Скримо (), также известный как скрамз () — поджанр эмо, возникший в начале 1990-х годов и делающий акцент на «намеренно экспериментальном диссонансе и динамике».Jason Heller, "Feast of Reason". Denver Westword, June 20, 2002. Access date: June 15, 2008 Базирующиеся в Сан-Диего группы Heroin и Antioch Arrow стали первопроходцами жанра в начале 1990-х, а в конце 1990-х он развивался в основном группами с Восточного побережья США, такими как Pg. 99, Orchid, Saetia и I Hate Myself. Скримо испытал сильное влияние хардкор-панка и характеризуется использованием скриминга. Тематика текстов обычно включает эмоциональную боль, смерть, романтику и права человека.Jim DeRogatis, "Screamo", Guitar World, November 2002 Access date: July 18, 2008 Термин «скримо» часто ошибочно используют для обозначения любой музыки со скримингом.
Характеристики Скримо — это стиль эмо под влиянием хардкор-панка с использованием скриминга. Алекс Хендерсон из AllMusic считает скримо мостом между хардкор-панком и эмо, а Эндрю Сачер из BrooklynVegan утверждает, что жанр «построен на хаосе». Скримо использует типичный рок-инструментарий, но отличается короткими композициями, хаотичным звучанием, гармонизированными гитарами и скримингом. Скримо характеризуется «частыми сменами темпа и динамики, а также катарсисами напряжения и разрядки». Многие скримо-группы также включают в своё творчество баллады. Согласно AllMusic, скримо «в основном основан на агрессивной стороне всеобъемлющей сцены возрождения панка». Скриминг используется «не постоянно, а как элемент крещендо, звуковое оружие, которое применяется, когда музыка и тексты достигают определённого эмоционального накала». Эмоциональное пение и жёсткий скриминг — распространённые вокальные техники в скримо.
Тексты скримо часто затрагивают такие темы, как эмоциональная боль, разрывы отношений, романтические интересы, политика и права человека. Эти тексты обычно интроспективны, как и у более мягких эмо-групп. The New York Times отметил, что «часть привлекательности этой музыки — её бессознательное принятие различий, уважение к инаковости». Некоторые скримо-группы открыто демонстрируют принятие религиозных, нерелигиозных и straight edge-образов жизни.
Многие скримо-группы 1990-х считали себя неявно политическими и реакцией на поворот вправо, воплощённый калифорнийскими политиками, такими как Роджер Хеджкок.Interview with Justin Pearson on Skatepunk.net, Access date: June 13, 2008 Некоторые группы также были необычно теоретичны по своему вдохновению: Angel Hair цитировали сюрреалистов Антонена Арто и Жоржа Батая, а Orchid в текстах упоминали икону французской новой волны Анну Карину, немецкого философа Фридриха Ницше, французского философа Мишеля Фуко и основоположников критической теории — Франкфуртскую школу.Orchid, Dance Tonight, Revolution Tomorrow. Allmusic Guide. [] Access date: June 17, 2008.
Этимология Термин «скримо» является портмоне слов «scream» и «emo». В то время как жанр развивался в начале 1990-х, он изначально не назывался «скримо».Ebullition Catalog, Portraits of Past discography. Access date: August 9, 2008. Термин начал использоваться к середине 1990-х, исключительно в DIY-хардкор-сцене. Крис Тейлор, вокалист группы Pg. 99, сказал: «нам никогда не нравилась вся эта история со скримо. Даже в наше время мы пытались уйти от моды и говорили людям: "Эй, это панк"».Lars Gotrich, Pg. 99: A Document Revisited : NPR Music Interview Джонатан Ди из The New York Times писал, что термин «вызывает насмешливый смех у самих групп».
Коррупция После популярности в конце 1990-х скримо-смежной группы the Locust, скримо начал привлекать внимание людей за пределами хардкора, а его название стало использоваться более широко. В начале 2000-х термин стал в равной степени относиться как к оригинальному скримо-звучанию, так и к более мелодичному, но находившемуся под влиянием скримо, поп-скримо-звучанию Alexisonfire, Poison the Well и the Used. В 2003 году Дерек Миллер, гитарист Poison the Well, отметил постоянные различия в употреблении термина и в шутку заявил, что он «описывает тысячу разных жанров». В 2008 году Берт МакКрекен, вокалист the Used, заявил, что скримо — это просто термин «для звукозаписывающих компаний, чтобы продавать пластинки, и для музыкальных магазинов, чтобы их каталогизировать».
