Петр Шабах (; 1951, Прага, Чехословакия — 16 сентября 2017, там же, Чехия) — чешский писатель-прозаик. Один из наиболее популярных и продаваемых в Чехии авторов.
Биография Петр Шабах родился 23 августа 1951 года в Праге. Его отец был военным, мать работала в Министерстве образования и культуры. Писатель так вспоминает о своем детстве и семье: «Я из Дейвиц. После войны это был район новой рабочей элиты, сплошные «товарищи» – в основном офицеры, как и мой отец»KAŠPAR, Jan – ŠABACH, Petr. V mém dětství slunce nezapadlo. Právo, příloha Salon, 1998, č. 212, s. 1. Отец «...постоянно давал мне советы типа: «не плюй против ветра» или «следи за языком и за шагом» – меньше в жизни проблем огребешь»DVOŘÁKOVÁ, Martina – ŠABACH, Petr. Zahnaní do hospod. Mladý svět, 1999, č. 5, s. 44-47. Отношения писателя с отцом так и не сложились, сын не мог простить ему, что в семейную жизнь тот неизменно привносил политику и идеологию.
В пятнадцать лет Шабах поступил в среднюю школу библиотечного дела (knihovnická škola), где проучился год, после чего перевелся в гимназию, откуда его исключили в октябре 1969 года, когда он вернулся из поездки в Великобританию. Тогда же Шабах вернулся в школу библиотечного дела и заочно окончил её в 1974 году. Следующие несколько лет, также заочно, он изучал культурологию на философском факультете Карлова университета. Окончил его Шабах в 1979 году, защитив работу под названием «Роль специфики семьи в передаче культурных ценностей» (чеш.: Specifika rodiny v předávání kulturních hodnot). С 1974 года Шабах несколько раз менял сферы деятельности: работал ночным сторожем в Пражской национальной галерее (в монастыре св. Иржи в Пражском граде), методистом в пражском Доме культуры, техническим редактором продюсерского агентства «Прагоконцерт», референтом в Академии изобразительных искусств. Это лишь некоторые из должностей, которые он занимал с 1974 по 2001 год. Затем Петр Шабах занимается литературным творчеством и обучает студентов искусству письма в Литературной академии (частное высшее учебное заведение Йозефа Шкворецкого в Праге), а также периодически пишет тексты для музыкальной группы OOZ, в которой играет его младший сын Петр.
Творческий путь Печататься Шабах начал с середины 1980-х годов. Его статьи и рассказы публиковались в журналах издательского дома Mladá fronta, еженедельнике Tvorba, журнале Kmen и других периодических изданиях.
Первой его книгой, вышедшей отдельным изданием, стал сборник «Как потопить Австралию» (Jak potopit Austrálii, 1986), в котором сразу наметились основные темы и особенности стиля, характерные для дальнейшего творчества писателя. Книга состоит из двух частей: «Шакальи годы» (Šakalí léta) и «Инфарктные этюды» (Infarktové etudy). В первой с большим юмором описывается атмосфера социалистической Праги 1950−60-х годов, в которой автор рос: Это просто мои воспоминания о детстве и о том, что тогда для нас значил рок-н-ролл.LACINA, Jan. Šakalí léta. Reflex, 1993, č. 48, s. 38-42. Действие происходит в пражском районе Дейвице, где вырос Шабах. Довольно спокойный и размеренный быт жителей квартала на окраине города оказывается нарушен появлением бунтаря по прозвищу Бейби. Он вызывающе одевается и открыто слушает рок-н-ролл, вызывая восхищение подростков и ужас их родителей. С этим типом героя-бунтаря мы ещё не раз встретимся в произведениях Шабаха. Повествование ведется от лица одного из героев и включает множество не имеющих непосредственного отношения к основному действию анекдотичных историй и замечаний, которые служат для создания атмосферы эпохи, что также является характерной чертой творческой манеры Шабаха. Герои рассказов, вошедших во вторую часть сборника, — взрослые люди с иным видением мира и иными проблемами.
