Генна́дий Само́йлович Гор (настоящее имя Гдалий Самуилович Гор; — ) — русский советский прозаик, поэт, писатель-фантаст.
Биография Родился в 1907 году в городе Верхнеудинске (ныне Улан-Удэ) в еврейской семье. Первый год жизни провёл в читинской тюрьме, куда были заключены за революционную деятельность его родители. Впоследствии Гор вспоминал о детстве, прошедшем среди бурятов и эвенков: «Куперовой и Майнридовой Америки уже давно не существовало, и только мне повезло в двадцатом веке каждый день видеть край, еще более первобытный, чем исчезнувшие миры Купера и Майна Рида».
В 1923 году переехал в Петроград, где поступил на литературное отделение факультета языка и материальной культуры Ленинградского государственного университета и примкнул к литературной группе «Смена». В 22 года написал «сверхлевый» роман «Корова»Опубликован в 2000 году в журнале «Звезда», № 10., после чего был отчислен из университета и полностью посвятил себя литературной деятельности.
В 1933 году в Ленинграде вышла первая книга его рассказов «Живопись», навлёкшая на молодого автора обвинения в пристрастии к кубизму и экспрессионизмуК примеру, Валентин Стенич писал, что «на Горе модный в своё время столичный пиджак Шкловского превратился в наивную провинциальную кацавейку». После покаяния Гор был принят в Союз советских писателей (1934). В последующие годы ездил в редакционные командировки на Сахалин, Алтай и Крайний Север, собирая материалы для рассказов об ужасах Гражданской войны в несоветизированной Сибири.
В начале Великой Отечественной войны вступил в народное ополчение. В первую блокадную зиму находился в Ленинграде. После войны занялся коллекционированием живописи авангардистов и северных примитивистов. «Это благообразный, коротко остриженный лысеющий человек в очках, очень-очень-очень культурных пристрастий в области литературы, живописи и вообще искусства; был за это столь часто и строго наказываем, что вид имеет всегда неуверенный, глаза вопрошающие», — писал о нём Евгений Шварц.
В 1960-е годы возглавлял Центральное литературное объединение Ленинграда и способствовал формированию нового поколения ленинградских модернистов. Сергей Довлатов вспоминал:
Кавалер ордена «Знак Почёта» (09.02.1967). Похоронен на Комаровском кладбище (фото могилы). Могила является памятником культурно-исторического наследия ().
Семья Жена — Наталья Акимовна Гор (1907—1982). Сын — Юрий Гдальевич Гор (1930—2002), геолог и палеонтолог, доктор геолого-минералогических наук, автор монографии «Стратиграфия и флора верхнепалеозойских угленосных отложений Норильского района» (Л.: Недра, 1965). Дочь — Лидия Гдальевна Гор (1932—2007), биохимик, кандидат биологических наук, с 1989 года жила в США; жена доктора химических наук Сергея Кирилловича Огородникова (1933—1985), сына астронома К. Ф. Огородникова. Приёмная дочь — Людмила Ивановна Рябушкина (род. 1934), была замужем за Д. И. Мечиком.
Творчество Творческая манера Гора складывалась в 1920-е годы под влиянием ленинградской «остранённой» прозы (К. Вагинов, Л. Добычин). Ряд рассказов того периода, имеющих фантастический характер, вошёл в сборник «Живопись» (1933), подвергшийся жесткой критике за «формализм». Рассказы о Гражданской войне часто «оборачиваются каскадами немотивированного насилия». Центральное произведение довоенного периода — экспериментальный роман «Корова» (1929): «повествование о коллективизации, написанное по следам газетных передовиц и затрагивающее все насущные вопросы политики и хозяйства: обострение классовой борьбы, искоренение религиозных пережитков, строительство нового быта — вплоть до проблем свиноводства и пчеловодства».
