Дени́ Арка́н (, род. , дер. Дешамбо, Квебек, Канада) — франко-канадский режиссёр документального и игрового кино, сценарист, актёр и кинопродюсер. Лауреат премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» (2004) за кинокартину «Нашествие варваров». Лауреат премии ФИПРЕССИ (1986), обладатель приза жюри (1989) и приза за лучший сценарий (2003) Международного Каннского кинофестиваля. Лауреат премии Европейской киноакадемии за лучший неевропейский фильм (2003). Лауреат премий «Сезар» за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший оригинальный или адаптированный сценарий (2004).
Член Королевской канадской академии искусств. Внесён в список великих монреальцев (1990). Именная звезда установлена на Аллее славы Канады (2004).
Биография
Детство и юность Жорж Анри Дени Аркан родился 25 июня 1941 годаInternet Movie Database. Denys Arcand .. Местом его рождения считается деревня Дешамбо (с 2002 года ― Дешамбо-Грондин) в графстве Порнёф провинции Квебек (Канада)L’Encyclopédie canadienne. Arcand, Denys ., но родился он в Квебеке в роддоме больницы Святого Причастия. Его отец, Горацио Аркан, был лоцманом, затем капитаном судна на реке Святого Лаврентия. Мать, Колетт Буйе, вела домашнее хозяйство и занималась воспитанием детейDenys Arcand. Un portrait pour la radio .. У Дени Аркана был младший брат Бернар (1945―2009), ставший впоследствии известным антропологом, есть младший брат Габриель, известный канадский комик и киноактёр, и сестра СьюзанBernard Arcand, 1945—2009 — L’anthropologue a été emporté par un cancer..
В пятилетнем возрасте Дени начал учёбу в частной школе серых сестёр в Дешамбо. Благодаря хорошему дошкольному образованию он завершил шестилетнее обучение за пять лет. С 1951 по 1960 год учился в иезуитском колледже святой Марии в Монреале. Затем поступил на филологический факультет Монреальского университета, где увлёкся кинематографом. Во время учёбы совместно с Дени Эру и Стефаном Венном он снял свой первый профессиональный фильм «Один или с другими», который демонстрировался на неделе критики Каннского кинофестиваляSeul ou avec d’autres. Semaine de la Critique du Festival de Cannes.. Получив в 1962 году степень бакалавра по истории и литературе, Дени Аркан начал работать в качестве режиссёра и сценариста в Национальном совете по кинематографии Канады (ONF).
Творчество Дени Аркан — представитель постмодернизма в киноискусстве. Для его творчества характерна неопределённость: Аркан часто поднимает вопросы, ответы на которые должен найти сам зритель. Не будучи по натуре бунтарём, режиссёр имеет свой особый взгляд на события и явления, зачастую отличный от мейнстрима, иногда не вполне объективный, часто провокационный. Придерживаясь левых убеждений и одновременно сочувствуя квебекским националистам, Дени Аркан в то же время избегает крайних точек зрения. Как заявил сам режиссёр, «я иду в потоке тех, кто ищет третий путь». Его философия ― совместное существование противоречий. На протяжении многих лет Дени Аркан подвергается нападкам моралистов, националистов и феминисток. Но режиссёр мало восприимчив к критике, так как, по его собственному заявлению, он снимает фильмы для себя. Уже в зрелом возрасте Аркан дал критическую оценку своим ранним документальным работам, заявив: «Я не очень хороший режиссёр-документалист, потому что склонен влиять на реальность, чтобы отразить свою личную точку зрения. Но я утверждаю, что все режиссёры такие».
Начало карьеры Кинематографом Дени Аркан увлёкся ещё в раннем детстве, но исключительно как зритель. Кинотеатр в Дешамбо находился в трёх километрах от дома семьи Аркан, но посещать его Дени приходилось тайно. Его родители, ревностные католики, считали кино безнравственным развлечением для бедных. Они предпочитали классическое искусство ― оперу и театр, и смогли привить любовь к нему своим детям. Большое влияние на музыкальные пристрастия Дени Аркана оказал друг семьи известный франко-канадский оперный певец Рауль Жобен. Поэтому классическую музыку можно услышать практически во всех работах Дени Аркана.
До того, как начать профессионально снимать кино, Дени Аркан не планировал стать кинорежиссёром. Его приход в киноиндустрию был во многом случайным, результатом стечения обстоятельств. Его кинематографический дебют (любительский фильм к «Востоку от Итона») состоялся лишь потому, что у отца его друга, Стефана Венна, была любительская кинокамера. Двадцатиминутный чёрно-белый фильм, снятый на 16-мм киноплёнку, к удивлению подростков был хорошо принят кинематографическим сообществом и даже демонстрировался на неделе любительских фильмов в Париже. Несмотря на относительный успех, Дени Аркан продолжал отдавать предпочтение театру. Во время учёбы в Монреальском университете он состоял в студенческой театральной труппе, занимавшейся импровизацией. Сорежиссёром первого профессионального фильма («Один или с другими») он стал благодаря настойчивым просьбам сокурсника Дени Эру. Чёрно-белый 64-минутный фильм был снят в стенах Монреальского университета на средства Генеральной ассоциации студентов вуза. Фильм нельзя назвать ни стопроцентно художественным, ни стопроцентно документальным. Канадская энциклопедия кино определяет его как постановочно-документальный. Сюжет фильма тривиален, но он был снят в передовой для своего времени технике «прямого кино», а также стал первым независимым полнометражным фильмом Квебека, оказавшим большое влияние на развитие франко-канадского кинематографа 1960-х годовCanadian Film Encyclopedia. Seul ou avec d’autres .. Картина демонстрировалась на неделе критики Каннского международного кинофестиваляSemaine de la Critique du Festival de Cannes. La sélection 1963 . и в программе Международного кинофестиваля в Локарно в 1963 годуLocarno International Film Festival 1963. All films..
