Эстонский художественный музей (, сокр. EKM) — музейный комплекс, крупнейший художественный музей Эстонии, состоящий из пяти филиалов, расположенных в Таллине.
История музея
Идея создания художественного музея в Эстонии активно обсуждалась с начала XX века, однако её реализации помешала Первая мировая война. Эстонский художественный музей был основан 17 ноября 1919 года под названием Таллинский Эстонский музей (). Целью музея было собирание этнографических, культурно-исторических и художественных материалов. В 1920 году в музее уже можно было увидеть работы современных художников.
В 1921 году музей получил своё первое постоянное здание — Кадриоргский дворец. На начальном этапе коллекция музея была смешанной — включала как предметы народного творчества, так и изобразительное искусство.
В 1929 году дворец был национализирован для перестройки и реконструкции в резиденцию президента, и музей был вынужден переехать по адресу Нарвское шоссе, 4 (здание не сохранилось). В том же году музей был переименован в Эстонский художественный музей. В 1944 году здание музея сгорело во время мартовской бомбардировки Таллина, погибло более 3000 ценных экспонатов, однако около 10 000 произведений искусства были эвакуированы в сельские школы и усадьбы и уцелели.
В 1946 году музей вновь разместился в Кадриоргском дворце и оставался там в течение всего советского периода.
Здание Kumu и новая история Уже в 1930-х годах поднимался вопрос о строительстве для музея собственного здания. В 1936 году был проведён международный архитектурный конкурс, который выиграли эстонские архитекторы Эдгар Йохан Куузик и Эрих Якоби, но начавшаяся война помешала реализации проекта.
После восстановления независимости Эстонии в 1991 году изношенный Кадриоргский дворец был закрыт на ремонт, и музей временно переехал в здание Рыцарства на Тоомпеа (с 1993 по 2005 год). В 1993 году был объявлен новый международный архитектурный конкурс на строительство современного здания для музея. Победителем стал финский архитектор Пекка Вапаавуори с проектом «Circulos». На конкурс было представлено 233 работы архитекторов из десяти стран. Строительство нового музейного комплекса, получившего название Kumu, на склоне Ласнамяэ велось с 2002 по 2005 год. Торжественное открытие Kumu состоялось 17 февраля 2006 года, а для посетителей музей открыл двери 18 февраля 2006 года.
За первые 19 лет работы Kumu принял 2 700 000 посетителей и провёл 249 выставок. В 2008 году Kumu был признан лучшим музеем Европы, получив премию «Европейский музей года» (European Museum of the Year Award).
Филиалы В конце 1970-х годов и в 1980-е годы были открыты первые филиалы Эстонского художественного музея: Музей прикладного искусства (открыт в 1980 году, с 2004 года является самостоятельным учреждением); Дом-музей Кристьяна Рауда в Нымме (открыт в 1984 году, закрыт 31 марта 2008 года).
В настоящее время Эстонский художественный музей имеет пять филиалов:
Название Оригинальное название Год открытия Примечание Художественный музей KUMU 2006 Главное здание Эстонского художественного музея; в 2008 году признан лучшим музеем Европы (премия EMYA). Кадриоргский художественный музей 1921 Расположен в здании Кадриоргского дворца; с 2000 года — как музей зарубежного искусства. Музей Миккеля 25 июня 1997 Основан на коллекции западноевропейского искусства и фарфора, подаренной Йоханнесом Миккелем в 1994 году. Музей Нигулисте 21 ноября 1984 Расположен в церкви Святого Николая; в коллекции — средневековые алтари и работа Бернта Нотке «Пляска смерти». Музей Адамсона-Эрика 2 декабря 1983 Посвящён творчеству эстонского художника Адамсона-Эрика (1902—1968).
Критика Как крупнейшее художественное учреждение Эстонии, Эстонский художественный музей неоднократно становился объектом общественной и академической критики, а также фигурировал в ряде скандалов, связанных с кураторскими решениями, управлением и финансовыми вопросами.
