Алекса́ндр Тере́нтьевич Матве́ев () — русский скульптор времён Серебряного века и первых советских десятилетий, работавший в Санкт-Петербурге — Ленинграде и затем в Москве, педагог.

Один из членов-учредителей общества «Голубая роза» (в 1907), также участвовал в деятельности «Мира искусства» (в 1910—1924), «Четырёх искусств» (в 1924—1931), Общества русских скульпторов (в 1926—1932). Профессор Училища технического рисования (в 1917) и ВХУТЕМАС — ВХУТЕИН — ИЖСА в Петрограде — Ленинграде (1918—1948; директор в 1932—1934). Доктор искусствоведения (1939). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931)Государственный Русский музей представляет: Русская скульптура в дереве. XX век. Альманах. Вып. 8. — СПб.: Palace Editions, 2001. — ISBN 5-93332-054-4, ISBN 3-935298-07-2..

Биография По семейному преданию «основателем незнатного рода крестьян Матвеевых» был дед художника — ветеран Отечественной войны 1812 года, прошедший от Москвы до Парижа, «человек незаурядной жизненной стойкости», о чём позволяет судить следующее: после того как он обосновался в Саратове, судьба распорядилась так, что уже восьмидесятилетним ему пришлось пешком пройти путь оттуда до Крыма, чтобы повидаться с сыном, участником обороны Севастополя, — и обратноБассехес А. И. Александр Терентьевич Матвеев. М.: Советский художник. 1960Государственный Русский музей представляет: Александр Матвеев и его школа. Альманах. Вып. 84. СПб: Palace Editions 2005 ISBN 5-93332-167-2Научно-библиографический архив Академии Художеств (НБА АХ), ф. 7, оп. 4, ед. хр. 154, л. 37В автобиографии А. Т. Матвеев указывает: отец — торговый служащий, из крестьян Вольского уезда Саратовской губернии; дед — белорус, крепостной (НБА АХ)..

В конце XIX века Саратов был со всех сторон окружён лесами, которые своими дубравами и прятавшимися в них усадьбами и садами сливались с городскими скверами. Один из таких полусельских, полугородских уголков стал излюбленным местом игр будущего скульптора — заброшенная «„Архиерейская дача“, с её радужными от времени пятнами на стёклах окон, пыльным запустением внутри и голубями на фронтоне классического фасада»; А. Матвеев вспоминал, что сильнейшее впечатление на его юношеское воображение произвела стоявшая перед ветхим строением статуя Моисея-Законодателя, «расцвеченная в синие и красные тона, вырубленная из цельного кряжа деревянная фигура с большими строгими глазами, белыми скрижалями завета и чёрными римскими цифрами десяти заповедей на них».

1896—1899 — по окончании Городского училища, служит писцом и счетоводом в городской управе Саратова, одновременно — учится в Боголюбовском рисовальном училище. В это же время он посещает занятия в любительской студии при Саратовском обществе любителей изящных искусств, где началась его дружба с П. В. Кузнецовым, К. С. Петровым-Водкиным, А. Е. Каревым, А. И. Савиновым и П. С. Уткиным. В последние годы учёбы в Боголюбовском Александр Матвеев имеет первый педагогический опыт — ведёт занятия по лепке в Училище для слепых детей. Режет первые свои деревянные и алебастровые скульптурыЗанятия в студии начались в 1896 году, официальный год основания — 1897-й, когда ему был присвоен статус филиала Петербургского центрального училища технического рисования барона Штиглица (ЦУТР)Именно в это время Саратов вступил во владение общедоступной картинной галереей, в постоянной экспозиции которой были представлены произведения Ф. С. Рокотова, К. П. Брюллова, В. Л. Боровиковский, Сильвестра Щедрина, О. А. Кипренского, А. А. Иванова; в 1885 году музей получил из Эрмитажа несколько десятков произведений, которые составили основу его западноевропейского собрания: К. Коро, Ш.-Ф. Добиньи, А. Монтичелли, Н. В. Диаза, и многих другие художников — коллекция, завещанная городу академиком А. П. Боголюбовым, взявшим на себя немалую по тем временам смелость присвоить Саратовскому музею имя своего предка — А. Н. Радищева. 1899—1901 — вольнослушатель Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), руководители — С. И. Иванов и П. П. Трубецкой; получив в 1901 году серебряную медаль по фигурному классу, скульптор, без защиты диплома («с получением установленной медали») покидает воспитавшую его школуДело Научно-библиографического архива Академии Художеств даёт несколько иную информацию о годах учёбы А. Матвеева в МУЖВЗ: 1900—1904 — возможно, как вольнослушатель, А. Матвеев периодически возвращался к занятиям..

