«Дева Дуная» (иначе «Дунайская русалка»; ) — опера-феерия австрийского композитора Ф. Кауэра по пьесе К. Ф. Генслера «Дунайская нимфа». Жанр оперы относится к героико-романтическому зингшпилю.

Время написания оперы датируется по-разному: в некоторых источниках значится 1792 годТолстой Л. Н. Детство. Отрочество. Юность. КОММЕНТАРИИ; в некоторых — 1795; в некоторых— 1798 год.

Опера получила высокое признание и обошла многие музыкальные сцены Европы первых лет 19 века. Современная музыкальная критика определяет её как «балаганную феерию» с «фарсовым характером», что мало вяжется с «романтическим трепетом»«ДНЕПРОВСКИЕ РУСАЛКИ», статья 1 // автор ИННА БУЛКИНА.

Сюжет В основу положена немецкая легенда о бедной девушке Лорелее и её любви к богатому рыцарю, предавшему её. Лорелея от невыносимого горя бросилась со скалы Лорелей в Рейн и превратилась в русалку.

Однако общий сюжет представляет собой не трагедию, а комедию: русалочью жизнь на речном дне и в водной стихии.

Краткий исторический очерк В 1803 году с несколько изменённым либретто её постановка прошла в Санкт-Петербурге в России. Переделка либретто была осуществлена Краснопольским. Краснопольский преобразил западноевропейский Дунай в восточноевропейский Днепр, несколько видоизменил пьесу К. Ф. Генслера и придал славянскую форму именам персонажей: в общих чертах сюжет представлял драму простой крестьянской девушки Лесты, ставшей повелительницей русалок, и её возлюбленного, князя Видостана; в образе комического персонажа предстал слуга Тарабар. Музыкальную русификацию с дополнением русских мотивов сделал С. И. Давыдов. Опера Кауэра под названием «Днепровская русалка» была поставлена в 1803 году в Петербурге. Театральная энциклопедия неверно называет постановку 1803 года «Леста, днепровская русалка», тогда как это название относится к третьей (позднейшей) опере на тот же сюжет.

С постановкой русифицированного зингшпиля Кауэра было тесно связано развитие оперного искусства в России: она положила начало «романтическому стилю» на сцене русского музыкального театра. Успех у публики послужил тому, что С. И. Давыдов написал её продолжение. Опера Давыдова под названием «Леста, днепровская русалка» с успехом была поставлена в Петербурге в 1805 году. Затем, когда Давыдов был смещен с должности главного капельмейстера императорских театров, к работе присоединился новый капельмейстер К. А. Кавос. Он стал автором второй редакции оперы по этому же сюжету, поставленной в 1807 году под названием «Русалка». Таким образом, Давыдов и Кавос (оба при участии драматурга Н. Краснопольского) создали свои продолжения оперы.

Существуют разночтения во мнениях по музыкальному авторству русских продолжений оперны. Какие-то из источников говорят, что основная работа была проделана Давыдовым, какие-то — утверждают совместное авторство Давыдова и Кавоса // Музыкальный словарь. 2008.

Третья опера, уже оригинально созданная в сотрудничестве Краснопольским и Давыдовым (возможно, также при участии Кавоса), называлась «Леста, днепровская русалка» и считалась самой успешной работой в творчестве Давыдова. Удачна была и постановка: стиль музыки С. И. Давыдова, танцы в хореографии балетмейстера А. Огюста, разделяющие оперные сцены, сценографические технические трюки — все это являло настоящее европейское зрелище.

Цикл опер Кавоса и Давыдова был издан в 1804—1806 гг.. Всего было издано четыре оперы с продолжениями; в 1807 г. Давыдов написал музыку к последней, четвёртой части «Русалки» на уже совершенно самостоятельный текст А. Шаховского, но музыка её утеряна.