К середине 2000-х популярность поп-скримо привела к тому, что слово «скримо» стало небрежно использоваться для описания любого использования скриминга в музыке. В 2007 году Хуан Гейб, вокалист скримо-группы Comadre, заявил, что термин «был в некотором роде испорчен, особенно в Штатах». Куинн Вильярреаль из SiriusXM заметил: «Если в песне было И пение, И скриминг, ваша бабушка или школьный хулиган, скорее всего, называли это скримо».
Рекодификация Чтобы противостоять всё более широкому значению «скримо», начал использоваться ретроним «скрамз» (skramz) для описания оригинального DIY-определения скримо. Этот термин был придуман в шутку Алексом Бигманом из сан-диеговских групп Seeing Means More и Fight Fair. Эта рекодификация также привела к появлению термина «поп-скримо» для более мейнстримового производного жанра, а также его синонимов «MTV-скримо» и «mall-скримо». Ларс Готрич из NPR Music высказался по этому поводу в 2011 году:
История Истоки (начало 1990-х)
Около 1990 года ряд групп начал развивать звучание раннего эмо в более экстремальное и хаотичное русло. В частности, сан-диеговская Heroin обычно упоминается как либо пионер скримо, либо группа, вдохновившая самые ранние коллективы в этом жанре, с другими известными группами из города, включая Antioch Arrow и Swing Kids. В то время звучание этих групп называлось «сан-диеговское звучание», стиль, который Radio Silence: A Selected Visual History of American Hardcore Music (2008) описал как «новое звучание в хардкоре, укоренённое в традиции, но хвастающееся хаотичным звуком, демонстрирующим новый подход» к жанру. Наиболее влиятельными были группы, подписанные на Gravity Records, лейбл, основанный в 1991 году Мэттом Андерсоном, участником Heroin, как средство для выпуска музыки своей группы и других связанных сан-диеговских коллективов. В интервью 2024 года Аарон Монтань из Heroin и Antioch Arrow объяснил влияние групп в значительной степени исходящим от групп Революционного лета, в дополнение к The Birthday Party, и что их вокальный стиль был вдохновлён сан-францисской эмо-группой Fuel.
Эти ранние сан-диеговские скримо-группы иногда называли «спок-рок» из-за того, что многие из них красили волосы в чёрный и стригли прямую чёлку, похожую на персонажа Star Trek Спока. Это, в сочетании с их стилем одежды «ботаников», оказало особое влияние на развитие последующих эмо и сцен-субкультур.
Gravity Records также выпускали релизы групп не из Сан-Диего, включая Mohinder (из Купертино) и Angel Hair (из Боулдера, Колорадо), которые также были отнесены к сан-диеговскому звучанию. Группы Gravity Records были тесно связаны со сценами, базирующимися вокруг Gern Blandsten Records из Парамуса и Ebullition Records из Санта-Барбары. На этих лейблах стили, схожие с сан-диеговским звучанием, создавали Downcast, Born Against, Rorschach, Econochrist, 1.6 Band и Merel. Влияние этих трёх лейблов инициировало волну групп, которую журнал Zap в 1991 году назвал «Gravity-core», включая Chino Horde, Policy of 3, Native Nod и Still Life. Это было особенно распространено в районе залива Сан-Франциско, начиная с того момента, когда Кори Линстром из End of the Line переехал туда из Сан-Диего в 1991 году. Вместе с гитаристкой Fuel Сарой Кирш Линстром сформировал John Henry West. Вместе с Downcast из Санта-Барбары и Manumission из Голеты группа занимала общештатное пространство, одинаково выступая в сан-диеговском Ché Café, голливудском Macondo, Исла-Висте (красный амбар) и берклийском 924 Gilman Street.