В 1942—1943 годах в эвакуации (после зимы, проведенной в блокадном Ленинграде) Гор написал большой цикл стихотворений, отмеченных влиянием поэтики ОБЭРИУ и опосредованно отразивших состояние человека, живущего в постоянном ожидании смертиНекоторые стихотворения из цикла были опубликованы в 2002 году в журнале «Звезда», № 5, полностью — в 2007 году, в двуязычном русско-немецком издании (Gennadij Gor / Геннадий Гор. Blockade / Блокада / Gedichte/Стихи. / Aus dem Russischen übersetzt und herausgegeben von Peter Urban // Edition Korrespondenzen, Wien 2007.), а затем в России в издании: Геннадий Гор. Красная капля в снегу. Стихотворения 1942-1944 годов. М.: Гилея, 2012. В XXI веке запоздалая публикация этих стихов «для многих моментально изменила картину русской поэзии XX века». В частности, Полина Барскова заявила, что у блокады появился свой Пауль Целан.
После войны Гор продолжал писать жанрово и тематически разнообразную прозу (хотя существенно более традиционную, чем радикальные рассказы конца 1930-х). В нормативистском романе «Университетская набережная» (1959) сложно переплетены судьбы трех представителей науки: физика-атомщика, химика и агронома-опытника. В повести «Пять углов» (1977) художник Петров-Водкин сопоставляется с писателем, в образе которого проявляются черты автора, ставится проблема взаимосвязи между стилем и биографией художника.
Наиболее полное издание Гора в XXI веке вышло в 2021 году в Издательстве Ивана Лимбаха. Онлайн презентация книги доступна на YouTube
Фантастика Геннадия Гора Начиная с 1960-х годов Гор приобрел известность как автор фантастических произведений. Эти произведения представляют собой характерный пример «мягкой» (гуманитарной) фантастики, затрагивающей «вечные темы» литературы: человек и Время, творец и его искусство, поиски истины и определение своего места в мироздании. По характеристике Андрея Муждабы:
В повести «Докучливый собеседник» выдержки из дневника застрявшего на доисторической Земле космического пришельца позволяют автору столкнуть представителей различных исторических эпох и наблюдать психологическую ломку основных понятий и критериев; реальный слой повествования соединяется с утопическим и с романом о романеРецензию на эту книгу дал в письме к своему переводчику Дмитрию Брускину польский фантаст и философ Станислав Лем: «Книга Гора очень отличается от пафоса всех „обычных“ фантастических романов, от того большинства, которые у вас издаются. Но не только это определяет успех в литературе. Как я уже написал Гору, концепция, идея, весь скелет художественного произведения остроумно задуманы и интересны. Обещают много. К сожалению, обещают больше, чем дает реализация этой идеи. Если бы Гор захотел узнать, что я на самом деле ожидал после этих разговоров Путешественника с роботом, то можно сказать ему, что я ожидал такой отважности в обработке проблем, которую можно найти в „Записках из подполья“ Достоевского. Если уж писатель почти 80 лет назад был настолько мужествен, а наш возраст далек от дряхлости, то мы должны стартовать там, где он окончил. И не надо ссылаться на то, что этого бы не напечатали. И если не получается написать так, как бы хотелось, а потом прочитать все это в печати, то лучше не браться за такую тему вообще. Только подумайте: „суперчеловек“ (потому что этот Путешественник — это ведь „сверхчеловек“, представитель цивилизации более высокой, чем наша!) общается с электронным мозгом-роботом — поэтому хотелось бы ожидать интеллектуальных откровений, а не банальностей, содержащихся в книге. Конечно, Гор, впрочем, разумно и остроумно, построил текст не как реальный документ, а как композицию, создаваемую Тамарцевым, одним из героев книги. Тамарцев к тому же написал плохой фантастический роман, и не стоило большими кусками цитировать его в книге Гора». См.: . Тот же приём — земная жизнь, увиденная глазами живущего на Земле инопланетного ребёнка, — использован в повести «Мальчик» (1965). Через год появилось её продолжение — повесть «Глиняный папуас».
В повести «Странник и время» (1962) традиционный научно-фантастический мотив «спящий просыпается», вопреки традиции советской фантастики, не влечёт за собой экскурсии по коммунистической утопии. В ней, как и в повести «Уэра» (1964), картины далекого будущего нужны автору прежде всего для исследования духовного мира наших потомков. В рассказе «Ольга Нсу» (1965) и повести «Гости с Уазы» (1963) обсуждаются, соответственно, проблемы бессмертия и продления памяти человека. В сознании героя повести «Электронный Мельмот» (1964) сосуществует бессмертная искусственная личность, синтезированная в машине.
