фонарь купола) была сооружена в 1667 году при участии Дж. Л. Бернини.
Архитектура и внешнее убранство
Согласно одной из версий весь облик собора определил общий проект и разработка скульптурных деталей, осуществлённые выдающимся скульптором апуло-пизанской школы Никколо Пизано (мастер был родом из Апулии, области на юго-востоке Италии).
Храм выстроен в форме трёхнефной базилики с прямоугольным хором и ступенчатым в плане трёх-четырёхнефным трансептом. Пятипролётный неф вытянут в направлении с юго-запада на северо-восток. Двенадцатигранный купол опирается на шесть колонн и смещён к западу от центра средокрестия.
Длина нефа — 89,40 м, ширина — 24,37 м, трансепт — 54,48 м.
При отделке собора использовано сочетание белого каррарского и цветного мрамора — темно-зелёного из Прато и розового сиенского.
Нижняя часть главного западного фасада создана в конце XIII века под руководством Джованни Пизано. Композиция включает три глубоких перспективных портала и боковые башенки. Оси боковых порталов несколько сдвинуты к центру по отношению к осям нефов. Традиционная романо-тосканская общая композиция с горизонтальными поясами полихромной мраморной облицовки и полуциркульными арками сочетается с пышным скульптурным декором, характерным для французской готики.
Традиционно считалось, что верхняя часть фасада была завершена в 70-е годы XIV века под руководством Джованни ди Чекко. Однако теперь полагают, что работы были завершены ещё в начале столетия, в 1310-е годы.
Решение Джованни Пизано сдвинуть боковые порталы к центру сказалось и на компоновке верхней части фасада, вертикальные стены нефа и соответствующие им пинакли по бокам центрального фронтона не продолжают линию колонн между порталами, а расположены над их арками.
Рельеф над центральным порталом, изображающий сцены из жизни Девы Марии, приписывают Тино ди Камаино.
Скульптура в нижней части фасада (фигуры пророков, философов и апостолов) созданы в мастерской Джованни Пизано. В верхней части фасада большой окулюс окружён нишами с поясными фигурами патриархов и Мадонны авторства неизвестного сиенского скульптора. Большинство фигур настоящее время заменены копиями. Оригиналы находятся в Музее произведений искусства собора.
В 1458 (или 1459) году Донателло создал проект бронзовых дверей центрального портала. Однако, этот проект не был реализован. Существующие двери выполнены в 1958 году Энрико Манфрини.
Мозаики на фронтонах выполнены в 1878 году Луиджи Муссини (центральная) и (боковые).
Время возведения кампанилы достоверно неизвестно, но завершена она была после купола (некоторые источники называют 1313 год). Это характерная для Тосканы романская постройка, отделанная полосами белого и тёмного мрамора. Фасад башни прорезан окнами-полифорами с возрастающим снизу вверх числом проёмов, от одиночного окна внизу до окна с шестью проёмами в верхнем ярусе. В западном фасаде кампанилы — дверь, называемая Porta del Perdono, поскольку в 1677 году в её люнете было установлено тондо работы Донателло — барельеф, изображающий Мадонну с младенцем (Madonna del Perdono). В настоящее время оригинал заменён копией и перенесён в музей собора.
Интерьер
Интерьер собора впечатляет огромными (высотой 18 м) опорами, составленными из полуколонн с «полосатой» отделкой тёмно-зелёным, почти чёрным, и белым мрамором. Колонны с коринфскими капителями протянулись по всей длине нефа. Они удерживают полукруглые романские арки и своды потолка. На его синем фоне сияют золотые звёзды. Витражи в огромных окнах-розах отбрасывают яркие блики на мраморный пол. Несмотря на кажущуюся избыточность декора, пространство, цвет и свет внутри собора находятся в полной гармонии.
Чёрный и белый — геральдические цвета Сиены, их происхождение связано с окрасом лошадей легендарных основателей города. Согласно римскому преданию, Сиена была основана Сением и Аскием — сыновьями Рема и, соответственно, племянниками Ромула. Бежав от дяди — убийцы их отца, близнецы укрылись на тосканском холме, где позднее и был построен город, получивший по имени Сения название Сиена. По этой причине символом Сиены, как и Рима, является Капитолийская волчица. По сторонам собора стоят две колонны, увенчанные скульптурными изображениями «Сиенской волчицы с близнецами», одно из которых выполнено мастерской Джованни Пизано (оригиналы также хранятся в Музее произведений искусства Собора).
