Да́нте Га́бриэль Россе́тти (; 12 мая 1828, Лондон — 9 апреля 1882, Бёрчингтон-он-Си) — английский , переводчик, живописец, рисовальщик и художник-иллюстратор. Один из главных представителей «Братства прерафаэлитов». Его творчество также оказало влияние на европейский символизм и стало одним из провозвестников эстетического движения в Англии.
Данте Габриэль был старшим братом писателя, также члена братства, Уильяма Майкла Россетти, братом Марии Франчески Россетти, живописца и поэта, и поэтессы Кристины Джорджины Россетти.
Биография
Данте Габриель Россетти родился в семье итальянского политического эмигранта. Его отец Габриэль Россетти, карбонарий, бежавший в 1821 году из Италии, стал профессором итальянского языка в Кингс-колледже в Лондоне; его матерью была Фрэнсис Полидори. Отец дал сыну второе имя «Данте» в честь особо почитаемого в семье великого итальянского поэта и мыслителя (сын в знак уважения к великому поэту всегда ставил имя «Данте» на первое место). Отец был католиком, по крайней мере до женитьбы, а мать принадлежала к англиканской церкви; Данте Габриэль, по-видимому, соблюдал англиканство. В детстве Россетти получил домашнее образование, а затем посещал школу Кингс-колледжа, читал Библию, а также произведения Шекспира, Диккенса, сэра Вальтера Скотта и лорда Байрона Dante Gabriel Rossetti. Poetry Foundation. — Retrieved 15 June 2014 .
Россетти увлекался классической и современной литературой. В 1850 году он опубликовал своё первое стихотворение «Блаженная дева» (The blessed damozel), навеянное «Вороном» Эдгара По. Большинство других стихотворений Россетти относится к 1860—1870-м годам; они были изданы в 1881 году под общим заголовком «Баллады и сонеты» (Ballads and sonnets). Сестра Габриэля, Кристина Россетти, также была известной поэтессой.
Данте Габриэль также хотел стать художником, проявляя большой интерес к средневековому итальянскому искусству. С 1841 по 1845 год он учился в Академии рисования Генри Сасса (Henry Sass' Drawing Academy), а затем в школе Королевской академии, которую покинул в 1848 году. После окончания Королевской академии Россетти учился у Форда Мэдокса Брауна, с которым поддерживал тесные отношения на протяжении всей жизни Treuherz, Julian, Prettejohn, Elizabeth, and Becker, Edwin. Dante Gabriel Rossetti. — London: Thames & Hudson, 2003. — ISBN 0-500-09316-4. — Р. 15.
В 1848 году на выставке Королевской Академии художеств в Лондоне Россетти познакомился с Уильямом Холманом Хантом, который помог Россетти, ещё недостаточно владевшего изобразительной грамотой, закончить картину «Юность Девы Марии». Картина была выставлена в 1849 году. Хант познакомил Россетти с Джоном Эвереттом Милле. Вместе они основали «Братство прерафаэлитов». Хант, Милле и Россетти сознательно бросили вызов общепринятым взглядам; они написали программу и опубликовали её в собственном издании «Росток». Впоследствии Россетти отошёл от прерафаэлитизма.
Для первого номера журнала братства «The Germ», опубликованного в начале 1850 года, Россетти опубликовал стихотворение «Блаженная Дамозель» (The Blessed Damozel) и рассказ о вымышленном итальянском художнике, вдохновлённом видением женщины, которая призывает его объединить человеческое и божественное в своём искусстве. В течение всей жизни Россетти особенно интересовала литература и живопись итальянского средневековья, мифы и символы этой эпохи Marsh, Jan. The Pre-Raphaelites: Their Lives in Letters and Diaries. — London: Collins & Brown, 1996. — Р. 21. С 1854 по 1862 год он также преподавал рисунок и живопись в первом в Англии образовательном заведении для низших классов общества.
Элизабет В 1850 году Россетти познакомился с поэтессой Элизабет Сиддал, ставшей любимой моделью художников-прерафаэлитов. В течение следующего десятилетия она была его музой, ученицей и страстью. Когда они познакомились, Лиззи уже была больна туберкулёзом. Россетти сделал множество зарисовок с Элизабет, некоторые из них потом послужили эскизами для его картин. Они прожили вместе почти десять лет, но поженились только 23 мая 1860 года Treuherz, — Р. 33.
