Анри́ Шеффе́р (; 5 сентября 1798, Гаага — 16 марта 1862, Париж) — французский живописец, романтического направления. Происходил из полунемецкой-полуголландской семьи. Младший брат Ари Шеффера Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .
Биография Анри, как и его старший брат, происходил из семьи художников: его отец, Иоганн Бернард Шеффер, немецкий живописец и гравёр, переселившийся из Мангейма, Германия (земля Баден-Вюртемберг), в Голландию, был учеником Иоганна Тишбейна. Он был портретистом и историческим живописцем при дворе Луи-Наполеона, короля Голландии, и мальчик был воспитан в духе уважения к Империи. Мать, Корнелия Шеффер, урождённая Ламме, также занималась живописью John Witt. A Checklist of Painters, C1200-1994 Represented in the Witt Library, Courtauld Institute of Art, London, Taylor & Francis, 1995, 2e éd. (1re éd. 1978) .
Вместе с двумя старшими братьями, Арнольдом и Ари, вскоре после смерти отца, в 1811 году прибыли в Париж. В 1814 году они пережили события, последовавшие за поражением Великой армии французов. Подобно старшему брату младший учился живописи под руководством Жана-Батиста Полена Герена и работал в духе брата. В период Реставрации Бурбонов три брата Шеффер присоединились к студенческой молодежи, выступавшей против монархии. Арнольд стал редактором оппозиционной газеты «L’Indépendant» и был осужден в 1818 году за подстрекательскую статью. Следуя его примеру, два его брата приняли либеральные, в той или иной степени бонапартистские идеи, и вели кампанию против династии Бурбонов.
Анри Шеффер дебютировал в Парижском салоне 1824 года с картинами «Христос на коленях Девы Марии», «Девушка, ухаживающая за больной матерью», «День после похорон» и «Родители, оплакивающие смерть своего ребенка». Анри Шеффер расширил круг своих заказчиков, косвенно извлекая выгоду из положения брата как официального художника Луи-Филиппа и королевской семьи. По-видимому, он даже получал больше заказов, чем его старший брат, особенно от короля, для Версальского дворца. 8 августа 1837 года был награждён орденом Почётного легиона.
Среди его учеников были Пьер Пюви де Шаванн и Шарль Тийо Sophie Monneret, L’Impressionnisme et son époque : Noms propres A à T, vol. 2, t. 1, Paris, Robert Laffont, 1987, 997 p. (ISBN 978-2-221-05412-3), p. 945. Его дочь, Корнели, в 1856 году вышла замуж за писателя и философа Эрнеста Ренана, портрет которого он написал (Париж, Музей романтической жизни).
Творчество Анри Шеффер оставался в рамках общей эстетики романтического движения, и его произведения имели успех вплоть до последнего Парижского салона 1859 года. Лучшие из них — «Битва при Мон-Касселе» (находится в Версальском историческом музее), «Арест Шарлотты Корде у трупа убитого ею Марата», «Жанна д’Арк на руанской рыночной площади», «Протестантская проповедь после отмены Нантского эдикта», «Герман и Доротея» (по Гёте) и «Мадам Ролан, идущая на казнь».
Тем не менее, его произведения вызывали критические оценки: «[…] Мы не смеем предполагать, ради чести господина Анри Шеффера, что портрет Его Величества был написан с натуры. В современной истории мало голов, столь же поразительных, как голова Луи-Филиппа». — Усталость и труд оставили на нём прекрасные морщины, морщины, о которых художник не знает. — Мы сожалеем, что во Франции нет ни одного портрета короля. — Только один человек достоин этой работы: господин Энгр. Все портреты Анри Шеффера выполнены с той же скрупулезной и слепой честностью; с той же добросовестностью, терпением и монотонностью […]" (Шарль Бодлер, Салон 1845 года).
«[…] Господин Анри Шеффер, имя которого мы только что упомянули, изображает нам мадам Ролан и господина Деламарша, идущих на казнь. — Эта картина имеет много общего с Шарлоттой Корде и, кажется, является своего рода её парой. — Мы упрекаем господина Анри Шеффера, как за эту картину, так и за портрет короля, за области, обведённые чёрным контуром, и за фарфоровые тона, которых нет в природе. — Это сказано без ума от изысканности и чувства, которые являются качествами господина Шеффера» (Теофиль Готье, Салон 1845 года).
«[…] Более того, эта картина настолько неудачна, настолько печальна, настолько нерешительна и настолько грязна, что многие люди приняли картины господина Ари Шеффера за картины господина Генри Шеффера, еще одного жирондиста от искусства. Мне же они кажутся картинами господина Делароша, вымытыми проливными дождями. Простой способ определить круг интересов художника — изучить его аудиторию. У господина Э. Делакруа на его стороне художники и поэты; у господина Декампа — художники; у господина Ораса Верне — гарнизоны; а у господина Ари Шеффера — эстетически привлекательные женщины, которые мстят своим белым цветам, исполняя религиозную музыку […]» (Шарль Бодлер, Салон 1846 года)
Галерея
Примечания
Категория:Художники Франции XIX века Категория:Исторические художники Франции Категория:Французские художники романтизма Категория:Художники Парижа