1900 — участник XXIII выставки учеников МУЖВЗ (по рекомендации В. Э. Борисова-Мусатова). 1901 — скульптура А. Матвеева экспонируется на XXIV выставке учеников МУЖВЗ (помимо названной медали — награждён денежной премией С. М. Третьякова). На III выставке картин журнала «Мир искусства» представлены скульптурная керамика А. Матвеева (без упоминания авторства). 1901—1905 — работает мастером-лепщиком на гончарном заводе Саввы Мамонтова «Абрамцево»; после банкротства С. И. Мамонтов перевёл гончарную мастерскую из Абрамцева (1900—1901) на Бутырскую заставу под Москвой, сохранив её название. Здесь скульптором созданы портреты П. П. Трубецого, Ф. И. Шаляпина, директора МУЖВЗ А. Е. Львова, актрисы Т. С. Любатович, С. И. Мамонтова и других. Мастерской руководил М. А. Врубель. Большое влияние на творческую судьбу А. Матвеева оказал художник-керамист, мастер и знаток технологии П. К. Ваулин. 1902—1903 — в Санкт-Петербурге занят в оформлении залов экспозиции художественного предприятия «Современное искусство» (Большая Морская, 33); в этой работе участвовали А. Н. Бенуа, И. Э. Грабарь, А. Я. Головин, К. А. Коровин, Е. Е. Лансере. А. Л. Обер, С. П. Ярёмич. 1903 — участвует в выставке «Мира искусства» в Санкт-Петербурге. 1905 — работает на заводе купца и гончара П. К. Ваулина в Опошне (под Полтавой; участник XII выставки Московского товарищества художников (МХТ). 1906—1907 — при содействии В. Д. Поленова (на средства фонда Е. Д. Поленовой — стипендия имени Е. Д. Поленовой) А. Т. Матвеев едет «для совершенствования мастерства и знакомства с памятниками мирового искусства» в Париж, где с Алисой Брускетти (будущей женой Д. И. Митрохина, который тоже в это время был там) и другими скульпторами работает в частных студиях, в том числе — в мастерской П. П. Трубецкого; участвует Парижской выставки русского искусства (вне каталога), одновременно скульптура А. Матвеева экспонируется на выставке русского искусства в Берлине и на выставке акварели, пастели, темперы м рисунка в Москве («Сон», «Успокоение», «Утро»; вне каталога)Книга о Митрохине. Статьи, письма, воспоминания. Составитель Л. В. Чага. Подготовка текста и примечания И. Я. Васильевой. — М.: Художник РСФСР. 1986.

1907 — «Голубая роза»  — в числе организаторов группы участвует в её одноимённой выставке («Сон», «Группа детей») и в посмертной выставке В. Э. Борисова-Мусатова (портрет живописца). 1907—1908 — 27 декабря — 15 января, вместе с другими «голуборозовцами», участвует в выставке группы художников «Венок—Стефанос» 1907—1912 — работает на гончарном-керамическом производстве В. К. Ваулина и О. О. Гольдвейна в Кикерине под Санкт-Петербургом, где А. Матвееву была предоставлена мастерская; одновременно (до 1917) самостоятельно занимается скульптурой в твёрдых материалах. Для фасада Морского собора в Кронштадте А. Т. Матвеевым выполнены майоликовые рельефы, — проект и скульптурное убранство искусственного водоёма (фигуры «Пробуждающийся», «Мальчик с фиалом» и горельеф «Спящие мальчики»). 1908 — предприятие «Ваулин—Гольдвейн» за водоём со скульптурой и другие произведения А. Матвеева на Международной строительно-художественной выставке в Санкт-Петербурге (на Каменном острове) награждено малой серебряной медалью; работы А. Матвеева были представлены в Москве на выставках «Золотое руно».

