— второй полнометражный анимационный фильм тетралогии Rebuild of Evangelion, снятый на студии Studio Khara режиссёром Хидэаки Анно по собственному оригинальному сценарию и выпущенный в прокат на территории Японии 27 июня 2009 года. Сюжет картины является прямым продолжением фильма «Евангелион 1.11: Ты (не) один» и повествует о борьбе организации Nerv с мистическими существами, названными ангелами, действия которых способны уничтожить человечество.
В этом фильме появился новый персонаж, отсутствовавший в сериале 1995 года — Мари Илластриэс Макинами, которая была введена создателями картины в качестве дополнительного фансервиса и для возможности радикальных изменений в фабуле оригинала. В этой связи предварительный сценарий работы неоднократно переписывался для возможности расширения роли этой героини в фильме, причём итоговая версия была завершена менее чем за полгода до официального выхода фильма в прокат. По сравнению с сериалом 1995 года были также произведены дополнительные изменения в дизайне объектов и персонажей, а мультипликация изначально создавалась как гибрид компьютерной графики и традиционных методов.
Кассовые сборы картины в Японии составили более 4 миллиардов иен, что позволило фильму стать пятым по результатам проката среди всей японской кинопродукции в 2009 году. Издания на DVD и Blu-ray Disc летом 2010 год были реализованы в количестве более миллиона экземпляров, причём в первый день продаж был установлен рекорд по количеству реализованной продукции в течение одних суток. Помимо Японии картина была выпущена в прокат и издана на дисках и на территории других стран по всему миру.
В 2009 году «Евангелион 2.22: Ты (не) пройдёшь» получил первый приз в категории мультипликации на лионском кинофестивале и был номинантом на Премию Японской киноакадемии как «лучший анимационный фильм года». Композитор Сиро Сагису за создание саундтрека к фильму был награждён по итогам 2009 года премией Tokyo Anime Award в номинации «Лучшая музыка». Фильм получил высокую оценку критиков, выделявших изменения привычных образов персонажей, появление неожиданных сценарных ходов, а также качество аудио-визуальных компонентов картины.
Сюжет
«Евангелион 2.22: Ты (не) пройдёшь» является вторым в тетралогии Rebuild of Evangelion и продолжает сюжет фильма 2007 года «Евангелион 1.11: Ты (не) один».
На закрытой арктической базе организации Nerv происходит чрезвычайное происшествие, в ходе которого пробуждается заключенный в вечную мерзлоту Ангел, которого уничтожает ценой разрушения собственного робота из серии «Евангелион» (Ева-05) британский пилот Мари Илластриэс Макинами. Оставшись без места дислокации, она переправляется на территорию Японии, где в городе Токио-3 к тому моменту уже было уничтожено четыре Ангела. Параллельно, агент Nerv Рёдзи Кадзи крадёт с арктической базы ключ Навуходносора, который он доставляет в Токио-3 командующему Nerv.
В Токио-3 в распоряжение Nerv вместе с Евой-02 из США прибывает Аска Лэнгли Сикинами, она поселяется в квартире начальника оперативного отдела Мисато Кацураги, у которой уже живёт пилот Евы-01, сын командующего Nerv Гэндо Икари — Синдзи, находящийся в плохих отношениях с отцом. По распоряжению руководства Аску переводят на обучение в местную школу, где уже учатся её коллеги — Синдзи и пилот Евы-00 Рей Аянами. Синдзи знакомится с Кадзи, тот организует ему и его друзьям совместный визит в заповедную зону морских обитателей. В это же время Гэндо Икари и его заместитель, Кодзо Фуюцуки, посещают лунную базу курирующей Nerv организации — Seele, на которой строится шестой Евангелион.
Вскоре Аска замечает, что Рей по отношению к Синдзи испытывает некие романтические чувства, и узнаёт, что пилот Евы-00 хочет организовать совместный ужин, на котором хочет примирить Синдзи с его отцом. Как выясняется, дата ужина совпадает с датой испытания нового Евангелиона-03. Узнав об этом, Аска вызывается взять эту работу на себя. В ходе этого испытания выясняется, что новый робот был заражён Ангелом, который перехватывает управление у Аски, делая машину полностью неуправляемой.
Гэндо Икари приказывает пилотам уничтожить Еву-03, отметив её как нового Ангела, однако Синдзи колеблется из-за того, что Аска по-прежнему находится внутри робота и отказывается сопротивляться нападающему на него противнику. Для победы над Ангелом командующий Nerv приказывает передать управление Евой-01 псевдопилоту, и робот уничтожает противника, разорвав его на части и разрушив капсулу, в которой находилась Аска. Получив обратно управление над машиной, Синдзи, взбешенный что его руками пытались убить Аску, нападает на командный центр Nerv и пытается разрушить его. Прибегнув к техническим ухищрениям, Гэндо Икари останавливает демарш собственного сына, извлекает его из Евы-01 и отправляет под арест. Не желая раскаиваться в неподчинении приказам, Синдзи заявляет об отказе от дальнейшего пилотирования и пытается уехать из Токио-3. В этот момент происходит атака нового Ангела — десятого по рангу, против которого пытаются выставить Рей на Еве-00 и Еву-01 под управлением псевдопилота. Тем не менее, активировать псевдопилот не удается и несмотря на неожиданно пребывавшую на подмогу Мари на Еве-02, Ангелу удается прорваться через оборону. Кроме того, он захватывает Еву-00 вместе с пилотом, благодаря чему перестает опознаваться автоматическими системами обороны как противник. Наблюдая за этой сценой, Синдзи решает вновь сесть в робота, чтобы попытаться спасти Рей, на что получает разрешение собственного отца.
