Латин-рок () — термин, используемый для описания поджанра, сочетающего традиционные звуки и элементы латиноамериканского и испанского карибского фольклора с рок-музыкой. Однако он широко используется в англоязычных СМИ для обозначения любого вида рок-музыки с вокалом на испанском или португальском языках. Это привело к спорам о сфере применения терминологии.

Латин-рок не следует путать с «рок-музыкой из Латинской Америки» или роком на испанском. Он также тесно связан со сценой латин-альтернативы (которая сочетает латинские элементы с альтернативным роком, попом, электронной музыкой, инди или хип-хопом, среди прочего) — термин, часто используемый для обозначения того же явления.

История Истоки (1950-е – 1960-е годы) Рок-н-ролльная музыка 1950-х годов возникла из множества источников, включая ритм-энд-блюз, блюз, госпел, кантри, блюграсс, вестерн-свинг и поп-музыку Тин Пэн Элли. Также было некоторое влияние традиционной латиноамериканской музыки. Карибские ритмы, такие как калипсо, использовались в сёрф-музыке; и существовали некоторые рок-н-ролльные песни, основанные на ча-ча-ча или мамбо.

Латин-рок родился в Соединённых Штатах в конце 1950-х годов, хотя термин тогда ещё не был создан. В 1958 году адаптация мексиканской народной песни «La Bamba» была записана исполнителем чикано-рока Ричи Валенсом. В том же году инструментальная рок-группа the Champs выпустила «Tequila», песню, включающую явные латинские звуки, написанную чиканосским саксофонистом группы Дэнни Флоресом).

В течение 1960-х годов появилось больше примеров рок-исполнителей, таких как Thee Midniters, Question Mark & the Mysterians, Sam the Sham and the Pharaohs или Sir Douglas Quintet, которые включали латинские ритмы в свои композиции. Также чикано-рок стал популярен в Калифорнии; хотя не всех из них можно считать ранними исполнителями латин-рока, поскольку многим из них не хватало влияний латиноамериканского фольклора.

В некоторых странах Латинской Америки латин-рок также начал развиваться. В Перу, Колумбии, Аргентине, но особенно в Бразилии появилась тропикалия в середине 1960-х годов с первыми релизами Os Mutantes, Гал Косты и Каэтану Велозу с 1967 по 1970 год, музыкальное движение, которое объединило рок-музыку с босановой, психоделией и другими латинскими элементами, и это можно считать основным корнем жанра.

Рождение термина «латин-рок» (1970-е годы) В 1969 году, после выхода дебютного альбома Santana, термин «латин-рок» появился в США и других частях света. Это была попытка описать музыкальный стиль группы как сплав латиноамериканских и карибских ритмов, соула, джаза, фанка, блюза, психоделии и ритм-энд-блюза на основе рок-музыки.

Вслед за Santana появились другие американские группы, такие как Malo, Ocho, Mandrill, El Chicano, Harlem River Drive Эдди Палмиери, War, Sapo и Azteca в начале 1970-х, популяризировавшие жанр в США и остальном мире.

Латиноамериканский аналог латин-рок-групп можно было увидеть в Перу с такими группами, как Telegraph Avenue, Traffic Sound, the Mad's, El Polen и особенно Black Sugar, сочетавшими рок с джазовой музыкой, перуанским фольклором, прогрессивным роком и латинскими элементами; в Колумбии выделялись Siglo Cero, Génesis и La Columna de Fuego; в Аргентине — Arco Iris; в Чили — Los Jaivas; в Бразилии такие исполнители, как Жоржи Бен, развивали самба-рок.

На Филиппинах группа Maria Cafra соединила элементы блюза, рока, латиноамериканской музыки и кундимана, чтобы сформировать своё отличительное звучание.

Жанр проник в Европу с испанцами Barrabás, голландскими Massada и африканско-британскими Osibisa.