После рождения в мае 1861 года мёртвого ребёнка её здоровье окончательно пошатнулось. Она начала принимать в больших количествах лауданум. Меланхоличная и больная, Лиззи умерла 11 февраля 1862 года, через два года после свадьбы от передозировки лауданума, спиртовой настойки опиума. Россетти всё больше впадал в депрессию, и когда Элизабет была похоронена на Хайгейтском кладбище, он похоронил вместе с ней большую часть своих неопубликованных стихотворений, хотя позже распорядился их откопать. Он идеализировал её в образе Беатриче Данте в ряде картин, например, «Блаженная Беатриче» (Beata Beatrix, 1864—1870). Беатриче изображена сидящей, она пребывает в полусне, похожем на смерть, в то время как птица, вестник Смерти, кладёт ей на ладони цветок мака Treuherz, — Р. 19, 24–25.
Биографы Россетти отмечают, что он был религиозен, исправно, вместе с братом посещал церковь, и англо-католическое возрождение, начавшееся в 1840-х – начале 1850-х годов, оказало на него значительное влияние. Его картина «Детство Девы Марии», законченная в 1849 году, подтверждает это утверждениеTaylor, G.W. John Wesley and the Anglo-Catholic Revival. — Project Canterbury. SPCK. . Первые заказы от мецената и коллекционера предметов искусства Фредерика Ричардса Лейлэнда Россетти стал получать в период с 1864 по 1867 года. Лейлэнд собирал предметы искусства эпохи Возрождения, а также живопись прерафаэлитов. Многие годы Россетти работал над английскими переводами итальянской поэзии, включая «Новую жизнь» Данте Алигьери (опубликованную в 1861 году под названием «Ранние итальянские поэты»). Эти произведения, а также «Смерть Артура» сэра Томаса Мэлори, вдохновляли его творчество в 1850-х годах.
Его видение артуровской романтики и средневековой поэзии также вдохновляло Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. Ни Бёрн-Джонс, ни Моррис до этого не были знакомы с Россетти, но находились под влиянием его работ, и познакомились с ним, пригласив его в качестве автора для своего журнала «Oxford and Cambridge Magazine», основанного Моррисом в 1856 году для продвижения своих идей об искусстве и поэзии Treuherz, — Рр. 39–41.
В 1861 году Россетти вместе с Моррисом, Бёрн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном, Филипом Уэббом, Чарльзом Фолкнером и Питером Полом Маршаллом, стал одним из основателей фирмы декоративно-прикладного искусства «Morris, Marshall, Faulkner & Co». Россетти участвовал в разработке проектов витражей и других декоративных предметов Lee, Sidney, ed. (1901). "Morris, William (1834–1896)" // Dictionary of National Biography (1st supplement). Vol. 3. London: Smith, Elder & Co. .
Последние годы жизни После смерти жены Россетти арендовал дом в стиле Тюдор по адресу: Чейн-Уок, 16, в Челси, где прожил двадцать лет в окружении роскошной мебели и множества экзотических птиц и животных. В 1871 году Россетти снова влюбился. Объектом страсти была жена его друга Уильяма Морриса. Они стали любовниками, и Джейн много позировала Россетти. В 1869 году Моррис и Россетти арендовали загородный дом в Келмскотте, Оксфордшир, в качестве летней резиденции; для Россетти и Джейн Моррис это место стало убежищем, где зародилась длительная и сложная связь. Они проводили там лето с детьми Моррисов, в то время как Уильям Моррис путешествовал в Исландию в 1871 и 1873 годах Тodd P. Pre-Raphaelites at Home. New York: Watson-Giptill Publications, 2001. ISBN 0-8230-4285-5. Р. 107.
Жестокая реакция критиков на первый сборник стихов Россетти привела к нервному срыву в июне 1872 года, и хотя в сентябре того же года он присоединился к Джейн Моррис в Кельмскотте, он «проводил дни в тумане хлорала и виски». Следующим летом его состояние значительно улучшилось, и Алекса Уайлдинг и Джейн позировали ему в Кельмскотте, где он создал проникновенную серию портретов, напоминающих сны Тodd P., 2001. Рр. 128–129.
