Let’s Get to It () — четвёртый студийный альбом австралийской певицы Кайли Миноуг, выпущенный в Великобритании 14 октября 1991 года на лейбле . Это последний релиз исполнительницы в сотрудничестве с данной звукозаписывающей компанией. 25 ноября 1991 года диск вышел в Австралии на лейбле Mushroom Records. После ухода Мэтта Эйткена из продюсерской команды Сток, Эйткен и Уотерман в начале 1991 года, Майк Сток и Пит Уотерман решили записать с Миноуг ещё один альбом, который, однако, не предусматривался её контрактными обязательствами. Продюсеры разделили с певицей творческий вклад в создание песен и она выступила соавтором шести композиций. По словам Миноуг, этот альбом она записывала гораздо дольше, чем свои предыдущие работы.
В стилевом плане Let’s Get to It весьма разнообразен: в песнях пластинки преобладают элементы хип-хопа, нью-джек-свинга, хауса и танцевальной поп-музыки. Альбом получил смешанные отзывы критиков, высоко оценивших творческий вклад певицы в создание композиций, однако их мнения относительно продюсирования диска разделились. В отличие от предыдущих студийных релизов Миноуг, Let’s Get to It не удалось попасть в первую десятку австралийского и британского хит-парадов и он считается одним из наименее успешных альбомов Миноуг в плане продаж на сегодняшний день. Тем не менее Австралийская ассоциация звукозаписывающих компаний (ARIA) отметила пластинку золотым статусом.
В качестве синглов с альбома было выпущено четыре композиции. Две из них — «If You Were with Me Now» и «Give Me Just a Little More Time» — попали в первую десятку британского чарта, а двум другим — «Word Is Out» и «Finer Feelings» — удалось закрепиться в первой двадцатке того же хит-парада. В рамках промокампании пластинки с октября по ноябрь 1991 года Миноуг гастролировала по городам Европы с концертной программой Let’s Get to It Tour. Певица осталась недовольна альбомом и покинула лейбл PWL в конце 1992 года. В 2015 году Let’s Get to It был переиздан в цифровом варианте в Великобритании.
История создания В 1990 году Кайли Миноуг выпустила третий студийный альбом Rhythm of Love, отличающийся от ранних её работ в стиле бабблгам-поп. Композиции пластинки характеризовались более танцевальным звучанием, с её выходом образ певицы стал более раскрепощённым и сексуальным. Основными продюсерами диска выступили Сток, Эйткен и Уотерман. Миноуг впервые начала принимать участие в написании песен, выступив соавтором четырёх композиций. В рамках промокампании альбома Миноуг выпустила видеоклипы на песни «Better the Devil You Know» и «What Do I Have to Do», вызвавших бурную реакцию в СМИ в связи с откровенными кадрами и провокационным образом певицы. Отношения исполнительницы с вокалистом австралийского рок-коллектива INXS Майклом Хатченсом, оказавшие на неё огромное влияние во время работы над Rhythm of Love, также широко освещались в прессе. В начале 1991 года во время телефонного разговора Хатченс сообщил Миноуг о намерении завершить их отношения. После завершения гастрольного тура Rhythm of Love Tour, проходившего с февраля по март 1991 года по городам Австралии и Азии, Миноуг решила взять небольшой перерыв и провести время с друзьями в Париже. В компании с ней находилась британский фотограф Катерина Джебб, которая позже начала с ней постоянно сотрудничать. Вскоре у Миноуг завязались романтические отношения с манекенщиком Зейном О’Коннеллом, ранее снимавшимся в её клипах «What Do I Have to Do» и «Shocked».
Во время работы над альбомом Rhythm of Love, Сток, Эйткен и Уотерман пытались найти целевую аудиторию своих поп-композиций. Продюсеры были разочарованы современными трендами в музыке: «Мы всегда пытались создавать поп-песни с запоминающимися хуками… В 1990-х годах этим занимались люди, которые были без ума от экстази. Они были одержимы всего лишь двумя нотами, двигаясь туда и обратно» — говорил Майк Сток. В начале 1991 года Мэтт Эйткен покинул продюсерскую команду по причине выгорания. «Люди говорили, что все наши записи звучат одинаково, но всё дошло до того, что и для меня они стали звучать идентично» — рассказывал Эйткен.
Запись
Let’s Get to It не предусматривался контрактными обязательствами Миноуг, поскольку изначально она подписывала контракт с лейблом на выпуск лишь трёх альбомов. Однако Пит Уотерман и совладелец PWL Дэвид Хауэллс решили записать ещё один диск с певицей ввиду коммерческой выгоды. Майк Сток связался с Миноуг, когда та находилась в Париже, и они договорились выпустить совместно ещё один альбом. Вскоре певица уехала из Парижа и вернулась в Лондон, где её ждала продюсерская команда в составе Майка Стока и Пита УотерманаMinogue, Kylie (1991). Let’s Get to It (Liner notes). United Kingdom: PWL. ASIN B000057LKJ. HFCD21.. Продюсеры решили разделить с Миноуг творческий вклад в создание песен: так, исполнительница выступила соавтором шести композиций. Уотерман придумывал идеи будущих песен и их название, в то время как Сток и Миноуг писали тексты и музыку, напевая различные мелодии и записывая их в студии в течение дня. По словам певицы, этот альбом она записывала гораздо дольше, чем свои предыдущие работыBigsby, Nick (director); Hill, Vanessa (producer); Dale, John (writer) (31 August 1991). «Episode #4.1». Motormouth. Season 4. United Kingdom. ITV..
