Мари́на Арту́ровна Вишневе́цкая (род. 2 октября 1955, Харьков) — советская и российская писательница, поэтесса, сценаристка.
Биография Марина Вишневецкая родилась 2 октября 1955 года в Харькове. В 1979 году окончила сценарный факультет ВГИКа.
Начала печататься как автор юмористических рассказов в 1972 году в журнале «Юность». Как прозаик — с 1991 года (рассказ «Начало» в сборнике «Новые амазонки», в контексте феминистского литературного проектаВасиленко С. "Новые амазонки". - https://a-z.ru/women_cd1/html/vasilenko_e.htm). Повести и рассказы публиковались в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Волга», «Знамя». Автор 10 книг прозы. Стихи для детей — в журналах «Трамвай», «Кукумбер», еженедельнике «Неделя». Впервые отдельной книгой вышли в 2018 году.
Написала сценарии более чем к 25 мультипликационным и десяти документальным фильмам. Автор детских анимационных программ на каналах РЕН ТВ и ТВ Центр.
Автор-составитель "Словарей перемен". «Словарь перемен» представляет собой словарь-хронологию новых явлений, афиксированных в публицистике, Интернете и речевой практике разных слоев населения. Представленные заимствования, фразеологизмы, элементы общественно-политического и бытового жаргона, выражения-мемы и синтаксические идиомы во многом носят окказиональный характер. Они стали реакцией общества на форсмажорные ситуации и конкретные действия или высказывания государственных деятелей и медийных персон, творчески переосмысленные журналистами и соотнесенные с историческими реалиями. Приемы словоупотребления составляют все более увеличивающуюся прослойку некодифицированных элементов русского языка, которая раздвигает традиционное деление на стили речи.Никитин О.В. Язык образов времени: ёлкфри, заужайзинг, тиктокер, хайпожор... (О «Словаре перемен 2017–2018») // Русская речь. 2023. №4. С. 113-127.
Член Академии кинематографических искусств «Ника». Член Русского ПЕН-центра (2013—2018), член ассоциации «ПЭН-Москва» (с 2018 г.).
Входила в жюри премий И. П. Белкина (2004), «Дебют» (2006), «Русский Букер» (2008).
Живёт в Москве.
Марина Вишневецкая снималась в документальном сериале «Фабрика чудес», фильм 2-й, «Автор сценария».
Творчество Марина Вишневецкая продуктивно работала как сценарист. Среди ее резонансных работ — сценарий анимационного фильма «Потец» по одноименному тексту А. ВведенскогоЗамятин А. - Вишневецкая М. О мультфильме "Потец". - https://www.marvish.ru/index.php?id=7&name=essays. Мультфильм "Русалка" (сценарий в соавторстве с А. Петровым) был номинирован на премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм 1998 года (Лос-Анджелес, США), премию «Золотой медведь» в категории «Лучший короткометражный анимационный фильм» 1997 года (Berlin International Film Festival, Берлин, Германия) и премию «Ника» за лучший анимационный фильм 1997 года (Россия). Получил приз за лучший сюжет на Международном кинофестивале 1998 года в Оттаве (Канада).
Проза Марины Вишневецкой характеризуется широким проблемно-тематическим диапазоном, разнообразием творческих задач. Исходно её предмет – не столько закономерность, сколько казус. Ведущим вектором этой прозы с течением времени становился социально-психологический анализ с большой мерой авторского участия в судьбе персонажа. Вишневецкая - признанный мастер художественной аналитики, она чутко откликается на атмосферу времени, умея с пониманием рассказать о современных проблемах и показать современного героя (чаще героиню). Ее отличают глубокое погружение в душевный опыт персонажа и умение тщательно его описать и раскрыть. Взгляд на мир и на человека у Вишневецкой определен ее приверженностью гуманистическим идеям и ценностям. При этом Вишневецкая - тонкий стилист.
С другой стороны, она продолжает писать для детей, и здесь дает волю своему творческому воображению, умея сочетать его с утверждением позитивных начал.
В первых литературно-критических откликах на прозу Вишневецкой присутствует огромный разброс суждений, что отражает многогранность ее творческой личности и широту поисков.
