Не следует путать с Широкоэкранный кинематограф Широкоформатный кинематограф — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах, превосходящих по размерам экран форматов с анаморфированием. Угловой размер изображения для зрителей при этом достигает 128° по горизонтали, приближаясь к полю бинокулярного зрения. Для системы IMAX этот же параметр превышает угловое поле зрения человека, делая границы экрана малозаметными.
Системы «Виставижн», «Технирама» и «Супер Технирама 70» на 35-мм киноплёнке не считаются широкоформатными, несмотря на большую площадь кадра, превосходящую обычные системы кино. Термин «широкоформатный кинематограф», использующийся в советской и российской терминологии, отсутствует в других языках. За пределами СНГ кинематографические системы с аналогичными параметрами носят название «70-mm film». Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»). Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру, но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение.
Историческая справка
Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки. Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. В 1897 году боксёрский бой Корбетта и Фитцсиммонса был отснят на киноплёнку шириной 63-мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм. Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.
Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке кинопроката связано не с попытками повышения информационной ёмкости, а главным образом, как способ получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине, как в системе «Триэргон», или почти квадратному кадру системы «Мувитон». Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» () предложила для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» () сняла два фильма на киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» () использовала плёнку «Реалайф» такой же ширины. Компанией «Белл-Хауэлл» в 1930 году были предложены три возможных ширины позитивной киноплёнки: «Extreme» — 61,31 мм; «Spectacular» — 52 мм и «Economic» — 46 мм. Негатив для них должен был сниматься на более узкие форматы: 55, 49 и 37 мм соответственно.
В 1928 году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (), разработанный компанией «XX век Фокс» (), стал первым, имевшим коммерческое применение. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра размером 22,5×48 мм у «Грандерфильм» приходится всего 4 увеличенных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов. Между изображением и перфорацией располагалась одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности «Western Electric» шириной 6,1 мм. Компания «Парамаунт» () в 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» () шириной 56-мм со стандартной перфорацией. Проект стал международным, когда киносъёмочная и кинокопировальная аппаратура для этой киноплёнки были созданы французской компанией «Дебри», а кинопроекторы того же стандарта немецкой фирмой Zeiss Ikon.
Плёнка «Витаскоп» стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения. Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.
Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и мало пригодных для постановочного кинематографа. Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению формата IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004 в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика. Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммыПозитивная киноплёнка использует «длинный шаг» перфорации 4,75 мм в отличие от «короткого шага» негативной плёнки 4,74 мм. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать. Улучшение фотографических характеристик негативных киноплёнок привело к повсеместному отказу от съёмки на широкоформатный негатив.
Тем не менее выпуск широкоформатных фильмокопий, «увеличенных» с 35-мм оригинала, не прекращался, благодаря более высокому качеству проекции и звука по сравнению с широкоэкранными киносистемами. В настоящее время широкоформатная кинопроекция быстро вытесняется цифровой вследствие большей технологической гибкости и других достоинств. В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм киноплёнку, но большинство из них находятся в нерабочем состоянии. Так, во время подготовки в 2016 году российской премьеры голливудского блокбастера «Омерзительная восьмёрка» планировалась его демонстрация с 70-мм фильмокопии формата «Ультра-Панавижн 70» лишь в одном московском кинотеатре «Октябрь». При этом оказалось, что найти комплектное действующее оборудование подходящего стандарта практически невозможно, и для нормальной проекции его элементы пришлось собирать у разных кинопрокатчиков.
Советская система широкоформатного кино
В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78 как для изготовления фильмокопий, так и для съёмки негатива. Кроме того, советский формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала.
В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После Перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам SMPTE и ISO.
Иностранные системы широкоформатного кино
В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность. Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем советский. Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют. Это объясняется, в частности, невозможностью покупки оригинального оборудования стандарта «Тодд-АО», которое можно было получить только в аренду. Такое положение вещей заставляло кинокомпании разрабатывать свои вариации этого базового стандарта. Общая черта всех этих киносистем одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве23,7 мм на негативной плёнке из-за «короткого» шага перфорации.
С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С начала 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (). Это позволяет удешевить съёмку, сохранив высокое качество экранного изображения за счёт световой эффективности проекторов с большим кадровым окном. Кроме того, шестиканальная магнитная фонограмма 70-мм фильмокопий значительно превосходит по звучанию одноканальную оптическую широкоэкранных. Первым «увеличенным» фильмом в 1963 году стал «Кардинал», снятый в 35-мм формате «Панавижн», и отпечатанный на 70-мм фильмокопиях.
После появления в начале 1990-х годов многоканальных цифровых оптических фонограмм на 35-мм фильмокопиях 70-мм киноплёнка практически ушла в том числе из кинопроката, где её сменили анаморфированные фильмы. Однако, в высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка до сих пор используется, как промежуточный носитель для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии Digital Intermediate. В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией Kodak Standard (KS-1866). Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду.
В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003 для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005 для формата «Айверкс» () 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70Такое обозначение отражает шаг кадра в перфорациях и ширину позитивной киноплёнки фильмокопии. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду. Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.
Todd-AO и Dimension-150