«Ме́дный вса́дник» — монументальный конный памятник первому российскому императору Петру Великому, созданный в 1768—1778 годах французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе, открытый на Сенатской площади в Санкт-Петербурге 1782 года. Один из символов Санкт-Петербурга и одно из самых известных произведений русского классицизма. Название «медный» закрепилось за памятником благодаря одноимённой поэме А. С. Пушкина. Поэт ради ритмики строфы использовал приём метонимии, то есть переименования, так как на самом деле монумент отлит из бронзы. «Пушкин является в той же мере творцом образа Петербурга, как Пётр Великий — строителем этого города» Анциферов Н. Душа Петербурга. СПб., 1922. — С. 62.
История создания Идея установки в столице памятника Петру Великому принадлежала дочери царя Елизавете Петровне, которая намеревалась использовать конную статую, созданную ещё при жизни Петра скульптором Б. К. Растрелли Старшим, поставив её в центре площади перед императорским дворцом. Однако отливка статуи затянулась до 1747 года, а в 1761 году скончалась императрица и о памятнике надолго забылиБожерянов И. Н. Очерк развития искусств в России в царствование Петра Великого. — СПб.: Типография М. Эттингера, 1872. — С. 6.
В 1754—1762 годах архитектор Бартоломео Франческо Растрелли Младший, перестраивая большой Зимний дворец, планировал создать перед дворцом большую площадь и «украсить её свободно стоящей круглой в плане колоннадой с конным монументом Петра I работы своего отца в центре»Аркин Д. Е. Растрелли. — М.: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1954. — С. 38. Этому проекту также не суждено было осуществиться. Взошедшая на престол в 1762 году Екатерина II отвергла произведение Растрелли — эстетические критерии и вкусы к тому времени значительно изменились — и задумала воздвигнуть Петру Великому свой монумент. Отвергнутый памятник позднее, в 1800 году, повелением Павла I поставили перед Михайловским замком.
Для создания нового памятника по рекомендациям французского просветителя Д. Дидро и советника посольства в Париже князя Д. А. Голицына, в 1766 году из Франции был приглашён известный скульптор Этьен-Морис Фальконе. Пятидесятилетний скульптор создал к тому времени значительные произведения, среди которых — Милон Кротонский, хотя достаточного опыта в монументальной скульптуре он не имел. Фальконе работал в то время скульптором-модельером на Севрской фарфоровой мануфактуре. В Парижском салоне 1757 года успех имели его «Амур» и «Купальщица». На мануфактуре Фальконе работал, в частности, по эскизам Ф. Буше, и его собственные модели выполнены в духе идиллически-сентиментального течения, связанного с идеологией эпохи Просвещения во Франции Власов В. Г. «Медный всадник» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 417 . В Санкт-Петербург Фальконе прибыл года вместе с помощником Ж. Фонтеном и ученицей М.-А. Колло. Фальконе отверг проекты пышных монументов с аллегорическими фигурами, предлженные Д. Дидро и Я. Штелиным. Руководитель Конторы от строений И. И. Бецкой, которому императрица поручила организацию всех работ, настаивал на памятнике по образцу конной статуи Марка Аврелия в Риме. Фальконе не согласился и с этим предложением. Для скульптора были в равной степени неприемлемы традиции европейского барокко и нормативного академизма и «его творение вырисовывалось в духе особенного, романтического классицизма» Власов В. Г., 2006. — С. 418 . Сам Фальконе по этому поводу писал: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны»
Для императрицы Екатерины важное градостроительное значение имело благоустройство Сенатской (в то время Петровской) площади. В конкурсе Императорской Академии художеств 1768 года, целью которого было уточнение местоположения будущего памятника, лучшим был признан проект архитектора Ю. М. Фельтена. Архитектор начертил план площади с обозначением контуров постамента и проект гранитной набережной. Спуски-пристани были решены в тех же формах, что и остальные, уже построенные, но ради большей парадности здесь на парапете были задуманы скульптуры. В 1770 году на выставке в Академии, наряду с архитекторами Валлен-Деламотом и Старовым, «…Фельтен представил для смотрения всенародного свой труд — проект месту статуи Петра Великого…»Д. Ровинский. Академия художеств до времени императрицы Екатерины II. — Отечественные записки, 1855, № 10 , т. 102, с. 72-73.
Исторические прототипы и аналоги
Памятник Вскоре по прибытии Фальконе в Санкт-Петербург, работы по созданию монумента двинулись полным ходом. Мастерскую устроили в бывшем Тронном зале временного деревянного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Каменное здание бывшей конюшни при дворце приспособили для жилья скульптора. В начале 1773 года в помощь к Фальконе был назначен Фельтен: он должен был заменить уволенного от работ капитана де Ласкари, и, кроме того, к этому времени понадобился непосредственный надзор за подготовкой к установке памятника. Фальконе вылепил модель конной статуи в 1768—1770 гг., но голова статуи не удавалась, и её пришлось сделать Мари Анн Колло.
