Хорошо темпери́рованный клави́р (ХТК, , BWV 846—893) — сборник клавирных пьес И. С. Баха, включающий 48 прелюдий и фуг. Сборник состоит из двух томов, в каждом из которых 24 пары прелюдий и фуг, охватывающих все мажорные и минорные тональности.

Прелюдия и фуга в одинаковых тональностях (например, Прелюдия и фуга c-moll из первого тома) обычно интерпретируются как цикл и исполняются вместе.

Автографы и заголовок темы Первый сборник («том») прелюдий и фуг был окончен Бахом в 1722 году, второй — значительно позже, в 1744 годуДатировки по каталогу BWV в редакции Дюрра-Кобаяси.. Название всей композиции сохранилось на титульном листе автографа первого тома (см. цифровое факсимиле):

«Хорошо темперированный клавир (Das Wohltemperirte Clavier), или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi, так и с малой терцией, или Re Mi Fa. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодёжи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году»Перевод цитируется по изданию: (документ 198)..

Автограф второго тома сохранился частично — в нём нет № 4, 5, 12, а также титульного листа с заглавием для целогоИзвестный ныне заголовок для второго тома принадлежит ученику Баха И. К. Альтниколю, который переписал от руки весь второй том и снабдил свою копию титульным листом с заглавием, идентичным заглавию первого тома..

Для неофициального обозначения цикла прелюдий и фуг ныне часто используется аббревиатура ХТК (), с добавлением номера тома (ХТК I, ХТК II).

История сочинения Первая часть цикла была составлена во время пребывания Баха в Кётене, а вторая — когда Бах служил в Лейпциге. Обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г. Причина этого в том, что стиль, в котором писал Бах, вышел из моды ко времени его смерти, и большинство его произведений было забыто. В классицизме не было ни такой сложной полифонии, ни такого количества модуляций, как у Баха. Однако уже в конце XVIII века труды Баха, особенно ХТК, стали оказывать большое влияние на композиторов, что и привело ко второму открытию их для общества. Бетховен изучал ХТК с детства, называя его «музыкальной Библией», Моцарт тоже оценил работу Баха по достоинству. Позже Шуман писал: «Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иоганна Себастьяна Баха; „Хорошо темперированный клавир“ должен стать твоим хлебом насущным».

В каждой части содержится по 24 прелюдии и фуги, расположенных по полутонам: первые прелюдия и фуга написаны в тональности до мажор, вторые — в до миноре, третьи — в до-диез мажоре и так далее, заканчивая си минором.

Некоторые из произведений в сборнике являются переработанными версиями уже написанного Бахом: так, например, темы первых 12 прелюдий, кроме прелюдии ми-бемоль мажор, встречаются уже в сборнике пьес, написанных Бахом для своего сына Вильгельма Фридемана в 1720 г. Прелюдия до-диез мажор первоначально писалась в до мажоре, но затем Бах изменил её тональность, просто дописав к ключу семь диезов и проставив знаки альтерации в тексте произведения.

Существует легенда (источником которой является изданный в 1792 г. «Исторический биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха), что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.

Хотя ХТК стал первым законченным сборником произведений для всех 24 употребительных тональностей, похожие попытки предпринимались и ранее: например, «Ariadne musica» органиста Иоганна Фишера. Эта работа была опубликована в 1702 г. и переиздана в 1715 г.; она представляет собой набор из 20 прелюдий и фуг в 10 мажорных и 9 минорных тональностях и одного цикла во фригийском ладу, плюс 5 хоральных ричеркаров. Позже Бах заимствовал отсюда тему для фуги ми мажор из второго тома ХТК. Сборник «Exemplarische Organisten-Probe» (1719 г.) Иоганна Маттезона также включал упражнения во всех тональностях. Бах также мог знать о «Фантазиях» из «Музыкального лабиринта» Фридриха Зуппига, далеко отстоящих по качеству от работы Баха.