В. Яранцев вслед за Набоковым, высказавшимся так об Андрее Белом, определил прозу Вишневецкой как «капустный гекзаметр»Яранцев В. Свобода и пустота // Сибирские огни. 2000. № 6.
И. Роднянская видела в повести "Вот такой гобелен" "«электрическую» обманку" беллетристического свойства. Критик, с одной стороны, приветствует "правдоподобный вымысел" на фоне "современных сказок", но, с другой стороны, упрекает автора в "бесконтрольной влюбленности <...> в героиню, что граничит с самовлюбленностью"Роднянская И. Гамбургский ежик в тумане // Новый мир. 2001. № 3. - https://magazines.gorky.media/novyi_mi/2001/3/gamburgskij-ezhik-v-tumane.html.
Н. Елисеев отыскал у Вишневецкой "поздний соцреализм" "с любовью"Елисеев Н. Простые истории // Эксперт Северо-Запад. 2003. 17 марта..
Е. Ермолин находил в ранней прозе Вишневецкой способность погружаться в мир персонажа, щеголеватость повествования, "причудливые изыски" игрового свойства и "склонность к излишней красивости в деталях", а иной раз и "релятивизм". При этом он фиксировал наличие вполне определенного социального содержания в прозе (в повести "Вот такой гобелен" - "неприятие новой русской буржуазии"Ермолин Между ворчанием и бунтом. Буржуазность как предмет русской словесности в конце XX века // Вопросы литературы. 2001. №4 - https://voplit.ru/article/mezhdu-vorchaniem-i-buntom-burzhuaznost-kak-predmet-russkoj-slovesnosti-v-kontse-xx-veka/.). А по поводу повести "Вышел месяц из тумана" он писал, что в ней есть и "мотив изживаемой вины и сознаваемого греха", который "относится к числу редчайших в современной прозе"Ермолин Е. Улица, фонарь, аптека // Дружба народов. 2000. №7. С. 211-216.. Ему оппонировали О. СлавниковаСлавникова О. Вышел критик из тумана // Дружба народов. 2000. №7. С. 217-221., а затем Д. Маркова: «Если творчество Вишневецкой и связано с релятивизмом, то только в отношении к чужому слову, особенно явно выраженном в «доопытный» период, в страстной любви к этому чужому слову, к его вкусу»Маркова Д. Вкус слова. Марина Вишневецкая // Вопросы литературы. 2011. №1. - https://voplit.ru/article/vkus-slova-marina-vishnevetskaya/.
А. Архангельский полагал Вишневецкую талантливым беллетристом: «Марина Вишневецкая именно из этого, срединного, корневого ряда; без такой качественной, хотя и не всеохватной прозы, которую пишет она, нормальный литературный процесс невозможен <...> Нервическое напряжение пронизывающее прозу Вишневецкой, может, и болезненное, но не болезнетворное; ее стиль подчас чересчур прихотлив, но никогда не вычурен; она видит жизнь в драматическом свете, но не драматизирует собственное восприятие.»Архангельский А. Женский вопрос и мужской ответ // Известия. 2003. 11 марта..
По-разному встречены критикой публиковавшиеся исходно в московских журналах, а потом отдельной книгой "Опыты".
А. Немзер, отмечая "умение думать о другом человеке, понять чужую боль и чужую драму"Шароградский А. - Немзер А. Марина Вишневецкая. - https://www.svoboda.org/a/24189993.html, писал: "Читая «Опыты», понимаешь: да, «рассказ» и «повесть» могут различаться не только количеством страниц, могут полноценно выявлять свои жанровые сущности. Для опытов «демонстрации траура» (им книга открывается), «неучастия», «возвращения», «истолкования» достаточно рассказа, что строится вокруг эпизода-символа (пусть вбирая всю жизнь персонажа) — опыт любви требует повести, ее широкого дыхания и смысловой многомерности". И о повести "А.К.С. (опыт любви)": "Неповторимость лица и судьбы героини, открывающей (себе и нам) свой счастливый и проклятый «опыт» на пороге смерти, сопряженность лирического сюжета с новейшей историей России, мучительное приближение ко всегда сущей тайне любви — все это явлено с предельной достоверностью и редким «музыкальным» тактом"Немзер А. Дважды два - четыре. - https://www.ruthenia.ru/nemzer/vishneveckaja.html.