Окончив в 1962 году Монреальский университет и получив степень бакалавра по истории, Дени Аркан безуспешно пытался найти работу по специальности на «Радио Канада» и в некоторых периодических изданиях. В Национальном совете по кинематографии Канады (фр. ONF, англ. NFB), куда Аркан обратился с целью трудоустройства, вчерашнему студенту, не имевшему кинематографического образования, с большой долей вероятности также бы отказали. Но именно в это время ONF получил от федерального правительства заказ на съёмку серии документальных фильмов к 100-летию Канадской конфедерации. Штатных историков в ONF не было, и директор по производству Жан Дансеро предложил Дени Аркану контракт сценариста. Позднее он же предложил Аркану снять фильм по собственному сценарию.
Сотрудничество с Национальным советом по кинематографии Первый же фильм Дени Аркана, снятый для ONF, продемонстрировал независимость его мышления. Объектом интереса режиссёра стал национальный символ франкоязычной Канады, королевский географ и основатель города Квебека Самюэль де Шамплен. С помощью специально смонтированного видеоряда Аркан задаёт ряд неудобных вопросов, ставя под сомнение исследовательскую, культурно-просветительскую и миссионерскую цели миссии Шамплена и намекая на её колониалистскую сущность. Особо сильное впечатление производит закадровый текст с пафосными цитатами из дневников Шамплена, наложенный на кадры разрухи и запустения. Ещё одним ударом по репутации губернатора Новой Франции стало его публичное обвинение в педофилии. В фильме «Шамплен» Дени Аркан также касается темы квебекского национализма. Он считает канадских франкофонов народом покорённым. В результе «завоевания» Новой Франции англо-саксами франкоязычное население Канады стало утрачивать свою национальную идентичность, культуру и язык, а социальное устройство бывшей французской колонии в Америке было разрушено. В этом Дени Аркан видит истоки квебекского национализма.
Ревизионистский взгляд Дени Аркана на прошлое вызвал противодействие со стороны исторических консультантов фильма Мориса Кэрелесса и Гюстава Ланкто. Под их давлением режиссёру пришлось смягчить некоторые моменты фильма. Но несмотря на это, руководство ONF признало фильм «Шамплен» непригодным для демонстрации в школах и ко Дню Канады, а один из депутатов Палаты общин и член «Общества Шаплена» потребовал от ONF уволить режиссёра. В результате на основе отснятых материалов Режаном Шарпантье был смонтирован фильм «Квебек 1603», где был сделан упор на географические открытия де Шамплена. За этот фильм Дени Аркан получил в 1965 году свою первую кинематографическую награду Canadian Film Award в номинации «Лучший фильм для детей». Не менее жёстко режиссёр высказался и о другом национальном герое Квебека Адаме Долларде де Ормо в фильме «Монреальцы». Таким образом, по выражению Пьера Веронно, уже в 1963―1964 годах Дени Аркан «перевернул культурные представления своего времени с ног на голову, не предложив, однако, никакой альтернативы».
В 1967 году, после «Атлантических парков», Дени Аркан покинул ONF и начал работать в «Ассоциации кинематографистов», учреждённой им совместно с Жилем Грульксом, Мишелем Бро, Жаном Дансеро и Бернаром Госселином. Около года он занимался рекламно-информационными проектами для павильона Квебека на Всемирной выставке в Монреале. После её завершения компания новых заказов не получила. В 1968 году Дени Аркан снял лишь несколько рекламных роликов для Кока-колы, а в 1969 году и вовсе остался без работы. Причиной тому стали его нелицеприятные высказывания в эфире «Радио Канада» в адрес премьер-министра Пьера Трюдо, в одном из публичных выступлений назвавшего квебекцев «людьми, говорящими на дерьмовом французском языке». После этого Аркан вынужден был уехать в Дешамбо, где ждал, пока скандал не уляжется.
В конце 1969 года в Квебеке разразился социальный конфликт, связанный с закрытием корпорацией «Доминион Текстиль» фабрики в Коатикуке. Дени Аркан заинтересовался темой и обратился в ONF с предложением снять фильм о ситуации в текстильной промышленности. Его вновь наняли на работу, но уже в качестве фрилансера. Хотя компания «Доминион Текстиль» не чинила препятствий кинематографистам, а её генеральный директор Эдвард Кинг дал режиссёру развёрнутое интервью, Дени Аркан встал исключительно на сторону работников и профсоюза, полностью проигнорировав аргументы руководства компании. Юристы «Доминион Текстиль» оказали давление на ONF с тем, чтобы фильм не вышел на экраны. Объясняя причины запрета фильма «С хлопком трудно» комиссар ONF Сидни Ньюман в служебной записке отметил: «Были критические замечания по поводу объективности фильма, которые поступали ко мне из самых разных источников. Этого было достаточно для запрета». Канадский текстильный институт (Canadian Textile Institute), также возражавший против демонстрации ленты, был более честен, заявив, что она пропагандирует классовую борьбу и создаёт негативный образ текстильной отрасли. Несмотря на цензуру и угрозу юридических последствий, Дени Аркан распространил более тысячи копий фильма на видеокассетах под названием «История Джона А. Макдональда». В эфире фильм в сокращённом виде был продемонстрирован лишь в 1976 году, а в полной режиссёрской версии стал доступен почти через двадцать летCanadian Film Encyclopedia. On est au coton ..
Между документальным и игровым кино