Блокаде Ленинграда, испытаниям, выпавшим на долю его жителей и подвигу защитников, посвящены многочисленные произведения литературы и искусства, начиная с созданных непосредственно в годы блокады 1941—1944 годов её очевидцами и участниками обороны города.
Изобразительное искусство
Во время блокады в Ленинграде работали многие художники, только одних членов Союза художников насчитывалось около ста человекВера Ловягина. Блокадный дневник. Живопись и графика блокадного времени. СПб.: 2005. С.6.. Художникам пришлось заниматься маскировкой военных объектов, эвакуацией музейных ценностей и маскировкой монументальной скульптуры. Самый знаменитый из памятников, «Медный всадник», было решено оставить на месте, защитив его и засыпав пескомТам же, С. 9.. Художники принимали участие в создании Музея героической обороны Ленинграда, решение создать который было принято осенью 1943 годаТам же. С. 10..
Многие художники напрямую последовали указаниям, исходящим от Обкома ВКП(б) и Политуправления фронта, призывавших «к штыку приравнять перо», и превращали своё искусство в могучий агитационный ресурсТам же. С. 8.. Живописные работы, написанные в блокаду, далеко не так многочисленны, как графические произведения. К батальной живописи относятся многочисленные произведения, изображающие эпизоды сражений и событий, имевших место в ходе битвы за Ленинград, боевые действия партизан. Официальные заказы художники получали на написание «военных портретов», при этом многие бойцы приезжали позировать прямо с фронта, получая короткий отпуск. Другими заказами становились портреты стахановцев и трудовая жизнь горожан, много реже — события русской военной истории. Среди художников, работавших в этом направлении, были В. А. Серов, Г. С. Верейский, И. А. Серебряный, Н. Пильшиков, В. А. Власов, В. И. Курдов. Серия из 24 литографических работ А. Ф. Пахомова «Ленинградская летопись», законченная в 1947 году, после войны была удостоена Государственной премииТам же. С. 10 ..
Самым востребованным и массовым видом искусства с начала блокады стал плакат; один из первых, появившихся в городе, был сделан В. В. Лебедевым, в 1919—1920 годах работавшим над серией плакатов «Петроградские окна РОСТА»Н. Пунин. « Владимир Васильевич Лебедев». Л. 1928. С. 12.. В начале войны над плакатом работало не более пяти человек, тогда как к августу число плакатистов подошло к пятидесяти, они работали в возобновлённых «Окнах ТАСС» и для объединения «Боевой карандаш». Плакаты имели сильное воздействие на граждан, взывая к прохожим со стен: «Смерть детоубийцам», «Уничтожить немецкое чудовище». Кроме листков «Боевого карандаша» и плакатов, большими тиражами выпускались лубки, открытки и портреты героев войныБлокадный дневник. Живопись и графика блокадного времени. СПб.: 2005. С. 6.. Открытки, выходившие тиражами до 25 тысяч, посвящены были военной темеТак, в 1942 году ленинградское отделение издательства «Искусство» выпустило три открытки С. Б. Юдовина и Е. Хигера — «На Ладожской трассе», «Героический подвиг летчика-балтийца Ю. Спицына в мае 1942 г.» и «Торпедный катер Героя Советского Союза капитана Осипова топит вражеские корабли в Финском заливе».. В военные годы в блокадном Ленинграде книжные графики не могли найти работы, деятельность большинства издательств была почти парализованаМ. Ю. Герман. /В. Двораковский./ Л. : Художник РСФСР, С. 27., так что открытки стали для них прежде всего источником заработка. Блокадная жизнь отражалась, однако, и в этих сюжетах — темой для открытки могла стать «Женщина, вяжущая рукавицы для бойцов».
