Paradise Lost () — английская готик-метал-группа, образовавшаяся в 1988 году в Галифаксе, считающаяся одними из пионеров жанра дэт-дум и оказавшая огромное влияние на более позднее движение готик- и дум-метала в 1990-х. По состоянию на 2005 год Paradise Lost продали более двух миллионов альбомов по всему миру. Музыкальный коллектив назвали в честь эпической поэмы английского поэта Джона Мильтона «Потерянный рай». Весной 2024 года вышла из печати первая подробная русскоязычная биография PL: «Тени Бога: история группы Paradise Lost» (книга выпущена издательством «Скифия»).
История группы
Становление стиля, популярность, эксперименты One Second (с 1988 до 1997) Группа была основана в 1988 в Галифаксе (Великобритания). Названием для группы послужила одноимённая поэма Джона Милтона. Группе потребовалось записать всего две демоленты, чтобы получить контракт на полноценный альбом. В конце 1989 года группа заперлась в Academy Music Studios, результатом чего стал дебютный альбом Lost Paradise, вышедший в 1990 году, который отличался тяжёлым звучанием, медленным темпом композиций, мрачной атмосферой и гроулингом вокалиста Ника Холмса. Он мгновенно стал самым продаваемым релизом Peaceville Records, и группа отправилась в европейское турне на разогреве у дэт-метал-группы Autopsy. Следующий альбом Gothic (1991), записанный в том же стиле, звучал более мелодично, отчасти благодаря появившимся партиям клавишных и сопрано. Помимо того, что альбом принёс группе широкую известность, он стал причиной, по которой были основаны такие группы как Katatonia и My Dying Bride. Поначалу Gothic не всем понравился, но вскоре дал толчок для становления сцены в Европе. Группа попала на страницы музыкальных журналов. Последовали предложения от различных фирм грамзаписи. Music For Nations подписала контракт с группой и в 1992 году выпустила её альбом Shades of God. Несколько мягче стал вокал Ника Холмса, предпринявшего «смелую попытку петь»RAW Magazine (May 27 - June 9, 1992) . Ориентирами для той записи стали работы Black Sabbath и Candlemass.
Альбом Icon, вышедший в 1993 году, продолжил стилистические изменения, начатые в Shades of God. Композиции стали более мелодичными и простыми по структуре, а харш фронтмена сменился хриплым вокалом. Уже после выхода альбома группе доверили возглавлять крупный голландский фестиваль , на котором Paradise Lost выступили перед 100-тысячной аудиторией. В том же году на рынке появилось сразу два видео группы. Лейбл Music For Nations записал на видеоплёнку один из последних концертов группы, дополнил её видеоклипами и издал кассету под названием Harmony Breaks. А лейбл Peaceville Records отыскал у себя в архивах запись концертного выступления 1989 года и выпустил её под названием Live Death. В 1994 году вышел мини-альбом Gothic EP, в который вошли перезаписанные варианты двух песен с Lost Paradise и ещё двух с Gothic.
Группа продолжала активную концертную деятельность. Помимо покорения традиционных метал-рынков — Европы и США, Paradise Lost удалось выступить в таких странах, как Израиль и ЮАР.
Интенсивное турне оказало тяжёлое воздействие на барабанщика Мэттью Арчера — он оставил группу и был заменён Ли Моррисом из хеви/пауэр-команды Marshal Law. Альбом 1995 года Draconian Times продолжил тенденцию изменения звучания, отличаясь более сложными аранжировками и полным исчезновением элементов дэт-метала. Одной из идей создания альбома было желание музыкантов поэкспериментировать с голосом Холмса, который в некоторых композициях с этого релиза манерой пения напоминает Джеймса Хетфилда.
В 1997 году вышел альбом One Second, с которым звучание Paradise Lost можно было описать, как gothic rock с активным использованием клавишных и электронных эффектов — крен в сторону модных тогда способов работы со звуком оказался выраженным, но не окончательным.