Диверсификация (середина – конец 1990-х)
Многие группы на юге США начали развивать раннее скримо-звучание ещё дальше в музыкальном плане. Группа In/Humanity из Колумбии, Южная Каролина, придумала термин «эмовайоленс» для описания этого звучания, которое исполняли они, а также флоридские группы Palatka и the End of the Century Party. Когда этот термин был придуман, он был шуточным портмоне от «emo» и «пауэрвайоленс» — двух жанровых определений, которые участники In/Humanity презирали.
В Сан-Франциско Portraits of Past были одной из первых групп, объединивших примитивное скримо-звучание с пост-роком. Демо группы 1993 года и сплит-EP 1994 года с Bleed продемонстрировали более высокий по тону скриминг, чем у многих предыдущих групп в жанре, что задало стандартный стиль для будущих вокалистов. Их слияние с пост-роком было продолжено Funeral Diner, а также с влиянием блэк-метала.
В середине 1990-х многие скримо-группы начали включать элементы пост-панка, новой волны и готик-рока под влиянием Nation of Ulysses. Antioch Arrow сделали это на своём втором альбоме Gems of Masochism (1995). После распада Portraits of Past в 1993 году большинство участников последнего состава сформировали the Audience, которые использовали синтезаторы, род-айлендская Six Finger Satellite переняла элементы ноу-вейва и диско на Severe Exposure (1995), а вашингтонская Satisfact — пост-панк и синтезаторы новой волны. К 1998 году это привело к развитию жанра sass, пионерами которого стали the VSS и the Blood Brothers. Vice Media писатель Дэвид Энтони заявил, что в конце 2000-х «недоброжелатели часто возлагали вину за нашествие белых ремней и так называемого "sass-core"» на Джастина Пирсона, вокалиста Crimson Curse и the Locust.
В Южном Онтарио, Канада, в середине 1990-х развилась многочисленная и разнообразная хардкор-сцена. Одним из элементов этой сцены были группы, игравшие музыку под влиянием скримо, самыми известными из которых были Grade, New Day Rising и Shotmaker, базировавшиеся вокруг ежегодного S.C.E.N.E. Music Festival. Grade начинали свою карьеру, играя стиль, обязанный Chokehold. Однако к моменту выхода дебютного альбома And Such Is Progress (1995) они отошли в сторону, более близкую к Indian Summer, Rye Coalition и Lincoln. С этим изменением вокалист Кайл Бишоп начал противопоставлять скриминг пению под влиянием Джеймса Брауна, Блэка Фрэнсиса и Боба Моулда. Это слияние оказало широкое влияние. Писатели, включая Дэвида Маркезе из Spin и Майкла Баркли, приписывают Grade создание скримо. В то время как журналист Сэм Саутерленд назвал их первой группой, «бесшовно» объединившей скриминг и пение, также заявив: «Они занимают то же пространство, что и Refused: они сделали что-то невероятно инновационное... они либо не получают должного признания, потому что их потомство ужасно, либо их отвергают, потому что серьёзные музыкальные журналисты не пишут о группах, которые освещает Alternative Press».
К концу 1990-х и в 2000-е годы в Виргинии сложилась большая и влиятельная скримо-сцена: Pg. 99, продолжавшие экстремальное и хаотичное скримо-звучание; City of Caterpillar, одна из самых влиятельных ранних групп, объединивших скримо с пост-роком; Majority Rule, объединившие жанр с металкором; и Malady, объединившие пост-влиятельный скримо с инди-роком. Все они выпустили альбомы, которые Эндрю Сачер из BrooklynVegan назвал обязательными в жанре. Одной из самых влиятельных групп, вышедших из нью-йоркской скримо-сцены, была Saetia, сформировавшаяся в 1997 году и создавшая звучание под влиянием математического рока, джаза и мидвест-эмо. После распада Saetia в 1999 году её участники сформировали столь же влиятельные группы Off Minor и Hot Cross. Другими заметными группами в жанре в то время были Jeromes Dream, Neil Perry, I Hate Myself, Reversal of Man, Yaphet Kotto и Orchid.
Мейнстримовый кроссовер (2000-е)