Первая выставка во время блокады была открыта 2 января 1942 года4 октября 1942 года выставка работ ленинградских художников, демонстрирующая их мужество продолжать работать и в осаждённом городе, открылась в ГМИИ.. До 1944 года выставки были малопосещаемыми (человек 15—18 в день)« Сергей Яров.»" Повседневная жизнь блокадного Ленинграда. М. : Молодая гвардия, 2013. С. 25., в том числе по причине того, что на первом месте у людей стоял вопрос выживания. Тематические картины писали художники социалистического реализма, который, в отличие от «критического» реализма XIX века, критики не предусматривалДёготь Е. / Русское искусство 20 века. / М.: Трилистник, 2000. С. 139..
«Во время войны Н. Н. Пунин сравнивал с оружием средства воздействия искусства. Нельзя вести военные действия оружием прошлого… Были и заказы. Это были так называемые тематические картины. И был контингент, который легко выполнял эти заказы, их художники полупрезрительно называли картинщиками. Они работали на всё более нетребовательный вкус начальства. Обладая определённым, но довольно ремесленным мастерством, они наполняли выставки своей продукцией, от которой человеку, желавших видеть подлинную живопись, становилось тошно… Что-то мёртвое, замороженное смотрело со стен выставок в Петербурге … причём этот процесс не останавливался. На выставках всё становилось всё более и более серым»Траугот A. Г.. Раскрепостить память. / Семья Траугот. / СПб: Государственный Русский музей, 2012. С. 32..
Преобладающими в блокадном искусстве стали работы, представляющие пейзаж и бытовой жанр. В жанровой живописи и графике преобладали трагические и драматические темы; сюжетно-повествовательные работы появились к 1944 годуЖивопись блокадного Ленинграда // Электронная библиотека диссертаций.
Изобразительное искусство Ленинграда никогда не достигало такой мощной социально-политической значимости, как это имело место в дни блокады.
Повседневная жизнь города Значительную часть созданных в блокаду работ составляли рисунки, носившие документальный характер. Часть их была сделана эскизно, но во многих случаях это законченные, продуманные отдельные вещи. Большинство этих работ далеки и от поощряемого Обкомом парадного «военного официоза», и от оптимизма. Они отражают жизнь обитателей города, противостоящих невзгодам тяжёлых лет. Нередко темой этих работ становятся образы страдания и скорби.
Большая часть блокадной графики (и отчасти и живопись) представляет собой натурные рисунки и разделяется на группы — городские пейзажи, заполненные людьми, чаще пустынные, портреты и бытовые зарисовкиПлунгян Надежда. Александр Русаков — акварелист./ Александр Русаков. М., Скорпион, 2008. С. 20.. Многие из этих работ были сделаны по государственным заказам, большинство их было приобретено для Музея обороны Ленинграда.
Один из драматических образов, характерный именно для блокадной зимы, повторяющийся во многих работах, — человек, везущий по улице сани с телом покойника. Темами акварелей П. М. Кондратьева были уборка уличных ограждений, карты скорой помощи, вмёрзшие в лёд грузовики; работ С. С. Бойма — очистка снега на улицах, очереди в булочную, заготовка и выгрузка дров, эвакуация детей, госпиталь, ёлочный базар в декабре 1941 г. На рисунках Н. М. Быльева-Протопопова изображены греющиеся у печки дистрофики, уличные баррикады, девочки, плетущие маскировочные сети, подростки, дежурящие на крышах, и скопление гробов у ворот Охтенского кладбища. И. А. Владимиров известен своим циклом документальных зарисовок событий 1917—1918 годов, второй такой подобный цикл он сделал в блокаду, его темами на этот раз стали уборка трупов на улицах, «дорога смерти». Сюжетами Л. И. Гагариной были закутанные, сидящие у коптилки люди, уборка снега с улиц, сюжетами Т. Н. Глебовой — люди, сидящие в бомбоубежище, конная полиция, разбор обрушенных домов после налёта, толпы погорельцев, сидящих на улицах среди своих вещей, дистрофики, обедающие в соловой Союза художников. Л. Н. Глебова рисовала лица блокадных детей и женщин с детскими гробиками на санках. Е. М. Магарил рисовала людей в больничном стационаре, Г. К. Малыш — детские трупы на улицах и — салют в честь снятия блокады в 1944 году, А. Е. Мордвинова — людей, помогающих тушить пожары, женщину с новорождённым, сидящую у буржуйки, общественную чайную, В. В. Стерлигов — раненых в госпитале, А. Г. Траугот — переход чрез замёрзшую Неву, С. Н. Спицын — быт школьников, учеников СХШ, Т. Купервассер — медсестёр в больнице, Е. Я. Хигер — ремонт отопления. А. Н. и В. Н. Прошкины писали пленных немцев под Шлиссельбургом, эшелоны, доставляющие городу топливо. А. Л. Ротач — пожар в Зоологическом саду, Я. О. Рубанчик — огороды у Исаакиевского собора, водозабор и застывший транспорт, мешки с песком, воздушную тревогу, очередь в табачный магазин, горы вещей, взятых с собой эвакуирующимися, сложенные у Финляндского вокзала, А. И. Русаков и А. Ф. Пахомов зимой 1941 года делали натурные зарисовки умирающих от дистрофии людей в больнице Ф. Эрисмана.