Первая самостоятельная публикация не принесла Шабаху большой известности — началом своей популярности он обязан музыкальному фильму «Шакальи годы», снятому режиссёром Яном Гржебейком совместно со сценаристом Петром Ярховским (Petr Jarchovský). Фильм вышел в 1993 году и на сегодняшний день считается классикой чешского кинематографа. Спустя несколько лет после выхода на экраны он, в свою очередь, вдохновил режиссёра Мирослава Гануша (Miroslav Hanuš) на создание одноименного театрального мюзикла, премьера которого состоялась в июне 2003 года в Среднечешском театре в г. Кладно. Зденек Кухинка (Zdeněk Kuchyňka), историк и директор Краеведческого музея имени А. Сладечека, в своей рецензии так описывает реакцию зрителей на постановку: На последней премьере уходящего сезона — мюзикле «Шакальи годы» — зрители в переполненном зале долго аплодировали стоя. <…> По свидетельствам, в последний раз такую реакцию вызвало заявление актёров о присоединении к забастовке, озвученное со сцены Отакаром Броусеком 18 ноября 1989 года.KUCHYŇKA, Zdeněk. Diváci na premiéře muzikálu Šakalí léta tleskali vstoje. Mladá fronta Dnes. Středočeské vydání, 2003, č. 140. В 1993 году сборник «Как потопить Австралию» был переиздан в составе книги под названием «Шакальи годы», куда вошли и две новые повести Шабаха: «Зумф» (Zumf) и «Похождения морского конька» (Putování mořského koně). Последняя также в значительной степени автобиографична. Главный герой вынужден уйти в «декретный отпуск» и воспитывать маленького сына, так как жена не может оставить работу. Чтобы не слишком зависеть от неё материально (в частности, чтобы иметь возможность купить подарки к Рождеству), по ночам он подрабатывает сторожем. Этот не самый простой для себя период Шабах считает ценным с точки зрения жизненного опыта, так вспоминая о нём в одном из интервью: Я считаю, что это были самые содержательные годы моей жизни. Большего смысла я не находил ни в одном другом занятии. Заботиться о ребенке — это нечто потрясающее, и я очень рад, что в течение двух с половиной лет у меня была возможность испытать это лично.DVOŘÁKOVÁ, Martina — ŠABACH Petr. Zahnaní do hospod. Mladý svět, 1999, č. 5, s. 44-47. В 1994 году был опубликован включающий три произведения сборник «Дерьмо горит» (Hovno hoří), который, пожалуй, до сих пор остается самой известной и популярной книгой Шабаха. В ней писатель сосредоточил своё внимание на разнице между мужским и женским восприятием мира. Книга состоит из трех частей: «Пари» (Sázka), «Bellevue» и «Вода с сиропом» (Voda se šťávou). В первой рассказчик наблюдает в кабачке за двумя стариками, которые попивают пиво и заключают одно пари за другим, споря, например, о том, может ли медведь быть ростом 3,5 метра, или о том, сколько человек может выдержать без воздуха. Пытаясь доказать друг другу свою правоту, они проверяют свои гипотезы на практике — к ужасу и раздражению официантки. В «Bellevue» от третьего лица описывается эпизод из жизни маленькой девочки, которая мечтает быть мужчиной, полагая, что им живется намного легче, чем женщинам. Однако в конце дня, проведенного на крыше в наблюдениях за мужской частью семьи (папой, дедушкой и двумя братьями), ей приходится в этом усомниться. В последней, самой объемной части Шабах прослеживает разницу между «двумя мирами», мужским и женским, на примере героев, в первую очередь рассказчика, чей образ во многом автобиографичен, и его девушки (впоследствии жены), прототипом которой, как можно догадаться, является супруга самого автора, от их подростковых лет до зрелости. Сборник открывается короткой историей, своего рода эпиграфом, который лучшим образом поясняет общую идею книги: «Мы выехали из Парижа. Неудобный автобус был переполнен галдящими детьми. <…> Девочки сидели справа, мальчики — слева. Они сами так сели, я их не заставлял. Из девичьей части доносился лепет — там передавали друг другу какую-то плюшевую зверушку, повторяя: „Ух тыыы, дай еще раз подержааать! Какой хорошенький! И мне дай! Господи, он такой хорошенькиий!“ Плюшевая тварь с придурковатой улыбкой путешествовала из рук в руки, всякий раз вызывая новый взрыв восторга. Это продолжалось около получаса. Сзади меня сидели два высоколобых очкастых мальчика. Их беседа тянулась всю дорогу Париж−Прага. Абсолютно серьезно и со всех сторон они обсуждали проблему: горит ли дерьмо? Два мира, разделенные узким проходом». Сборник «Дерьмо горит» лег в основу сценария для очередного фильма Гржебейка — «Гнездышки» («Pelíšky»), снятого в 1998 году и вновь имевшего большой успех.