1910—1911 — вступив в Союз русских художников (СРХ), участвует в его выставках, способствует выходу этого объединения из кризиса. 1908—1912 — работает над скульптурным убранством паркового ансамбля в имении Я. Е. Жуковского Кучук-Кой (ныне — посёлок Парковый); подолгу живёт в Крыму — скульптором создан большой аллегорический цикл. 1909 — произведения А. Матвеева экспонируются на VII выставке «Осеннего салона» () в Париже, и в выставках «Салон Золотого руна» (Москва, Санкт-Петербург), VII выставке журнала «Мир искусства» (Киев, Одесса, Харьков). 1910 — участие в выставке «Союза русских художников» в Санкт-Петербурге. 1910—1912 — работает над портретами; закончил памятник В. Э. Борисову-Мусатову (установлен в 1911 году на могиле живописца в Тарусе). 1911 — участвует в выставках «Мира искусства» (Москва, Санкт-Петербург) и «Бубнового валета»; участвовал в конкурсе проектов памятника Т. Г. Шевченко в Киеве. 1912 — мастерская в Кикерине отошла под производство, поэтому А. Матвеев с этой поры постоянно живёт и работает в Санкт-Петербурге; по инициативе своего друга В. К. Станюковича скульптор исполнил тиражный портрет А. И. Герцена (к 100-летию); создал модель фриза и изваяния лежащих львов для усадьбы графини Е. А. Воронцовой-Дашковой в Парголове (тогда — пригород Санкт-Петербурга; архитектор С. С. Кричинский), — рельефную композицию и 24 барельефа-медальона для фасадов храма-музея в имении П. И. Харитоненко в селе Натальевка под Харьковом (архитектор А. В. Щусев; участвовали также — скульпторы С. А. Евсеев и С. Т. Конёнков, над росписями работал А. И. Савинов). Принят в «Мир искусства», участвует в его выставках и в экспозициях «Бубнового валета» и «Ослиного хвоста» в Москве, — в выставках «Союза русских художников» в Санкт-Петербурге. 1913 — продолжительная поездка по Италии: Рим, Неаполь, Флоренция; работает над этюдами обнажённой натуры. Выставки «Мира искусства» в Москве и Санкт-Петербурге. В «Аполлоне» (№ 8) напечатана статья А. Я. Левинсона о А. Т. Матвееве со списком работ. 1914 — женился на художнице З. Я. Мостовой (1884−1972)З. Я. Мостова участвовала в организации «Союза молодёжи» (1909−1910), но в январе 1910 года из-за программных и идейных разногласий вышла из объединения в числе ряда членов-основателей во главе с М. В. Матюшиным (Р. Воинов, Е. Г. Гуро и Н. Любавина); однократно участвовала в выставке «Союза» (4 декабря 1912 — 10 января 1913, Санкт-Петербург) — Стригалев А. А. О выставочной деятельности петербургского общества художников «Союз молодёжи» / Волдемар Матвей и «Союз молодёжи». — М.: Наука, 2005. — С. 423−425. — ISBN 5-02-033221-6.. 1914—1916 — работает над этюдами для надгробия П. И. Харитоненко (не было осуществлено). 1915 — скульптурный декор въездных ворот дачи Шпан в Петергофе; с «Миром искусства» выставляется в Москве и Санкт-Петербурге (не сохранились). 1915—1915 — выставка Художественная индустрия в галерее Лемерсье в МосквеВ настоящей хронологии использованы сведения изданий: А. И. Бассехес. Александр Терентьевич Матвеев. — М.: Советский художник, 1960 и Александр Матвеев. Альбом. — М.: Советский художник. 1979, а также материалы, подготовленные заведующим отделом скульптуры Государственного Русского музея академиком Петровской академии наук и искусств Н. В. Мальцевым — Государственный Русский музей представляет: Александр Матвеев и его школа. Альманах. Вып. 84. — СПб.: Palace Editions, 2005.Александр Матвеев. Альбом. — М.: Советский художник, 1979..

Творчество

Годы учёбы