Фильм-катастрофа () — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. В основе сюжетного предмета (и в течение сюжетной линии) этого жанра фильма лежит надвигающаяся или продолжающаяся катастрофа. Специфическая разновидность триллера и драмы, по другим данным: разновидность художественного, зрелищного и постановочного боевика. Границы этого жанра не являются устоявшимися и могут пересекаться с хоррор-фильмами, а конкретнее — с экохоррорами, драмой, триллером.

Доп. опр.: современный фильм-катастрофа – это некая специфическая разновидность триллера, драмы, фантастики (псевдофантастики, научной фантастики), исторического, биографического кино.

Общее развитие жанра Общая тематика фильмов-катастроф — изображение бедствий, постигших, в различной степени, от локальной до глобальной, отдельные группы людей, города, целые страны, часть планеты, всю планету или солнечную систему. Фильмы обычно показывают некоторую степень напряжения, страха и наращивания действия перед катастрофой, как и саму катастрофу, а иногда и её последствия, с точки зрения конкретных персонажей или их семей и коллег, или же изображающих тактику выживания в случившейся катастрофе различных людей.

В фильмах очень часто присутствует большой актёрский состав и несколько сюжетных линий, в которых основное внимание уделяется попыткам персонажей предотвратить, убежать или справиться с катастрофой и её последствиями. Актёры представляют собой знакомых многим зрителям характерных актёров-персонажей. Как только в фильме начинается катастрофа, персонажи обычно сталкиваются с человеческими страстями, слабостями и эмоциями, часто влюбляются, и почти всегда находят злодея виновного во всех бедах. Герой или героиня обычно изображается настойчивым, изобретательным и решительным, с нестандартным мышлением, призванным возглавить борьбу с угрозой. Во многих случаях «злобные» или «эгоистичные» люди становятся первыми жертвами образовавшихся техногенных или природных пожаров.

Жанр приобрёл всеобщую известность в 1970-х годах, когда были выпущены такие фильмы, как «Аэропорт» (1970), за которым быстро последовал выпуск таких фильмов, как: «Приключение „Посейдона“» (1972), «Землетрясение» (1974), «Ад в поднебесье» (1974), «Гибель Японии» (1973) и «Экипаж» (1979).

Жанр пережил бурное перерождение в 1990-х годах благодаря введению компьютерной графики (CGI). Также этому способствовали образовавшиеся к тому времени большие студийные бюджеты, которые позволили добиться масштабного зрелища.

История жанра

Зарождение Тематика катастроф в фильмах стара, как сам кинематограф. Ранние фильмы-катастрофы, а также отдельные драмы и фильмы с элементами катастроф по большей части представляли на экране отдельные судьбы людей, терпящих бедствие.

Одним из первых творений XX века в этом жанре был фильм «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии, где была представлена тематика огненных катастроф и борьбы людей со стихией. В этом немом фильме показана локальная катастрофа: горящий дом и пожарные, пытающиеся погасить пламя и спасти его жителей . Исследуя огненное извержение вулкана Монтань-Пеле на Мартинике в 1902 году, американский режиссёр Жорж Мельес и французский Фернан Зекка почти одновременно создали два соответствующих фильма (1902), где представили своё видение события. Античное сказание о последних днях Помпеи и об извержении вулкана Везувий в 79 году нашей эры, запечатлённое и популяризированное изначально уже в Новом времени в одноимённом романе Эдуарда Булвера-Литтона (1834), а также в соответствующих картине и опере XIX столетия (вышедших в течение десятилетия до издания романа), также оказало сильное влияние на жанр. Друг за другом в начале XX века последовал выход таких немых фильмов на тему борьбы с огненной вулканической стихией, как: «Последние дни Помпеи» (первая короткометражная экранизация: «Gli ultimi giorni di Pompeii» 1908 года от итальянских режиссёров Артуро Амбросио и Луиджи Маджи), «» (1912) режиссёров Дж. Э. Видали и и «Последние дни Помпеи» (1913) режиссёров М. Казерини и Everett p.19, за которыми также был выпущен и полнометражный звуковой фильм «» (1935), посвящённый непосредственно этому извержению.

Истоки жанра также можно найти в самых первых и ранних фильмах, вышедших после нашумевшей легендарной катастрофы «Титаника», ставшей знаковой для многих произведений культуры XX века: «Спасшаяся с «Титаника»» (1912), «Ночь и лёд» (1912), а также в резонансной «» (1913)

и в фильме о затоплении корабля, но по одноимённому роману Герхарда Хауптмана, вышедшему ещё за месяц до катастрофы, в достаточно беллетризированном «Атлантике» режиссёра Эдвальда Дюпона (1929). Глобальные истоки этого жанра можно увидеть в библейском сказании о «Ноевом ковчеге» из «Книги Бытия» «о Великом потопе», по мотивам которого был снят соответствующий фильм в 1928 году. А также в «» где была показана угрожавшая Земле комета, которая и в реальной жизни наделала в начале XX столетия очень много шума. Эта лента сумела предвосхитить трансформацию фильма-катастрофы, случившуюся в конце 1920-х гг. Эсхатологические настроения, дополнившие жанр, привели к созданию качественно новых фильмов — к примеру, научно-фантастической картины «» (1924) режиссёра , в которой были изображены попытки сумасшедшего учёного испепелить город лазером, фильма «Чарльстон» (1926) режиссёра Жана Ренуара, в котором была представлена покрытая ледниками Европа, пережившая апокалипсис, и ленты «Метрополис» (1927) режиссёра Фрица Ланга, который снял экспрессионистскую антиутопию, смешав научную фантастику с библейскими аллюзиями; он использовал не только сцены затопления, но и футуристические городские декорации как предмет возвышенного. Истоки фильмов-катастроф с тематикой локальных катастроф, обрушивающихся на город, можно было найти также в фильме «» (1933) — о цунами, разрушительных для Нью-Йорка. И хотя фильмы «Кинг-Конг» (1933) и «» (1956) традиционно связаны с классикой жанра ужасов и фантастического триллера о монстрах, истоки жанра можно также найти и в них. Во франко-японской ленте Ива Сиампи́, 1957 года: «Тайфун над Нагасаки» тоже была обыграна тема стихийного тайфуна.