Известные оперы: 1804 — «Дунайская русалка» Ф. Кауэра 1805 — «Леста, днепровская русалка» С. И. Давыдова 1807 — «Русалка» С. И. Давыдова или К. Кавоса

Эти разные «Русалки», имевшие единую начальную точку — оперу Кауэра, остававшуюся главной и основной среди них, — заняли большое место в русском репертуаре. Театральные историки отмечают, что сценическая «Русалка» была несколько тяжеловесна, утеряв свойственную музыке лёгкость за счёт чрезмерной машинной техники. Тем не менее у зрителя представление пользовалось немалым успехом.

Рецепция оперы в России Опера Кауэра стала самой частой постановкой русского оперного театра начала XIX в. и продержалась на российской сцене до его середины — покинув в конце концов Петербургскую сцену, опера благополучно продолжала сценическую жизнь на московской и в провинциальных театрах. Писатель В. Ушаков в 1829 г. сетовал по поводу неизменяемости тамошних репертуаров, что «Русалку» «до сих пор предпочитают у нас» «большой опере»; ему вторил А. Серов: «Что ж делать! Они отстали от нас по музыкальным делам лет на 50, если не больше».

О популярности оперы в России свидетельствуют и обращения к ней в русской литературе. Именно арию из первой части оперы Кауэра / Давыдова упоминает Пушкин в «Евгении Онегине»: И запищит она (Бог мой!) Приди в чертог ко мне златой!.. ("Евгений Онегин", II.12)

Многие музыкальные части из «Днепровской русалки» в России нередко исполнялись отдельно. В частности, Л. Н. Толстой в повести «Детство» вспоминает, как впервые танцевал на балу под кадриль из этой оперы.

Рецепция оперы в зарубежной литературе

Увертюра из зингшпиля Кауэра упоминается в сказке Э. Т. А. Гофмана "Золотой горшок":

"... Хотел я отпраздновать светлый День Вознесения как следует, в веселии сердца. Мог бы я, как и всякий другой гость в Линковых купальнях, восклицать с гордостью: „Человек, бутылку двойного пива, да лучшего, пожалуйста!“ Я мог бы сидеть до позднего вечера, и притом вблизи какой-нибудь компании великолепно разряженных, прекрасных девушек. Я уж знаю, как бы я расхрабрился; я сделался бы совсем другим человеком, я даже дошёл бы до того, что когда одна из них спросила бы: „Который теперь может быть час?“ или: „Что это такое играют?“ — я вскочил бы легко и прилично, не опрокинув своего стакана и не споткнувшись о лавку, в наклонном положении подвинулся бы шага на полтора вперёд и сказал бы: „С вашего позволения, mademoiselle, это играют увертюру из „Девы Дуная“, или: „Теперь, сейчас пробьёт шесть часов“...

Примечания

Литература Краснопольский Н. С., Шаховской А. А. Леста, или Днепровская русалка. Н. Губкина. «Днепровская Русалка» Н. Краснопольского как образец театральной переделки в аспекте литературного анализа) / Europa Orientalis 17 (1998). Краснопольский Н., «Русалка». Опера комическая в трех действиях. СПб., 1804. он же, «Днепровская русалка». Опера комическая в трех действиях. Часть 2. Музыка г-д Каура и Кавоса. СПб., 1805. он же, «Леста, днепровская русалка». Часть 3. Опера комическая в трех действиях. Музыка г. Давыдова. СПб., 1806. Шаховской А. А., «Русалка». Комическая опера в трех действиях. Часть 4. С принадлежащими к ней хорами, балетами и превращениями. Изд. 1. СПб., 1807. Изд. 2. Там же, 1816. «Арии из 1-й, 2-й и 3-тьей частей „Русалки“». СПб., «Театральная типография», 1805. «Русский музыкальный театр 1700—1835 гг.», хрестоматия. Под ред. С. Л. Гинзбурга. М.-Л., «Искусство», 1941. С. 165—178, 302—303.

Категория:Оперы 1798 года