На втором ярусе, между арками и сводами центрального нефа под карнизом располагаются терракотовые бюсты 172 первых понтификов, под ними расположены бюсты 36 древнеримских императоров — работа мастерской Джованни ди Стефано. На вершинах полуколонн подпружных арок средокрестия установлены статуи святых покровителей города, сделанные из позолоченного гипса.
Главный алтарь
Мраморный главный алтарь был создан в 1532 году по проекту Бальдассаре Перуцци. Он украшен четырьмя бронзовыми ангелами-канделябрами работы Джованни ди Стефано и Франческо ди Джорджо. Венчает композицию бронзовая дарохранительница, созданная мастером Веккьеттой в 1467—1472 годах.
Существующий алтарь заменил предыдущий, который до начала XVI века стоял под куполом собора и был знаменит алтарным образом Маэста́, творением Дуччо ди Буонинсенья (ныне хранится в Музее произведений искусства собора).
В верхней части апсиды — круглый витраж (один из древнейших в Италии, взятый из апсиды старого собора), вероятно, по картону Дуччо (около 1288 года). Уникальны резные деревянные кресла хора с интарсиями, выполненные фра Джованни да Верона в 1503 году.
Мозаичный пол собора Самым знаменитым произведением искусства собора считают его уникальный мозаичный пол.
Пол собора разделен на 56 панелей различного размера и формы с изображениями библейских сюжетов, сивилл, аллегорических фигур.
По версии Вазари, ещё Дуччо начал работу над полами, но первые из имеющихся изображений относятся примерно к 1370 году. Работы продолжались различными художниками и были завершены в середине XVI века, если не считать нескольких панно, выполненных Алессандро Франки в 1878 году взамен разрушившихся.
В течение веков техника выполнения менялась. Сначала это была техника сграффито (sgraffito) — мастера создавали углубления в мраморе и заполняли их битумом или асфальтом. Получившиеся изображения напоминали гигантские гравюры. Затем появилась техника инкрустации разноцветным мрамором, и, наконец, чёрно-белые инкрустации с включением отдельных цветных фрагментов. Это позволяло достичь тонких живописных свето-теневых эффектов.
В создании этих композиций участвовало более сорока художников, в основном сиенских, среди которых были Маттео ди Джованни, Франческо ди Джорджо, Джованни ди Стефано, Нероччо де Ланди, , , Доменико Беккафуми, а также Пинтуриккьо, уроженец Умбрии. Авторству Доменико Беккафуми принадлежит 35 сюжетов.
Многие панели восстанавливались и реконструировались в течение веков, но в основном сохранили свой облик.
Кафедра
Кафедра Сиенского собора была создана Никколо Пизано в период между 1265 и 1268 годами. В работе участвовали его ученики — Арнольфо ди Камбио, Лапо ди Ричевуто и сын мастера — Джованни Пизано.
Кафедра, украшенная множеством фигур из каррарского мрамора, была создана после кафедры Баптистерия в Пизе (1260) и перед созданием Пизано Младшим кафедры Пизанского собора (1302—1310). Арки, капители, колонны кафедры изготавливали в Пизе, а затем доставляли в Сиену.
Восьмиугольная в плане кафедра поддерживается девятью колоннами — одной в центре и восемью по углам. Четыре угловые колонны опираются на фигуры львов и львиц, а центральная — на восьмигранный пьедестал, украшенный аллегорическими фигурами семи свободных искусств и философии. Над капителями колонн — фигуры, олицетворяющие основные добродетели и логику, а в тимпанах арок — изображения пророков, сивилл и евангелистов.
Верхний ярус кафедры ограждён балюстрадой с семью рельефами на сюжеты христологического цикла: Встреча Марии и Елизаветы, Рождество Поклонение волхвов Принесение во храм и бегство в Египет Избиение младенцев Распятие Страшный суд, избранные Страшный суд, проклятые
В сравнении с пизанской кафедрой заметно большее влияние французской готики. Стиль мастера стал ещё более точным, выраженным в плавных контурах и утончённых формах, с более гармоничной компоновкой фигур.
Капелла Мадонны дель Вото
В правом трансепте находится небольшая круглая в плане капелла Мадонны дель Вото (Capрella della Madonna del Voto), называемая также «капеллой Киджи». Она была построена по заказу уроженца Сиены папы Александра VII Киджи. Проект выполнил мастер итальянского барокко Дж. Л. Бернини в 1659 году. Восемь колонн, поддерживающих купол, были перенесены сюда из Латеранского дворца.