В 1874 году Моррис реорганизовал свою фирму декоративно-прикладного искусства, исключив Россетти из бизнеса, и вежливая выдумка о том, что они оба живут у Джейн в Кельмскотте, перестала существовать. Россетти внезапно покинул Кельмскотт в июле 1874 года и больше не возвращался. Со временем образ жизни поэта становился замкнутым, его видели лишь самые близкие друзья. Поздние годы Россетти отмечены все более болезненным настроением, он стал злоупотреблять алкоголем и хлоралгидратом, жил затворником.
В 1879 году Россетти написал портрет одного из своих покровителей, мецената и коллекционера предметов искусств Фредерика Ричардса Лейланда. В пасхальное воскресенье 9 апреля 1882 года он скончался в загородном доме друга на морском курорте Бёрчингтон-он-Си, куда он отправился в тщетной попытке поправить здоровье, подорванное хлоралом, как здоровье его жены – лауданумом. Он умер от болезни Брайта – заболевания почек, которым страдал уже некоторое время. Несколько лет он был прикован к дому из-за паралича ног, хотя, как полагают, пристрастие к хлоралу помогло ему облегчить боль после неудачной операции по удалению гидроцеле. Некоторое время он страдал алкогольным психозом, вызванным чрезмерным употреблением виски, которым он пытался заглушить горький вкус хлоралгидрата. Он похоронен на кладбище церкви Всех Святых в Бёрчингтоне-он-Си, графство Кент, Англия Wilson, Scott. Resting Places: The Burial Sites of More Than 14,000 Famous Persons. 3d ed.: 2 (Kindle Location 40729). McFarland & Company, Inc., Publishers. Kindle Edition.
Символичен тот факт, что именно Данте Габриэль Россетти обнаружил в 1847 году в библиотеке Британского музея в Лондоне подшивку литографий никому тогда не известного «визионера» Уильяма Блейка, впоследствии так называемый «Манускрипт Россетти».
Изобразительное искусство Наиболее известны картины Россетти позднего периода. Их основными чертами являются эстетизм, стилизация форм, эротизм, культ красоты и художественного гения. Практически во всех этих работах присутствует одна и та же модель — возлюбленная Россетти Джейн Бёрден, супруга Уильяма Морриса. С ухудшением душевного здоровья Россетти увеличивается его зависимость от Джейн, он был одержим ею и посвятил ей огромное количество полотен, обессмертив её имя так же, как и имя Элизабет Сиддал. Среди самых известных его работ — «Сон наяву», «Прозерпина» (1877). Кроме того, он много работал как иллюстратор и оформитель книг, выполнял (сотрудничая с У. Моррисом) эскизы для витражей и панно, обращался к фотографии, монументально-декоративной живописиWood Christopher. The Pre-Raphaelites. — L.: Weidenfeld and Nicolson, 1981.
В 1857 году Россетти вместе с другими мастерами (в числе которых был и Моррис) расписал стены одного из новых зданий Оксфорда сценами из книги «Смерть Артура» Томаса Мэлори. Под влиянием этой работы Моррис написал полотно «Королева Гиневра», изобразив в роли жены короля Артура свою будущую супругу Джейн Бёрден. Моррис и Россетти много раз рисовали эту женщину, находя в ней черты романтической средневековой красоты, которой оба так восхищались. Известны также другие модели Россетти — Фанни Корнфорт, отношения с которой длились на протяжении многих лет, и Алекса Уайлдинг.
В 1852 году Россетти посетил выставку фотографий. В последующие годы он использовал фотографии в качестве ландшафтного фона или как посмертные портреты. Он часто сам фотографировал свои картины, а однажды даже расписал красками фотографию. Его увлечение нашло выход в серии фотографий Джейн Моррис, сделанных в доме Россетти в Челси в июле 1865 года. Сам фотограф неизвестен, но каждая фотография несёт на себе отпечаток художественного вдохновения Данте Габриэля, который сам усаживал модель.
Поэзия