Следующее произведение Шабаха стоит особняком в его творчестве — сам автор соглашается, что для него это «не самая типичная книжка». Речь о повести «Особый случай Франтишека С.» (Zvláštní problém Františka S.), опубликованной в 1996 году. В идейном и художественном отношении она сильно отличается от других — более популярных — произведений писателя. Это реалистическое произведение с элементами постмодернизма. Действие, как можно догадаться по некоторым деталям, происходит в Чехии приблизительно в наше время, хотя никаких точных указаний на это в тексте нет. Главный герой повести — двадцатишестилетний Франтишек С., пациент клиники для душевнобольных. Он (во всей видимости, вследствие перенесенного в 16 лет менингита) не способен адекватно воспринимать окружающее и все время только смеется. Повествование ведется от лица одного из работников (монтера) этой клиники. Он переживает своего рода кризис среднего возраста, и в одну из своих прогулок по лесу натыкается на неизвестные грибы, которые оказываются галлюциногенными. Однажды, придя на просеку, где растут грибы, он находит там каким-то образом выбравшегося из больницы Франтишека. Выясняется, что на него грибы оказывают совершенно противоположное действие: Франтишек с их помощью на какое-то время (пока не прекратится действие грибов) становится «нормальным» и обретает способность «адекватно» воспринимать окружающий мир. С этого момента в его поведении и характере начинают попеременно проявляться черты то Иисуса Христа, то Франциска Ассизского. В тексте повести содержится множество интертекстуальных элементов, цитат, аллюзий и реминисценций. Традиционные библейские и легендарные мотивы и сюжеты преподносятся, однако, в комической, травестированной форме.
В 1998 году отдельным изданием выходят ранее опубликованная в «Шакальих годах» повесть «Похождения морского конька» и новая книга Шабаха «Бабушки» (Babičky), в которой автор, также опираясь на личный опыт, разрабатывает те же темы, что и в более ранних своих произведениях: тему семейных отношений, «мужского» и «женского» мировосприятия и взросления в эпоху тоталитаризма. В его книгах мы не найдем открытой критики каких-либо политических взглядов. Режим (социалистический или любой другой), убеждает Шабах, не портит людей, но вынуждает их проявить себя. Как — зависит от человека. А не сойти с ума и не опуститься помогает юмор. Шабах прямо сопоставляет себя с главным героем книги Матеем: Это я в юности. <…> «Бабушки» — это некоторая попытка примириться с прошлым, то есть с прошлым своей семьи.DVOŘÁKOVÁ, Martina — ŠABACH, Petr. Babičky nejsou výčitkou. Nové knihy, 1998, č. 48, s. 8. В 2001 году Шабах публикует книгу «Пьяные бананы» (Opilé banány), а в 2003 — её продолжение под названием «Четверо в лодке, или Пьяные бананы возвращаются» (Čtyři muži na vodě aneb Opilé banány se vracejí), в обеих мы видим продолжение всех основных тенденций творчества Шабаха. В первой книге рассказывается о приключениях четырёх друзей школьного возраста. Центральная сюжетная линия, как это часто бывает у Шабаха, обрастает множеством не связанных с ней непосредственно анекдотичных историй. Во второй повести мы встречаемся с теми же героями — повзрослевшими (или постаревшими) на 25 лет и видящими мир другими глазами. Главные герои, чтобы вспомнить молодость, отправляются в небольшое путешествие, которое лишь условно образует сюжет книги, создавая фон для размышлений и отступлений рассказчика на самые разные темы.