Л. А. Ильин рисовал взрывы на улицах (от одного из них он вскоре погиб) и сложенные в подвалах трупы. Сюжеты М. Г. Платунова более трагичны — убийства и кражи на улицах, произошедшие из-за куска хлеба, отчаявшиеся самоубийцы, замёрзшие на улице люди. Повседневная жизнь города была также темой работ Е. О. Марттилы, П. И. Басманова, В. Г. Борисковича, П. Я. Зальцмана, В. В. Милютиной, В. В. Зенькович, Л. А. Рончевской, А. И. Харшака, М. А. Шепилевского, Н. Дормидонтова, Е. Белухи, С. Мочалова, Е. ЭвенбахПетров В. Н.. Каталог выставки произведений Е. К. Эвенбах. Л. 1963. С. 17.. Работали в блокаду и скульпторы. Не все созданные в блокаду произведения сохранились, многие были утрачены.
Художественные достоинства работ были различны, так, особо выделяют трагический цикл работ (линогравюр) Соломона Юдовинаname=autogenerated2>См.: Блокадный дневник: Живопись и графика блокадного времени: Альбом-каталог / ГМИ СПб. — СПб., 2005. и литографическую серию Адриана Каплана, где он сочетает бытовой сюжет с тончайшей фактурой «многослойного» рисункаПлунгян Надежда. Александр Русаков — акварелист. / Александр Русаков. М., Скорпион, 2008. С. 20.. Во многих блокадных работах художников «ленинградской школы» есть осознаваемая бесстрастность фиксации, желание представить натуру «как есть», без экспрессивного настроения.
Некоторые художники ставили перед собой цель
«Рисовать, как летописец… как очевидец вещей, которым многим не дано видеть, а многие на них закрывают глаза…»Т. Глебова. Рисовать, как летописец . Страницы блокадного дневника. / Искусство Ленинграда, № 2, 1990. С. 17—18. «… я занимаюсь искусством… у меня нет вдохновения описывать красоту воздушных боёв, прожекторов, ракет, взрывов и пожаров; я знаю, какой ужас несёт за собой эта феерия…»Там же, С. 29.
К таким работам относится серия «Ужасы войны для мирного населения» и «Осада города» Т. Н. Глебовой, ученицы П. Н. Филонова и последовательницы его «аналитического метода»См.: выставка «Блокадный летописец» в Музее Анны Ахматовой в Фонтанном доме, СПб. (1993); персональная выставка Т. Н. Глебовой в ГРМ (1995); «Блокадный дневник: Живопись и графика блокадного времени» в ГМИ СПб. (2005); персональная выставка Т. Н. Глебовой в ГМИ СПб. (2010) и др..
Созданные в блокадное время работы сами стали частью истории и причиной возникновения новых произведений искусства. Известна серия рисунков Веры Милютиной «Эрмитаж во время блокады», изображающих опустевшие залы музея, стены без картин, упавшие люстры. Именно эта серия легла в основу работ японского художника Ясумара Моримура «Эрмитаж. 1941—2014».