Столь заметные перемены гитарист объяснил тем, что с выходом Draconian Times люди ожидали больше изменений в звучании группы, но по сути альбом 1995 года оказался отполированной версией Icon — в этом смысле оба альбома похожи, а изменения были проделаны в безопасных рамках. Гастроли были очень интенсивными, а концертная деятельность, к несчастью Грега, стала напоминать конвейер. Парни хотели изменить подход. Работая над One Second музыканты отважились в полной мере самостоятельно и независимо от ожиданий слушателей развивать свои идеи.
Ник Холмс запел чистым голосом. Произошли изменения и во внешнем виде группы — музыканты все, как один, сменили хаеры на короткие причёски (в то время это, по словам участников группы, было серьёзным шагом). Концертная версия альбома (One Second Live) была издана на видеокассетах и впоследствии переиздана на DVD. Вслед за альбомом последовало глобальное турне. В 1998 году договор с компанией Music For Nations закончился, и «на прощанье» та решила выпустить сборник лучших вещей — Reflection, дополненный тремя концертными композициями из записанного в Shepherd’s Bush Empire выступления. В паузах между турне Ник Холмс принял участие в записи сольного альбома певицы Лив Кристин Deus Ex Machina. Он записал часть вокальных партий к песне «3 am». Тем временем французская фирма Holy Records подготовила трибьют Paradise Lost As We Die For….
Группу подписала одна из крупнейших фирм звукозаписи — EMI. Позднее музыканты потерялись в масштабах лейбла-гиганта, напрасно ожидая, что там их творчество раскрутят как надо. По словам членов группы, MFN справлялись с промоушеном группы куда лучше EMI при гораздо меньшем бюджете.
Host, Believe In Nothing, Symbol Of Life (1999—2002) Следующий альбом — Host (1999) — пошёл ещё дальше: в нём активно используются семплы, арпеджиаторы, а гитарный звук почти во всём альбоме обработан так, что зачастую узнать гитару в звучащей партии довольно сложно, впрочем свою фирменную меланхоличную атмосферу группа не растеряла. Такие хиты, как Nothing Sacred, Behind the Grey, So Much Is Lost, Made the Same, вполне достойны звания одних из лучших песен, написанных Paradise Lost. Host, как и последующий Believe In Nothing (2001), вышел на лейбле-мэйджоре EMI.
Эксперименты группы, начиная с альбома One Second, пришлись по вкусу далеко не всем поклонникам. Именно с того момента берут начало разговоры и споры об «опопсении» Paradise Lost — за альбом Host группу открыто обзывали новым Depeche Mode (что немало раздражало Ника). Парадокс или нет, но продажи казалось бы более доступных для слушателя «Host» и «Believe in Nothing» были заметно меньше, чем бестселлера «Draconian Times». Believe In Nothing стал вторым и последним альбомом Paradise Lost на лейбле EMI. Данная работа стилистически тяготеет к предыдущему релизу, но содержит меньше электроники и больше гитарного (альтрок- и гранжевого) саунда. Вместе с тем, надо добавить, что ведя работу над Believe In Nothing, музыканты переживали непростые времена, конфликтовали друг с другом — группа была под угрозой распада. Мало кого устроил и продюсерский подход к и без того размытому и неоднородному материалу того периода. В частности, вот что говорит Ли Моррис в интервью для книги «No Celebration: The Official Story Of PARADISE LOST» (в переводе А. Задорожного): «Джон [Фраер] хотел записать басовый барабан и малый барабан в первую очередь, а уже дальше накидать все остальное поверх них. Я сразу встрял: ‘Что это за говнище? Ты вообще хочешь, чтобы я записал треки барабанов?’ Если я работаю с барабанами, я собираюсь задействовать и руки и ноги, и все остальное, так, чтобы все стало частью рисунка, чтобы наполнение получилось органичным. Если ты собираешься просить меня, чтобы я наиграл без баса или без малых, все изменится, ведь я не смогу играть так, как мне охота. Мне пришлось все упростить, ведь он хотел держать малый и басовый барабаны раздельно, что, на мой взгляд, просто нехерово лениво с его стороны. Раньше мы записывались с Simon и Sank, и эти пацаны могли продюсировать игру барабанщика на драмсах. Каждая часть барабанной установки была слышна, все до последней мелочи. Я думаю, что записывать вещи по отдельности, как вот здесь, это тупо ленивое производство. Как по мне, я счел, что продакшн записи получился покалеченный».