Синдзи теряет последние запасы энергии собственной машины, и Ангел начинает её уничтожение. Однако благодаря ярости Синдзи Ева-01 активируется без электропитания и уничтожает десятого Ангела. Желая всё же спасти Рей, Синдзи преодолевает пределы собственной синхронизации с роботом и отделяет Рей от Ангела, заключая её в Еву-01. Тем не менее, пробужденные им для этого силы вызывают Третий удар — начало конца света, который разрушает Токио-3. Тем не менее, дальнейшее уничтожение мира предотвращает пилот Евы-06 Каору Нагиса, прибывший с этой миссией с лунной базы Seele.
Создание
Первоначальный замысел и его пересмотр
Подготовка к производству второй части тетралогии Rebuild of Evangelion стартовала одновременно с её прологом «Евангелион 1.11: Ты (не) один». Главным режиссёром и сценаристом Хидэаки Анно уже к марту 2007 года, за полгода до начала проката первого фильма в Японии, был написан предварительный вариант сценария, на основе которого составил раскадровку ключевых сцен. Тем не менее, дальнейшая проработка с привлечением другого персонала Studio Khara была отложена в тот момент из-за возникших сложностей с созданием анимации «Евангелион 1.11: Ты (не) один», и Анно смог вернуться к этим заготовкам лишь в октябре 2007 года, хотя первоначально не планировал делать пауз в производственном процессе.
По исходному замыслу сценарист рассматривал весь проект Rebuild of Evangelion, как простой перевод сериала 1995 года «Евангелион» в кинематографический формат с сохранением его базисной сюжетной линии и хронологии, который дополнялся бы улучшением визуального ряда с помощью развившихся к тому моменту средств компьютерной графики, поскольку в ходе создания оригинала студия Gainax испытывала серьёзные проблемы с финансированием, нехваткой персонала и ограниченностью по срокам производства. Однако при работе над «Евангелион 1.11: Ты (не) один» Анно, по его словам, начал осознавать, что полное следование канону может негативно сказаться на зрительском интересе к дальнейшим частям тетралогии. Чтобы преодолеть эту проблему, он решил включить в сюжетную линию принципиально нового персонажа с элементами фансервиса и с его помощью немного видоизменить фабулу. По воспоминаниям режиссёра-постановщика Кадзуи Цурумаки, именно в тот момент было решено присвоить фильмам названия по аналогии с традиционной концепцией сюжета японских произведений «» (яп. 序破急, букв. «пролог—прорыв—ускорение»). Второй фильм, таким образом, становился «переломным» в развитии истории, чему должна была поспособствовать новая героиня, получившая к тому моменту имя , заимствованное у одной из героинь манги жены Хидэаки Анно — Моёко. Однако сам этот персонаж рассматривался коллективом авторов лишь в качестве сугубо эпизодического, который во второй части тетралогии удостоится лишь краткого упоминания и не потребует сцен, содержащих диалоги, но получит развитие в третьем фильме. Такой подход не устроил продюсера картины Тосимити Оцуки, потребовавшего увеличения экранного времени Мари для стимулирования коммерческой привлекательности фильма и возможной дальнейшей реализации сувенирной продукции с её изображениями. Анно первоначально сопротивлялся столь резкому и радикальному вводу новой героини в уже сложившийся сеттинг из-за боязни чрезмерного отхода от основных идей оригинального сериала, но после некоторых размышлений и на фоне прокатного успеха «Евангелион 1.11: Ты (не) один» согласился пересмотреть сюжет и выделить Мари, по его словам, «роль той, что изменит историю „Евангелиона“».
Для исправления сложившейся ситуации Хидэаки Анно решился провести полную ревизию имевшихся наработок, чтобы выделить дополнительные сцены, куда мог быть включён новый персонаж, что в итоге вылилось в полное переписывание сценария, охватившего промежуток с 8 по 23 серии оригинала. Параллельно с этим Анно обратился за помощью к сценаристу Ёдзи Энокидо, участвовавшего ещё в производстве сериала 1995 года, поскольку посчитал, что для достижения существенных изменений ему потребуется как можно больше мнений о возможных вариантах развития сюжета от своих коллег. Несколько позже Анно понял, что он не имеет представления об образе Мари кроме уже созданных эскизов от дизайнеров персонажей, и для выхода из идейного тупика Энокидо был составлен перечень недочётов новой версии сценария с особым вниманием к сценам, сохранившим на тот момент «атмосферу краткого изложения первоисточника». На основе тезисов этого документа главный режиссёр решил провести совещание в течение нескольких дней в одном из онсэн-отелей города Атами, куда были приглашены Цурумаки, Энокидо, а также второй режиссёр Масаюки и его помощник Икки Тодороки. Также Анно планировал выслушать мнения коллег по возможному финалу фильма, поскольку оставался недоволен собственными двумя идеями, неотличавшихся необходимой радикальностью изменений. Дополнительным вопросом повестки должно было стать сокращение по просьбе Тосимити Оцуки предварительного сценария с получившихся на раскадровке 130—140 минут экранного времени до 120, предусмотренных бюджетом.
Написание сценария
Собрание в Атами длилось трое суток. По словам Цурумаки, в то время Анно занял откровенно пассивную позицию и, предложив для обсуждения лишь общие тезисы, хотел получить конкретные предложения, что сильно замедляло принятие какого-то решения. На просьбу предоставить список метасобытий, которые непременно должны оказаться в фильме, Анно также дал отказ. Было предложено даже вопреки всему ввести новую героиню в фабулу как полностью бессмысленного персонажа, оставив решение проблемы с её типажом для будущих фильмов, однако этот вариант был сразу отвергнут Анно, желавшего спроецировать черты характера героини непосредственно на общий сюжет Rebuild of Evangelion.