Во время работы над диском Миноуг увлеклась клубной музыкой и лондонской клубной сценой. Несмотря на то, что её песни всегда звучали в коммерческих клубах, клубные заведения для более узких кругов прохладно воспринимали её треки, поскольку в них ощущалось сильное влияние поп-музыки. По мнению Пита Уотермана, такие известные ночные клубы, как Bowlers и Haçienda никогда бы не добавили к себе в плейлист «I Should Be So Lucky». Чтобы укрепить к себе доверие клубов, Миноуг придумала себе псевдоним Angel K и выпустила ряд промозаписей, изданных на виниловых пластинках формата White label. Среди тех песен были «Do You Dare» и «Closer», которые позже послужили бисайдами к синглам «Give Me Just a Little More Time» и «Finer Feelings». Уотерман также хотел написать для Миноуг композиции в стиле «ультрасовременной танцевальной музыки», которые бы вписались в его телепроект , являющийся, по мнению Уотермана, одним из самых модных телешоу в то время. По словам Миноуг, она надеялась найти время для продолжения записи диска в 1991 году; в интервью журналу Smash Hits певица рассказывала, что «она может ещё немного поработать над песнями в Америке», благодаря чему у неё появится возможность ещё раз записаться на американских студиях, но этого не произошло.
Специально для Let’s Get to It Пит Уотерман и лейбл PWL приобрели несколько треков, исполненных зарубежными артистами: так, в частности, песня Миноуг «I Guess I Like It Like That» основывается на семпле из композиции бельгийско-нидерландской группы 2 Unlimited «Get Ready for This» (1991). PWL намеревался выкупить эти песни как можно дешевле и извлечь из них прибыль. Однако Майк Сток был недоволен этой идеей: «Нет смысла [покупать] по дешёвке песни из-за рубежа, имея такую певицу [как Миноуг] и такого автора [как я]» — говорил продюсер. В соавторстве с Уотерманом Сток написал композицию «Finer Feelings», поскольку Миноуг хотела привнести в альбом больше сексуальных песен. Совместно с американским R&B-исполнителем певица написала трек «If You Were with Me Now»; Вашингтон и Миноуг записывали песню отдельно друг от друга. «If You Were with Me Now» — первая дуэтная композиция Миноуг, не считая «Especially for You», которая задумывалась для альбома Джейсона Донована Ten Good Reasons (1989). Одной из последних песен, записанных для Let’s Get to It, стала кавер-версия композиции американо-канадской соул-группы Chairmen of the Board «Give Me Just a Little More Time» (1970).
Музыка и тексты песен
Музыкальные критики отмечали стилевое разнообразие Let’s Get to It; по мнению обозревателей, пластинка значительно отличается от ранних работ Миноуг, в которых преобладал тин-поп. По словам певицы, композиции альбома варьируются от «свинга, исполняемого биг-бэндами, до более душевных песен» и зрелой танцевальной музыки. Крис Тру с сайта AllMusic отметил, что треки Let’s Get to It такие же танцевальные, как и песни с Rhythm of Love. Корреспондент электронного журнала Slant Сэл Чинквемани и Ли Баррон подчёркивали, что особое место на пластинке занимают R&B, хип-хоп, нью-джек-свинг и хаус. Натан Вуд с телеканала Max TV назвал диск «музыкальным исследованием». Рецензент отметил, что именно с этого альбома началось увлечение Миноуг танцевальной музыкой; журналист также отметил влияние хауса и техно, а также R&B и свинга.
Let’s Get to It начинается с трека «Word Is Out» — композиции в стиле нью-джек-свинга с элементами джаз-фьюжна. В песне «Give Me Just a Little More Time» Миноуг повторила фирменный вокальный стиль фронтмена Chairmen of the Board . Обозреватель сайта PopMatters Джо Суини высказал мнение, что по сравнению со своими предыдущими кавер-версиями — «The Loco-Motion» и «Tears on My Pillow» — в эту композицию певица вложила больше своей индивидуальности. За «Too Much of a Good Thing», треком в стиле хауса, следует песня «Finer Feelings», в припеве которой содержится отсылка к композиции Марвина Гэя «Sexual Healing» (1982): «». По мнению Ника Левина с сайта Digital Spy, текст этой песни демонстрирует «сексуальную и более искушённую» сторону Миноуг. Совместная работа с Китом Вашингтоном «If You Were with Me Now» была описана как сентиментальная баллада, особое место в которой занимают струнные.
В заглавном треке, который рецензенты сравнивали с творчеством Кэти Деннис, лирическая героиня побуждает своего возлюбленного «». Далее следует танцевальная песня «Right Here, Right Now» в стиле хауса. Джо Суини сравнил грувовую атмосферу трека с работами Сиси Пенистон. «Right Here, Right Now» имеет такое же название, как и композиция 1990 года, выпущенная британским рок-коллективом Jesus Jones. Песня с Let’s Get to It никак не связана с синглом «Right Here, Right Now», который Миноуг записала в 2015 году при участии итальянского продюсера Джорджо Мородера. В композиции «Live and Learn» Миноуг поёт о том, как жить полной жизнью; за этим треком следует акустическая баллада «No World Without You». Альбом завершается композицией в стиле технопопа «I Guess I Like It Like That», которая длится шесть минут и включает в себя мощный танцевальный ритм и партию стадионных клавишных, составляющую основу всего трека. В песне используется семпл из композиции группы 2 Unlimited «Get Ready for This» и неуказанная в кредитах интерполяция трека американского женского хип-хоп-коллектива Salt-N-Pepa «I Like It Like That» (1988). Бельгийские продюсеры Фил Уайлд и Жан-Поль де Костер, которые написали «Get Ready for This», были указаны в авторах «I Guess I Like It Like That» только в 2012 году, после выпуска переиздания Let’s Get to It в Японии.
Обложка и релиз