Тесное переплетение реальности и фантастики, различных эпох и соответствующих им психологий составляет фон таких повестей Гора, как «Минотавр» (1967) и «Синее окно Феокрита» (1968). Важное место в фантастическом творчестве Гора занимает тема художника и его творения, создания творцом новой реальности, а также различных философских парадоксов, связанных с взаимодействием её с реальностью «старой». Герой рассказа «Великий актёр Джонс» (1966), «перевоплотившийся» в личность Эдгара По, посещает Санкт-Петербург XIX века. Художник, герой повести «Геометрический лес» (1973), силой мысли также переносится в прошлое и будущее, сливается, переходит в своё творение. Аналогичные темы подняты в повести «Имя» (1968) и рассказах — «Художник Вайс» (1966), «Сад» (1968).
Новая история Пигмалиона и Галатеи, богатая философскими и поэтическими аллегориями, составляет сюжет единственного крупного по объёму фантастического произведения писателя — романа «Изваяние» (1971), герой которого — инопланетянин, живущий на Земле, путешествует из далекого будущего в 1920-е годы, постоянно встречая (и теряя) загадочную женщину — музу, символ романтического творчества.
Произведения Геннадия Гора переведены на английский, болгарский, венгерский, грузинский, китайский, корейский, монгольский, немецкий, польский, румынский, сербскохорватский, словацкий, французский, чешский, японский языки.
Библиография
Книги
Живопись (1933) В городке студеном (1936) Ланжеро (1938) Неси меня, река (1938) Синее озеро (1939) Большие пихтовые леса (1940, 1968) Дом на Моховой (1945) Остров будет открыт (1946) Неизвестный ключ (1949, 1950) Алтай (1951) Юноша с далекой реки (1953, 1955) Ошибка профессора Орочева (1955, 1957) Василий Иванович Суриков (биография из серии ЖЗЛ, 1955) Однофамилец (1956) Университетская набережная (1960) Победители пространства и времени (1960) Докучливый собеседник (1961) Глиняный папуас (1966) Скиталец Ларвеф (1966) Кумби (сборник, 1968) Ненецкий художник К. Панков (1968) Фантастические повести и рассказы (1970) Изваяние (1971) Повести и рассказы (1973) Геометрический лес (1975, 1980) Волшебная дорога (1978) Синее окно Феокрита (1980) Пять углов (сборник, 1983) Корова. М.: Независимая газета, 2001. Blockade / Блокада / Gedichte/Стихи. / Aus dem Russischen übersetzt und herausgegeben von Peter Urban // Edition Korrespondenzen, Wien 2007. Стихотворения. 1942—1944. — Москва, Гилея. — 2012. Обрывок реки. (Избранная проза: 1929—1945; Блокадные стихи: 1942—1944). СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2021.
Список научно-фантастических произведений
Аппарат Аристотеля. Фант. рассказ Большие пихтовые леса. Рассказ Великий актёр Джонс. Фант. рассказ Волшебная дорога. Фант. рассказ Волшебный берет. Фант. рассказ Геометрический лес. Фант. повесть Глиняный папуас. Фант. повесть Горячий ручей. Рассказ Гости с Уазы. Фант. повесть Деревянная квитанция. Детство Смита. Фант. рассказ Докучливый собеседник. Науч.-фант. повесть Замедление времени. Изваяние. Фант. роман Имя. Фант. повесть Капитан Кук. Фант. рассказ Картины. Фант. рассказ Контора слепого. Кумби. [Гости с Уазы] Фант. повесть Лес на станции Детство. Фант. рассказ Летающие кочевники. Повесть-буриме. Лифт. Фант. рассказ Мальчик. Фант. повесть Минотавр. Фант. повесть Нездешний старичок. Фант. рассказ Необычайная история. Фант. рассказ Однофамилец. Повесть Ольга Нсу. Фант. рассказ Ошибка профессора Орочева. Повесть Пила. Рассказ Рисунок Дароткана. Фант. повесть Сад. Фант. рассказ Сетурлю. Синее окно Феокрита. Фант. повесть Скиталец Ларвеф. Науч.-фант. повесть Скульптор. Фант. рассказ Старуха. Рассказ Странник и время. Фант. повесть Университетская набережная. Роман Уэра. Фант. повесть Художник Вайс. Фант. рассказ