Бальдунг (, прозванный Грин ; 1480, 1484 или 1485, Швебиш-Гмюнд — 1545, Страсбург) — немецкий живописец, рисовальщик и гравёр, мастер витража эпохи Северного Возрождения швабской, или так называемой верхнегерманской школы. Считается самым талантливым учеником Альбрехта Дюрера Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .

Биография Знаток немецкого искусства М. Я. Либман писал о художнике: «Ганс Бальдунг занимает несколько особое место среди выдающихся мастеров немецкого Возрождения. Уже по своему происхождению он был поставлен в необычное положение — Бальдунг принадлежал к гуманистически образованной семье и не был связан с ремесленными кругами, как подавляющее большинство его современников-художников» Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. Живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI века. — М.: Искусство, 1972. — С. 155.

Ханс родился в Швабиш-Гмюнде (ранее Гмюнд в Германии), небольшом свободном имперском городе региона Восточный Вюртемберг в бывшей Швабии, Германия, в 1484 или 1485 году. Бальдунг был сыном Иоганна Бальдунга, юриста с университетским образованием, с 1492 года занимавшего должность юридического советника епископа Страсбурга (Альберта Баварского), и Маргареты Херлин. Его дядя, Иероним Бальдунг, был медиком, сын которого, Пиус Иероним, двоюродный брат Ханса, преподавал право во Фрайбурге и в 1527 году стал канцлером Тироля. Ханс Бальдунг был близок с Себастьяном Брантом и Ульрихом фон Гуттеном Brady, Thomas A. (1975). «The Social Place of a German Renaissance Artist: Hans Baldung Grien (1484/85-1545) at Strasbourg». — Central European History. 8 (4). — Рр. 295—304.

Начиная с 1503 года, во время «годов странствий» (Wanderjahre), обязательных для художников того времени, Бальдунг стал помощником в мастерской Альбрехта Дюрера в Нюрнберге, где он совершенствовал свое искусство в период с 1503 по 1507 год. Там он, возможно, и получил прозвание «Зелёный» (). Считается, что это прозвание произошло прежде всего от предпочтения зелёного цвета: похоже, художник любил носить зелёную одежду. Возможно, это прозвание ему дали, чтобы отличить как минимум от двух других Хансов в мастерской Дюрера: Ханса Шойфелина и Ханса Зюсса фон Кульмбаха. Позже он включил имя «Грин» в свою монограмму, также предполагается, что это имя произошло от немецкого слова «гриенхальс» (grienhals), означающего: ведьма — одна из его постоянных тем.

Ханс быстро перенял влияние и стиль Дюрера, и они подружились. Бальдунг, по-видимому, руководил мастерской Дюрера во время его второго пребывания в Венеции. В более поздней поездке в Нидерланды в 1521 году в бухгалтерской книге Дюрера записано, что он взял с собой и продавал гравюры Бальдунга. Ближе к концу своего пребывания в Нюрнберге Грин руководил созданием Дюрером витражей, гравюр на дереве и офортов, и поэтому у него развилась привязанность к этим видам искусства и к тому, как нюрнбергский мастер ими владел.

В 1509 году, когда пребывание Бальдунга в Нюрнберге подошло к концу, он вернулся в Страсбург и стал его гражданином. Он стал знаменитостью города и получил множество важных заказов. В следующем году, в возрасте 26 лет, он женился на Маргарите Херлин, дочери местного торговца. Он также вступил в гильдию «Zur Steltz», открыл мастерскую и начал подписывать свои работы монограммой «HGB», которую использовал до конца жизни.

Бальдунг одним из первых среди живописцев открыто примкнул к Реформации. Даже в его ранних, ещё «католических» работах часто звучат суровые морализаторские ноты. Одна из его гравюр на дереве изображает Мартина Лютера в квази-святом обличье, под защитой (или вдохновлённого) Святым Духом, который парит над ним в образе голубя Chisholm Hugh. ed. (1911). «Grün». Encyclopædia Britannica. Vol. 12 (11th ed.). Cambridge University Press. — Рp. 639—640 . Однако исследователи расходятся во мнениях по поводу религиозности Бальдунга и его близости к Реформации. Бесспорным является его «жёсткая ирония, скептицизм, подчас горькая издёвка или необузданная жестокость и смакование низменных деталей» Власов В. Г. Бальдунг, Ханс // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 51. — ISBN-5-88737-005-X .

Бальдунг работал также в Брайсгау, Швейцарии и Эльзасе. Помимо традиционных религиозных сюжетов, в эти годы он обращался к мирским темам: неизбежности смерти и взаимоотношениям полов, а также к сценам колдовства и чародейства. Работы Бальдунга, изображающие ведьм, были созданы в первой половине XVI века, до того, как охота на ведьм стала широко распространенным культурным явлением в Европе. Во Фрайбурге-им-Брайсгау художник создал то, что считается его шедевром: одиннадцатистворчатый Алтарь Фрайбургского собора, сохранившийся до наших дней, изображающий сцены из жизни Девы Марии, включая Благовещение, Встречу Марии и Елизаветы, Рождество, Бегство в Египет, Распятие, Четверо святых и донаторы. Эти изображения составляли значительную часть более обширного творчества художника, включающего несколько известных изображений Девы Марии Cleef, Augustus Van (1907). «Hans Baldung» // Herbermann, Charles (ed.). Catholic Encyclopedia. Vol. 2. New York: Robert Appleton Company .

Особое значения имеют поздние произведения художника, которые характеризуются соединением натурализма, готической экспрессии и «сатирического демонизма» Власов В. Г., 1996. — С. 51 . В этом проявился маньеризм творчества художника, связанный с «кризисом ренессансного мировоззрения зрелого XVI столетия» Либман М. Я, 1972. — С. 166.

Помощником Бальдунга начинал работать другой известный художник позднего Северного Возрождения, швейцарец Урс Граф.

Долгое время Бальдунгу приписывалось авторство Изенгеймского алтаря, хранящегося в настоящее время в музее Унтерлинден в Кольмаре; лишь позднее алтарь был переатрибутирован как произведение Маттиаса Грюневальда.

Галерея

Примечания

Литература

Ч. А. Мезенцева. «Околдованный конюх» Ганса Бальдунга Грина. Музей 5. Художественные собрания СССР. — , 1984. — С. 51-56. О. В. Постникова. Маньеризм в творчестве Ханса Бальдунга Грина // Культура Возрождения XVI века. — : Наука, 1997. — С. 237—247

Ссылки

Biography and examples of work at the «WebMuseum» by Nicolas Pioch Biography and examples of work at «Olga’s gallery» Works Catholic Encyclopedia article

Категория:Художники Германии XVI века Категория:Художники Возрождения Категория:Гравёры Германии Категория:Художники-портретисты Ренессанса Категория:Художники мифологической тематики Категория:Северное Возрождение