Содержание

Том 1 Прелюдия и фуга № 1 à 4 voci до мажор, BWV 846 Прелюдия и фуга № 2 à 3 voci до минор, BWV 847 Прелюдия и фуга № 3 à 3 voci до-диез мажор, BWV 848 Прелюдия и фуга № 4 à 5 voci до-диез минор, BWV 849 Прелюдия и фуга № 5 à 4 voci ре мажор, BWV 850 Прелюдия и фуга № 6 à 3 voci ре минор, BWV 851 Прелюдия и фуга № 7 à 3 voci ми-бемоль мажор, BWV 852 Прелюдия и фуга № 8 à 3 voci ми-бемоль/ре-диез минор, BWV 853 Прелюдия и фуга № 9 à 3 voci ми мажор, BWV 854 Прелюдия и фуга № 10 à 2 voci ми минор, BWV 855 Прелюдия и фуга № 11 à 3 voci фа мажор, BWV 856 Прелюдия и фуга № 12 à 4 voci фа минор, BWV 857 Прелюдия и фуга № 13 à 3 voci фа-диез мажор, BWV 858 Прелюдия и фуга № 14 à 4 voci фа-диез минор, BWV 859 Прелюдия и фуга № 15 à 3 voci соль мажор, BWV 860 Прелюдия и фуга № 16 à 4 voci соль минор, BWV 861 Прелюдия и фуга № 17 à 4 voci ля-бемоль мажор, BWV 862 Прелюдия и фуга № 18 à 4 voci соль-диез минор, BWV 863 Прелюдия и фуга № 19 à 3 voci ля мажор, BWV 864 Прелюдия и фуга № 20 à 4 voci ля минор, BWV 865 Прелюдия и фуга № 21 à 3 voci си-бемоль мажор, BWV 866 Прелюдия и фуга № 22 à 5 voci си-бемоль минор, BWV 867 Прелюдия и фуга № 23 à 4 voci си мажор, BWV 868 Прелюдия и фуга № 24 à 4 voci си минор, BWV 869

Том 2 Прелюдия и фуга № 1 à 3 voci до мажор, BWV 870 Прелюдия и фуга № 2 à 4 voci до минор, BWV 871 Прелюдия и фуга № 3 à 3 voci до-диез мажор, BWV 872 Прелюдия и фуга № 4 à 3 voci до-диез минор, BWV 873 Прелюдия и фуга № 5 à 4 voci ре мажор, BWV 874 Прелюдия и фуга № 6 à 3 voci ре минор, BWV 875 Прелюдия и фуга № 7 à 4 voci ми-бемоль мажор, BWV 876 Прелюдия и фуга № 8 à 4 voci ре-диез минор, BWV 877 Прелюдия и фуга № 9 à 4 voci ми мажор, BWV 878 Прелюдия и фуга № 10 à 3 voci ми минор, BWV 879 Прелюдия и фуга № 11 à 3 voci фа мажор, BWV 880 Прелюдия и фуга № 12 à 3 voci фа минор, BWV 881 Прелюдия и фуга № 13 à 3 voci фа-диез мажор, BWV 882 Прелюдия и фуга № 14 à 3 voci фа-диез минор, BWV 883 Прелюдия и фуга № 15 à 3 voci соль мажор, BWV 884 Прелюдия и фуга № 16 à 4 voci соль минор, BWV 885 Прелюдия и фуга № 17 à 4 voci ля-бемоль мажор, BWV 886 Прелюдия и фуга № 18 à 3 voci соль-диез минор, BWV 887 Прелюдия и фуга № 19 à 3 voci ля мажор, BWV 888 Прелюдия и фуга № 20 à 3 voci ля минор, BWV 889 Прелюдия и фуга № 21 à 3 voci си-бемоль мажор, BWV 890 Прелюдия и фуга № 22 à 4 voci си-бемоль минор, BWV 891 Прелюдия и фуга № 23 à 4 voci си мажор, BWV 892 Прелюдия и фуга № 24 à 3 voci си минор, BWV 893

Значение Название произведения предполагает использование клавишного инструмента (сейчас обычно эти произведения играют на фортепиано или клавесине), настройка которого позволяет музыке звучать одинаково хорошо в разных тональностях. Такой настройкой, например, является используемый сейчас 12-полутоновый равномерно темперированный строй. Во времена Баха были распространены другие системы настройки, например, среднетоновый строй. Это означало, что одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, а частое использование хроматизмов и модуляций создавало впечатление расстроенности инструмента и диссонанса. Это накладывало на музыку той эпохи ограничения, и Бах хотел показать музыкантам все преимущества новых музыкальных строев.