Законченная в июле 1769 года гипсовая модель памятника, показанная в следующем году в течение двух недель публике, ожидала отливки. Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать отливку самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б. Эрсмана. Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11 мая 1772 года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: «землю, песок, глину…»РГИА, ф. 470, оп. 103/537, д. 5, л. 355.. Однако долгожданный мастер оказался не в состоянии выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. С этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе. Чтобы оценить напряжённость обстановки и отношений действующих лиц, нужно привести письмо скульптора от года Екатерине II, взывавшего к её покровительству:
«Всемилостивейшая государыня, в начале прошлого месяца г. Бецкой велел мне через Фельтена написать требования мои относительно отливки статуи, хотя формальность эта показалась мне излишнею, тем не менее я немедленно отправил письмо, с которого прилагаю при сём копию, с тех пор я не получал ответа. Без августейшего покровительства Вашего я нахожусь во власти человека, который с каждым днём более меня ненавидит, и если Вашему Величеству не угодно лицезреть меня более, то мне пришлось бы здесь жить хуже, чем всякому пришельцу, который под конец находит покровителя…»
Другой обсуждавшейся проблемой была устойчивость будущего монумента. Опасения вызывали две точки опоры: чтобы их усилить добавили ещё одну, — змею, которую вылепил скульптор Фёдор Гордеев. Эта удачная конструктивная идея неожиданно придала монументу аллегорический смысл — образ нового Георгия Победоносца, победителя змея, олицетворяющего зло. Огромную скульптуру отливали в 1775—1777 годах по частям. Первая отливка состоялась летом 1775 года под руководством литейных дел мастера Василия Екимова. По легенде, во время работы лопнула труба, по которой заливалась бронза, и только благодаря стараниям мастера Емельяна Хайлова удалось спасти нижнюю часть памятника. В 1777 году были отлиты верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке.
Скульптор изобразил Петра в стремительном движении. «Позиция коня, поднятого на дыбы, — писал Д. Е. Аркин, — могла бы показаться нарочитой, если бы в самом изваянии не содержалось исчерпывающей мотивировки этой позиции… Конь поднялся на дыбы именно потому, что в своём стремительном беге он оказался на самом краю пропасти, на бровке отвесной скалы… Гранитная скала образует покатую линию подъёма.., а спереди обрывается отвесным уступом» Аркин Д. Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. — М.: Искусство, 1990. — С. 327 .
Какая дума на челе,
Какая сила в нём сокрыта!
А в сём коне какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
(«Медный всадник». А. С. Пушкин)
Решая проблему одеяния всадника, скульптор не стал изображать античную тунику, академическую накидку или русский костюм, а избрал условные драпировки, как он сам определил: «Счастливый эквивалент, созданный хорошим вкусом и поэзией самого сюжета», который, по словам скульптора, принадлежит «всем нациям, всем мужам и всем векам; одним словом, это одеяние героическое»Аркин Д. Е., 1990. — С. 347—349. Богатое императорское седло он заменил медвежьей шкурой, которая символизирует нацию, цивилизованную государем. Постамент в виде громадной скалы — символ преодолённых Петром I трудностей. И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя.
В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник должен был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Удачным оказался выбор места для памятника. В конце XVIII века Петровская (позднее Сенатская) площадь представляла собой широкое пространство — это площадь-набережная, открывающаяся к воде, куда и стремится «гордый конь», а царственный всадник простирает руку. Вокруг ещё не было высоких зданий. Лишь позднее, в начале XIX века, с одной стороны поднялось величественное Адмиралтейство, с другой — новые корпуса Сената и Синода. В середине столетия позади памятника выросла громада Исаакиевского собора. Исчез наплавной мост через Неву (как раз напротив монумента) и памятник утратил значение зрительного центра архитектурного ансамбля. После этого стало особенно заметно, что памятнику не хватает высоты (отчасти из-за ошибки Фельтена с постаментом). Недостаточность пластически ясных ракурсов при круговом обходе (выразительны главным образом профиль и анфас) и неудачность трёхчетвертных положений также стала со временем вызывать обоснованную критику Власов В. Г., 2006. — С. 419 .
Тем временем в затяжной конфликт скульптора с И. И. Бецким, не соглашавшимся со многими идеями Фальконе, была втянута сама императрица, охладевшая к нервному, измученному трудностями скульптору. В 1778 году, не дождавшись окончания работ, Фальконе покинул Россию. Уезжая, он увёз с собой все чертежи и технические расчёты. Работы по завершению памятника были поручены Ю. М. Фельтену.
На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года». Надпись на постаменте является шедевром лапидарного стиля: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782» с одной стороны и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII» — с другой. История такова. В 1770 году Фальконе (по одной из версий по подсказке Дидро) предложил взамен принятых в то время витиеватых фраз краткую: «Петру Первому воздвигла Екатерина Вторая». Императрица вычеркнула слово «воздвигла» и, изменив акцент, нашла собственное решение: «Петру Первому Екатерина Вторая». Открытие памятника приурочили к столетию вступления Петра Великого на престол: 7 августа 1782 года. В честь этого события выпустили памятную медаль.
Монумент произвёл огромное впечатление на современников, которые практически сразу распознали в нём символический смысл. Критика памятника, сопутствовавшая процессу его создания, потонула в восторженном хоре: «Он скачет как Россия!», восклицал К. Н. Батюшков Батюшков К. Н. Опыты в стихах и прозе. — М.: Наука, 1977. — С. 81 .
«Гром-камень»