Скандал вокруг выставки «Rendering Race» (2021) Наиболее резонансный скандал в новейшей истории музея разразился вокруг выставки Rendering Race, проходившей в выставочном пространстве Kumu с 17 февраля по 5 декабря 2021 года. Выставка, курируемая американским искусствоведом Бартом Пушавом, была посвящена визуальным репрезентациям расы и расовых различий в эстонском искусстве 1920—1930-х годов. Куратор принял решение изменить оскорбительные для современного контекста расовые названия произведений (например, «Seated Mulatto» на «Seated Woman»), что вызвало бурную общественную дискуссию.
Полемика быстро переросла в политический скандал: депутаты партии EKRE потребовали от министра культуры Аннели Отт отчитаться перед парламентом о выставке и политике переименования произведений. Историк и депутат Яак Вальге охарактеризовал переименование как недемократичную практику, сравнив её с «копированием иностранных и чрезмерно идеологизированных кампаний» и связав с «культурой отмены» (cancel culture). В ответ профессиональные организации в сфере искусства и музейного дела выступили с публичным заявлением в защиту автономии культурного самовыражения, назвав попытку парламентского вмешательства «конкретным требованием цензуры».
Исследовательницы Реди Кообак и Маргарет Тали в академическом анализе отметили, что выставка подняла важные вопросы о постколониальной Европе и вовлечённости Эстонии в колониальные отношения, однако кураторский текст, не содержавший достаточного контекста, ограничил возможность продуктивной дискуссии. Полемика также выявила укоренённые в эстонском обществе нарративы о жертвенности и национальной идентичности, которые вступают в противоречие с постколониальным подходом.
Критика музейной риторики и репрезентации В академическом исследовании коммуникационной стратегии Эстонского художественного музея в 2006—2015 годах отмечается, что музей в своей пресс-коммуникации использует риторику, характерную для «колонизированных культур», подчёркивая связь с Западной Европой и Скандинавией и тем самым формируя образ культурной значимости Эстонии через внешнее признание. Автор исследования интерпретирует это как проявление «культурной самоколонизации», когда культурная ценность приписывается не самой Эстонии, а её связи с «цивилизованным» Западом.
В том же исследовании выявлены конфликтные зоны в медиарепрезентации Kumu, включая критику экспонирования советского искусства и исключение некоторых художников (например, Рауля Курвица) из экспозиции, а также споры вокруг архитектуры здания. Отмечается, что медиапредставление музея формировалось преимущественно через высказывания директора Сирье Хельме, которая являлась одним из наиболее цитируемых лиц в печатных СМИ.
Проблемы управления и финансирования В августе 2003 года Государственный контроль Эстонии провёл аудит хозяйственной деятельности Эстонского художественного музея, в ходе которого выявил, что нет уверенности в том, что все активы, обязательства, доходы и расходы музея были должным образом отражены в отчётности, а также отсутствует гарантия, что учтённые активы действительно существуют. Инвентаризация музейных ценностей была проведена лишь в Музее Миккеля; от инвентаризации в остальных филиалах отказались под предлогом трудоёмкости. Аудиторы также обнаружили нарушения при проведении государственных закупок и ошибки при составлении баланса. Вместе с тем в ходе аудита не было выявлено случаев коррупции или злоупотреблений.
В 2014 году разразился судебный спор: наследники семьи Раукас потребовали от Эстонского художественного музея возврата семи произведений искусства общей стоимостью более 100 000 евро, включая работы Пеета Арена, Конрада Мяэ, Адо Ваббе и Линды Сыбр. Семья Раукас бежала из Эстонии во время Второй мировой войны, оставив произведения. Директор музея Сирье Хельме заявила, что произведения были переданы музею, а не депонированы на хранение, и что решение должен принять суд.