Альбом 2002 года Symbol of Life спродюсировал (Front Line Assembly, Fear Factory). Диск был выпущен на лейбле G.U.N. (закрылись в 2009), подразделении BMG. Звук в альбоме ещё более тяжёлый, чем на Believe In Nothing, однако едва ли имеет много общего с предыдущим и со старым материалом группы. На Symbol Of Life активно используются индустриальные электронные эффекты и жесткие современные nu-metal (Isolate) риффы. Одно лишь остается неизменным: фирменная меланхоличная атмосфера и тексты Холмса. Треки Erased, Isolate, Symbol of Life и, реже, No Celebration появляются и в современных концертных сет-листах группы. «Символ жизни» стал последним альбомом, в записи которого принял участие Ли Моррис — барабанщика попросили на выход перед началом записи последующей пластинки: разногласия множились, разговора и поисков компромисса не получалось.
Self-titled альбом (2005) — конец безумию Одноимённый альбом Paradise Lost стилистически можно описать как осторожный сплав старого творчества (Draconian Times) и более поздних релизов. Несмотря на попсовые, при ближайшем рассмотрении, мелодии песен с простой структурой, гитарный звук становится превалирующим в музыке группы, хотя электроника ещё не ушла в небытие. Холмс и Макинтош снова обзавелись длинными волосами, словно намекая о том, что возврат к старому состоялся всерьёз и надолго. Парни отозвались о своем десятом полноформатнике положительно, назвав его «объединяющим» прежние и будущие работы. С тех пор дела пошли хорошо (если не упоминать позорный концерт в Киеве, к которому музыканты, по словам Ника Холмса и Аарона Аеди, оказались совсем не готовы ни технически, ни физически: недосып, отсутствие саундчека, голимая работа мониторов на сцене — все это привело к крашу, о котором вспоминать не очень то и любят).
В августе 2006 года музыканты присоединились к лейблу Century Media Records, боссы которого решили вернуть PL в строй — создать коллективу условия, в которых они смогут доказать, что являются значимыми игроками и по-прежнему интересны широкой аудитории. Пришло время наверстать упущенное.
In Requiem (2007): возвращенный рай На In Requiem возвращение к саунду периода «Icon» и «Draconian Times» стало ещё заметнее. С этим альбомом, Макинтош, по собственному признанию, принялся использовать клавишные только для создания атмосферы (в период с 1999—2002 гг. синты строили мелодию композиций — не гитары). Группа хотела от Холмса гроулинга в начинающем релиз треке «Never for the Damned», но вокалист не был готов к такой манере исполнения — привнес харш к песне «Requiem», и ладно. «Траурный» полноформатник оказался самым продаваемым со времен «Draconian Times» и «One Second». Участники группы охарактеризовали его музыкальную составляющую как «начало чего-то нового». Риз Фульбер, услышав демки композиций, счёл, что его план по возвращению Paradise Lost к металлической музыке, выполнен успешно, да и у музыкантов появилась прежняя уверенность в себе. Далее последовал масштабный тур по Европе и США.
В августе 2008 года ударник Джефф Сингер объявил о своём решении покинуть группу в связи с тем, что музыкальная карьера стала для него обременительной и не позволяет уделять время общению с семьёй. Некоторое время спустя новым ударником коллектива стал Адриан Эрландссон (прежде всего известен по работе с Cradle Of Filth, At the Gates и The Haunted).
Faith Divides Us — Death Unites Us (2009): «суператеистичный» и «почти концептуальный альбом»