Тем временем регги достигло огромного успеха по всему миру. Этот ритм зародился на Ямайке в 1960-х годах, развившись из ска, рокастеди и блюбита. Поскольку его истоки связаны с рок-музыкой и ритм-энд-блюзом с ямайскими фольклорными ритмами, элементы Карибского региона и континентальной Латинской Америки повлияли на эту сцену. Тем не менее, регги или ска не считаются частью латин-рока. С другой стороны, диско также повлияло на латин-рок в 1970-х годах.

Эволюция латин-рока (1980–настоящее время) После зарождения панка в конце 1970-х годов жанр также испытал влияние многих других музыкальных стилей. Некоторые британские панк- и нововолновые коллективы, такие как the Clash, включили элементы, которые можно считать «латинскими», в альбом «Sandinista!» (1980). Другие группы, такие как Bow Wow Wow, Haircut One Hundred, Kid Creole and the Coconuts, Modern Romance, Special AKA и Blue Rondo a la Turk, также делали это.

В Испании Los Coyotes, Los Mestizos и Radio Futura, которые появились как новые волновые и пост-панк-коллективы, в конечном итоге испытали влияние латиноамериканской музыки в середине 1980-х годов. Впоследствии Испания произвела несколько латин-исполнителей, таких как Macaco, Amparanoia и Jarabe de Palo.

Во Франции такие группы, как Les Negresses Vertes, играли фьюжн рока с world music, включая латинские элементы. Но Ману Чао стал крупнейшим успехом латин-рока во Франции с группой Mano Negra (а также как сольный исполнитель) в стиле, который позже стал известен как латин-альтернатива. Смесь рока с латинскими элементами, арабской музыкой, панком, рэпом, фламенко, ска и регги.

В США в этот период такие музыканты, как Los Lobos, Эль Вез, Шейла Эскобедо, Дэвид Идальго, Дэвид Бирн (бывший лидер Talking Heads) и Сезар Росас, соединяли латиноамериканскую музыку и рок-музыку. Дэвид Бирн интересовался бразильской музыкой.

Жанр консолидировался в 1990-х годах в Латинской Америке. Появилось множество групп, таких как Río Roma (Мексика), Maná (Мексика), Caifanes (Мексика), Café Tacuba (Мексика), Aterciopelados (Колумбия), Os Paralamas do Sucesso (Бразилия), Bersuit Vergarabat (Аргентина), Karamelo Santo (Аргентина), Maldita Vecindad (Мексика), Carmina Burana (Аргентина), Los Fabulosos Cadillacs (Аргентина), Soda Stereo (Аргентина), Los Prisioneros (Чили), Los Tres (Чили), Octavia (Боливия), Karnak (Бразилия), Chancho en Piedra (Чили), Julieta Venegas (Мексика), Arena Hash (Перу) и Los Rabanes (Панама), которые включали латиноамериканские фольклорные ритмы в свои композиции (особенно Caifanes и Los Fabulosos Cadillacs). Эквадорский рок недавно включил влияния музыки коренных народов.

Споры о термине В конце 1990-х годов растущее население «латинос» в США (термин, популяризированный с 1960-х годов из-за неправильного и сбивающего с толку использования термина «испанский» и непопулярного термина «испаноязычные») привело музыкальную индустрию к созданию Латинской академии звукозаписи как подразделения Национальной академии искусства и науки звукозаписи. Также в 2000 году была создана Латинская Грэмми. Таким образом, большая часть англоязычных СМИ начала называть любой вид музыки с вокалом на испанском «латинской музыкой».

Этот термин добился большого успеха в некоторых странах Латинской Америки, где часть их региональной прессы начала использовать новую терминологию. Это явление распространило использование термина «латин-рок» со значением, совершенно отличным от первоначального. Это привело к спорам и путанице среди многих.

См. также Латин-альтернатива Латин-метал Латиноамериканская музыка Латин-джаз Тропикалия Самба-рок Чикано-рок Рок на испанском

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Жанры рок-музыки Категория:Музыка Латинской Америки Категория:Жанры латиноамериканской музыки

Категория:Музыкальные жанры XX века Категория:Музыкальные жанры XXI века Категория:Чикано-рок Категория:Рок на испанском