Истоки жанра можно увидеть и в более поздних фильмах о катастрофе «Титаника» (фильмы Жана Негулеско 1953 года и Роя Уорда Бейкера 1958 года), а также в картине «В старом Чикаго» (1937), где был воссоздан Великий чикагский пожар, который обрушился на город ещё в 1871 году. И в картине Кэрола Рида 1939 года «», представившего на экране катастрофу на угольной шахте в Северо-Восточной Англии.

Фильм Джона Форда «Ураган» (1937) который был представлен изначально как социально психологическая приключенческая драма, в которой прослеживался контекст антиколониальной борьбы завершился поразительной сценой тропического циклона, накрывающего вымышленный остров в южной части Тихого океана Ураган (1937) на сайте IMDb Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1993 гг. на форуме киноклуба «Феникс».

В драме «Сан-Франциско» (1936), было представлено историческое землетрясение в Сан-Франциско 1906 года.

Вдохновлённая окончанием Второй мировой войны, первой фазой наступившей Холодной Войны, а также пришедшей , научная фантастика в фильмах 1950-х годов — например, «Когда миры столкнутся» (1951) и «Война миров» (1953), по роману Герберта Уэллса — уже требовала от своих создателей чаще использовать в качестве основных сюжетных элементов глобальные катастрофы. Эта тенденция продолжилась в фильмах «Смертельный богомол» (1957) и «День, когда Земля загорелась» (1961).

Тема ядерного апокалипсиса и его последствий была затронута в фильмах: «» (1951), «День, когда Земле пришёл конец» (1955) и «Система безопасности» (1964), а также в знаковой ленте «На берегу» (1959) Стэнли Крамера. Тема саспенса — напряжённого ожидания людьми ядерной катастрофы, — но с элементами чёрного юмора на фоне Карибского кризиса была представлена как в политическом сатирическом триллере: «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), так и в картине «» (1965).

Вулканические темы фильмов-катастроф продолжили фигурировать в фильмах 1960-х годов: «» (1961) со Спенсером Трейси и Фрэнком Синатрой в главных ролях, и в фильме-эпопее 1969 года «», с Максимилианом Шеллом в главной роли

.

Как и в эпоху немого кино, катастрофа «Титаника» оставалась популярной темой для фильмов-катастроф как для кинематографистов, так и для зрителей. и Герберт Зельпин выпустили эпический фильм «Титаник» в 1943 году. Тем не менее, вскоре фильм был запрещён в Германии (после того, как Зельпин был арестован и предположительно казнён). Клифтон Уэбб и Барбара Стэнвик сыграли главную роль в постановке 1953 года «Титаник», за которой последовал высоко оценённый британский кинофильм: «Ночь, которую нужно помнить» 1958 года. А также британский приключенческий боевик «» (1960), который повествовал не о катастрофе «Титаника», но стал предшественником «Приключений „Посейдона“», в которых снялся Роберт Стэк в роли мужчины, отчаянно пытающегося спасти свою жену и ребёнка, попавших в водоворот от тонущего океанского лайнера. Фильм завершился драматической сценой затопления корабля и был номинирован на Оскар в категории «Лучшие визуальные эффекты»

.

Предшественники популярных фильмов-катастроф 1970-х годов включили в свои ряды картину «» (1954), которая стал первым фильмом с тематикой техногенных и авиационных катастроф, с Джоном Уэйном и Робертом Стэком в ролях пилотов самолёта, которые на неисправном воздушном судне пытались пересечь океан. А также кинороман: «» (1957), написанный, составленный и созданный Артуром Хейли (который в 1968 году написал роман «Аэропорт»), об экипаже самолёта, который погиб от пищевого отравления. В то же примерное время, первый советский фильм-катастрофа Григория Никулина, никак не связанный с предыдущим фильмом, но с аналогичным сюжетом и с тематикой терпящего бедствие самолёта, снятый в духе диссидентского политического триллера, «713-й просит посадку» (с Владимиром Высоцким, Владимиром Честноковым и Людмилой Абрамовой в главных ролях), вышел на экраны ещё в 1962 году. Этот фильм также отчасти поддался тренду западного кинематографа: в ту пору стало модным и популярным приглашать крупных звёзд музыкального шоу-бизнеса в большое кино . Хотя, в 1950-1960-х годах и не существовало такого понятия, как фильм-катастрофа, советский кинематограф выпустил ряд таких фильмов - триллеров и приключенческих фильмов на тему борьбы с огненной стихией, с чертами оных, таких как: Ч. П. — Чрезвычайное происшествие, В едином строю, В квадрате 45, Дым в лесу, Неотправленное письмо. Первый полнометражный советский мультфильм-катастрофа на тему борьбы с огненной стихией: «Сказка о старом кедре» (1963) был также представлен в те годы. Затем последовал выход двух исторических советских фильма-катастрофы «В твоих руках жизнь» (1958) Николая Розанцева и «Сегодня увольнения не будет…» Андрея Тарковского, снятых в духе соцреализма и послевоенной апокалиптики города Курск, в которых повествовалось о героически подвигах советских сапёров, вышли почти одновременно в 1958 году. Фильм «Проверено — мин нет» (1965) с похожей тематикой воссоздал картину исторических событий времен освобождения Белграда.