Д. Бавильский отмечает большую роль авторского проекта в "Опытах": "Нет, это не биологический, стихийный поток, но четко рассчитанный и по клеточкам перенесенный на бумагу рисунок - как в театре говорят, рисунок роли. Его структура, его постоянно меняющаяся фактура и оказывается главным событием рассказов Вишневецкой"Бавильский Д. Как сделан "Опыт" Вишневецкой // Русский журнал. 19 марта 2002. - https://www.marvish.ru/index.php?id=7&name=essays.
А. Кузнецова обозначала свое сильное впечатление от книги так: "Каждая из миниатюр Вишневецкой - синтез повести Пушкина с фрагментом Монтеня, а вернее, Паскаля, поскольку передает экзистенциальный опыт <...> Вишневецкой не нужен рассказчик, ей не нужно ни системы зеркал, ни найденного дневника - она способна вселиться в своего героя и излагать его опыт как свой. Все "Опыты" написаны от первого лица, и именно мозаика этих миниатюр важна как целое для этой психологической прозы нового уровня"Кузнецова А. А.А.К. (опыт радости за другого) // Русский журнал. 24 марта 2003. - https://www.marvish.ru/index.php?id=7&name=essays.
Е.Ермолин видел в "Опытах" "книгу признаний и откровений от первого лица (в каждом «опыте» это первое лицо – новое)"; "создается книга рефлективно-психологической, социально-характеристической прозы. Новая повесть замечательна уже сочетанием этих двух аспектов. Горожане, москвичи, на переломе от советской к постсоветской эпохе. Их обиход, их душевные метания и шараханья. В некоторых своих текстах Вишневецкая уже пыталась выходить и в экзистенциально-философскую сферу, вводила масштаб вечности". И о повести "А.К.С. (опыт любви)": "О любви Вишневецкая рассказывает, по-моему, замечательно, так жгуче и ярко, что поневоле и ты становишься соучастником в этой истории страсти. Но особое, пронзительное качество рассказу придает то, что еще не погасшее сердечное чувство соотнесено героиней с ее новыми убеждениями, со свежим опытом христианской веры и этики"Ермолин Е. Библиографическая служба "Континента" // Континент. 2003. № 115. С. 443..
Суммируя через несколько лет, выводы об этой книге, Е. Иванова отмечает: "В творческой биографии Марины Вишневецкой “Опыты” сыграли роль совершенно особую даже не потому, что повесть “Опыт любви” принесла две, как кажется, незапланированные литературные премии, а потому, что этот сборник сделал из мастеровитого автора, занимающего в литературе достойное место, прозаика, определяющего лицо современной литературы. Вишневецкая акцентировала важную, но, по-видимому, невостребованную сегодня линию в реализме: показывать не типичность уникального, но уникальность обыкновенного. В “Опытах” каждый текст - потрясение для читателя; в крайнем случае - серьезная встряска привычного багажа типовых знаний о человеке"Иванова Е. Столкновение с иным // Вопросы литературы. 2011. №1. - https://voplit.ru/article/stolknovenie-s-inym-opyty-mariny-vishnevetskoj/
А. Немзер о романе "Кащей и Ягда" пишет как о прозе, в которой трансформация фольклорных персонажей позволила создать значимую книгу о любвиНемзер А. Где ты, Иван-царевич? // Время новостей. 23 июля 2004.
Для М. Кучерской этот роман - "литературный эксперимент, имитация эпоса, сага, вышитая по канве славянских мифов. Вишневецкая погружается в пропасть праистории, исследуя первоосновы человеческого бытия - послушание и неповиновение небесным силам, жизнь, смерть, конечность и вечность"Кучерская М. Вкус небесных яблок // Российская газета. 21 июля 2004..
"Буквы" в оценке Е. Ермолина - "виртуозный опыт игры с буквами алфавита, прояснение эмоционального и рассудочного отношения к ним, рукодельная каббала".