В произведении применяются неиспользуемые тональности. Так, в следующем отрывке из «Хорошо темперированного клавира» обозначена тональность до-диез мажор, но его фактическая тональность ― соль-диез мажор (неиспользуемая), так как Бах использует фа-дубль-диез:

На протяжении последних десятилетий не утихают дискуссии о том, каков был строй баховского инструмента для исполнения «Хорошо темперированного клавира». Одни исследователи (например, Рудольф РашRasch R. Does «well-tempered» mean «equal-tempered»? // Bach, Handel, Scarlatti. Tercentenary essays, ed. P. Williams. Cambridge; New York, 1985, p.293-310.) считают, что Бах для настройки клавесина использовал равномерную темперацию (главным аргументом служит известное свидетельство ученика Баха И. Ф. Кирнбергера«Господин Кирнбергер сам много раз рассказывал мне и другим, как знаменитый Иоганн Себастьян Бах, когда Кирнбергер учился у него музыке, поручал ему настройку своего клавира, и как учитель настоятельно требовал от него делать все большие терции острыми [то есть расширенными] (scharf)». Цит. по: Marpurg F. W. Versuch über musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 213.), другие (например, Марк ЛиндлиLindley M. J. S. Bach’s tunings // Musical Times 126 (1985), p. 721—726.) уверены, что Бах использовал в настройке неравномерную темперацию, возможно, одну из так называемых хороших темпераций А. Веркмейстера (главный аргумент — авторское название первого тома сборника).

Преимущества строя, использованного в «Хорошо темперированном клавире», заключались в возможности использования модуляций и хроматики без всякого ограничения, а также в равноправии всех тональностей. Хотя работа Баха не была единственным сборником произведений для всех тональностей, она стала наиболее известным и убедительным аргументом перехода к новому строю. Впоследствии это привело к тому, что гармония стала одной из основ классической музыки. Бетховен, в произведениях которого часто встречаются модуляции далеко за пределами основной тональности, находился под влиянием ХТК. Возможность равноправно использовать все тональности и свободно переходить из одних в другие для создания специфических ощущений у слушателя была полностью реализована в эпоху романтизма. В конце концов, в XX веке это привело к растворению тональной системы вообще: в додекафонии, например, функционально равноправными являются все звуки.

Кроме использования всех тональностей, «Хорошо темперированный клавир» известен большим спектром нововведений по части техники и выразительных средств. Ни один композитор, кроме Баха, не смог создать столь живые и яркие произведения в форме фуг, и многие его последователи сверяли себя с его произведениями.

Позже другие композиторы, вдохновлённые примером Баха, писали свои сборники из 24 прелюдий и фуг. Например, в середине XX века цикл подобных произведений написал Дмитрий Шостакович.

Запись «Хорошо темперированного клавира» на клавикорде сделал в 1931—1933 годах Арнольд ДолмечDolmetsch Archive Recordings . Первая полная аудиозапись ХТК на фортепиано была сделана Эдвином Фишером между 1933 и 1937 гг. Первую клавесинную запись осуществила Ванда Ландовска в 1949—1953 годах.

Исполнительские и методические редакции

Примечания

Ссылки

Анализ прелюдий и фуг из ХТК Хорошо темперированный клавир прелюдий и фуг, фуг — Korevaar (Фортепиано), Goeth (Орган), Parmentier (Клавесин) Хорошо темпери́рованный клави́р: Tim Smith / David Korevaar

Категория:Произведения Иоганна Себастьяна Баха Категория:Произведения для клавира Категория:Музыкальные произведения 1722 года Категория:Музыкальные произведения 1744 года Категория:Фуги