В 2019 году музей отказался раскрыть цены приобретённых произведений искусства (работы Кальё Пыллу, Эдгара Вийеса, Пеэтера Мудиста и Андо Кесккюла), ссылаясь на соображения безопасности. По мнению музея, публикация цен могла бы поставить под угрозу сохранность произведений. Инспекция по защите данных, однако, сочла, что музей как государственное учреждение может раскрывать информацию о закупках.
В августе 2025 года директор музея Сирье Хельме в интервью ERR отметила, что во время энергетического кризиса музей чувствовал себя «брошенным», так как не мог получить необходимую помощь от наблюдательного совета. По её словам, в совете не должно быть более одного чиновника, и совет должен выступать в роли «попутчика», а не контрольного органа, способного оказать реальную поддержку.
Скандал с использованием искусственного интеллекта (2026) В мае 2026 года группа студентов Эстонской академии художеств выступила с публичным письмом, в котором раскритиковала куратора и лектора Андерса Хярма за использование искусственного интеллекта в учебном процессе и на курируемой им выставке «Galatea triumf» в Kumu. Студенты обвинили Хярма в непрофессиональных методах преподавания (чтение лекций по собственным книгам, использование ИИ для объяснения художественных движений без контекста) и указали на противоречие между «зелёным» статусом музея (сертификат Green Key) и экологическим ущербом, наносимым технологиями искусственного интеллекта из-за высокого потребления воды и электроэнергии. Студенты потребовали от музея опубликовать данные об углеродном следе выставки.
Награды и достижения Эстонский художественный музей и его филиалы неоднократно получали престижные международные и национальные награды, признание профессионального сообщества и общественности.
Премия Европейского музея года (EMYA) Главным международным признанием музея стало присуждение в 2008 году премии Европейского музея года (European Museum of the Year Award), которая была вручена музею Kumu. Награда была объявлена 17 мая 2008 года в Дублине на церемонии, посвящённой 31-й годовщине премии.
В обосновании решения жюри, возглавляемого сэром Нилом Коссонсом, отмечалось:
В пресс-релизе также подчёркивалось, что музей является «превосходным примером того, как общаться со своими посетителями», что иногда является проблемой для музеев современного искусства. Целостный подход музея, превосходное качество здания, выставок и управления сделали его достойным победителем.
Признание в международных рейтингах В 2015 году Kumu был включён в список 10 лучших музеев современного искусства Европы по версии британской платформы Culture Trip. В рейтинг, возглавленный лондонской галереей Tate Modern, парижским Центром Помпиду и испанским музеем Гуггенхайма в Бильбао, Kumu попал благодаря «превосходному кураторству и великолепному новому зданию». Особо отмечалась экспозиция советского периода, «противопоставляющая социалистический реализм нонконформистским работам с ошеломляющим эффектом».
Национальные награды Эстонии Музей регулярно получает национальные премии в области музейного дела. Наиболее значимые из них:
2012 год — премия «Ежегодная премия Эстонских музеев» (известная как Muuseumirott) в номинации «Лучшая выставка» за выставку «Мода и холодная война» (кураторы Эха Комиссаров и Берит Теэяр). 2018 год — премия «Ежегодная премия Эстонских музеев» за временную выставку «Мишель Ситтов. Эстонский художник при европейских дворах» (кураторы Грета Коппель и Джон Оливер Хэнд). Выставку посетили около 65 000 человек. В том же году музей получил награду за лучшее научное мероприятие — международный симпозиум, посвящённый Мишелю Ситтову. 2019 год — награда за консервационную работу и премия Ээрика Хаамери за спасение и популяризацию наследия скульптора Майре Мянник. Проект включал реставрацию более ста скульптур, длившуюся десять лет. 2021 год — награда за научную публикацию — каталог выставки «Talomuro ilmaruum. Lõuna-Eesti loojad» (куратор Лийс Пяхлапуу). 2022 год — специальная премия «Rotilõks» (Мышеловка) от Департамента туризма Эстонского совета по туризму за получение первого в Эстонии сертификата «Зелёный музей».