Late Registration (с англ. «Поздняя регистрация») — второй студийный альбом американского рэпера Канье Уэста, выпущенный 30 августа 2005 года. Запись альбома проводилась в течение года на различных студиях в Нью-Йорке и Голливуде. Во время записи Уэст сотрудничал с продюсером Джоном Брайоном. В записи альбома приняли участие Jay-Z, Lupe Fiasco, Jamie Foxx, Nas, Brandy и Адам Левин из группы Maroon 5.
Альбом дебютировал на первой строке Billboard 200, продавшись в первую неделю количеством 860 000 копий. Всего в США было продано 3 миллиона копий. Из альбома было выпущено 5 синглов, которые попали в чарты. После выпуска альбом Late Registration получил признание большинства музыкальных критиков и позволил получить Уэсту несколько наград, среди которых премия «Грэмми» за «Лучший рэп-альбом». Журнал Rolling Stone, назвавший Late Registration лучшим альбомом 2005 года, расположил альбом на 40-м месте в списке лучших альбомов 2000-х.
Запись Уэст потратил около двух миллионов долларов США на создание Late Registration. Большинство сессий записи альбома проходили в Sony Music Studios в Нью-Йорке и Record Plant в Калифорнии. К ноябрю 2004 года Уэст завершил около 75 процентов альбома. Репер был недоволен результатом работы, что привело к тому, что в марте 2005 года к работе присоединился Джон Брайон. Данное решение очень сильно поменяло проект
Сессии записи альбома были по большей части исследовательскими. Дуэт экспериментировал с широким спектром музыки. Уэст создавал базовую структуру песни, записывая сэмплы, программирование барабанного ритма и иногда незаконченные рэп-куплеты. После обдумывания музыкального направления он выбирал из множества уникальных инструментов, которые Брайон предоставил и на которых играл, включая барабаны и струнные. Уэст представлял себе запись как создание фильма визуализируя песни как сцены, обрисовывая каждую таким образом, чтобы они эффективно передавали свой соответствующий социальный или интроспективный контекст, и обеспечивая синхронизацию всех в рамках ткани полного сета. Это мнение разделяет и Брайон, который сказал об репере : "Он мыслит в частотных диапазонах. Я могу распознать, когда кто-то видит музыку архитектурно, так я и работаю. Я вижу её как пространственную вещь: слева направо, спереди назад, сверху вниз. Она анимированна, движется в реальном времени. У Канье это есть. Он пробует вещи, пока они не подходят, пока они не оказываются там, где им положено быть, и все не имеет правильную эмоциональную функцию"
Для Late Registration Уэст также сотрудничал с приглашёнными артистами, которые оказали на него впечатление. Он привёл в пример спокойный вокал вокалиста поп-рок группы Maroon 5 Адама Левина , голос Брэнди Норвуд , рэп-мастерство Jay-Z и лирики Пола Уолла
Музыка и продюсирование Музыка на Late Registration сочетает в себе привычный хип-хоп-продакшн Канье Уэста с оркестровкой Брайона,сочетает поп-музыку, R&B, соул, и G-фанк.Благодаря присутствию Брайона, который дирижировал оркестром из 20 музыкантов и играл на инструментах, выбранных Уэстом, альбом в значительной степени оркестровый по своей природе, включающий струнные аранжировки, барабаны, госпел- хоры, гитары, фортепиано. Брайон также включил аутентичные инструменты, такие как челеста, Чемберлин, клавесин, китайские колокола и беримбау .
В статье о Late Registration Серена Ким из журнала Vibe отметила, как Уэст использует нетрадиционные стили и внезапные музыкальные сдвиги в структурах песен , проводя сравнения с экспериментальной эрой группы The Beatles. Ким заметила сильную разницу между альбомом и предыдущей работой Уэста, заявив: «Уэст амбициозно пытается отойти от уличной чувствительности Dropout , придав Late Registration блестящий, квази -альтернативный попсовый финиш». Обозреватель Rolling Stone Роб Шеффилд согласился с этим мнением, проанализировав, что Уэст «утверждает, что весь мир музыки — это территория хип-хопа», приняв «безумное стремление взорвать каждое клише об идентичности хип-хопа». Альбом был описан как произведение поп-рэпа Калебом Воссеном из Dallas Observer.
Первый полноценный трек на Late Registration, Heard 'Em Say, демонстрирует каскадную фортепианную мелодию, используя сэмпл песни "Someone That I Used To Love", в исполнении Натали Коул , украшенную битами, бас-синтезатором и короткими переборами акустической гитары .Touch the Sky является единственной песней в альбоме, не спродюсированной Уэстом. Продюсированием занимался коллега Канье на лейбле Roc-A-Fella - Just Blaze, использующий замедленный сэмпл песни Move On Up Кёртиса Мэйфилда. Продюсерский подход Уэста упрощается для "Drive Slow", песни, которая содержит зацикленный сэмпл альт-саксофона из трека Wildflower группы Skylark.Песня резко начинает замедляться к концу песни. Сэмпл из песни Home Is Where The Hatred Is Гила Скотта-Херона на следующем треке альбома, My Way Home, звучит так же замедленно. Bring Me Down содержит больше всего оркестровки, чем любой другой трек на Late Registration, включая струнные аранжировки, скрипки и виолончель. Структура Addiction содержит синтезаторы, конги, струнные и сэмплы My Funny Valentine Этты Джеймс. Diamonds from Sierra Leone построена вокруг сэмпла песни Ширли Бэсси для фильма о Джеймсе Бонде 1971 года «Бриллианты навсегда».Самый длинный трек Late Registration, семиминутный We Major, представляет собой яркий трек,полностью наполненный богатыми инструментами, включающий басовую линию, глиссандо электропианино и духовые инструменты.Мелодия песни Hey mama строится на зацикленном вокальном сэмпле из песни Today Won't Come Again Донала Лиса, а её бит содержит барабаны в стиле Tin Pan Alley . Кроме того, в песне присутствует обработанный вокодером бэк-вокал, соло на ксилофоне и каскадное синтезаторное завершение.Celebration - это песня в кинематографическом стиле, включающая в себя играющий оркестр из 20 человек и содержащая сэмпл Heavenly Dream группы KayGees. Обозреватель The Guardian описал песню как пробуждающую «роскошный психоделический дух 1970-х годов Rotary Connection».Некоторые из наиболее сложных оркестровых аранжировок, выраженных в альбоме, содержатся в его последнем официальном треке Gone. Композиция начинается с вокального сэмпла It's Too Late Отиса Реддинга, который развивается в двухаккордовое фортепианное остинато , за которым следует упрощённый фанк- бит. По мере развития песни её структура постепенно трансформируется и приобретает растущую музыкальность. Позже композиция добавляет струнную аранжировку из десяти скрипачей, четырёх альтистов и четырёх виолончелистов, которая изначально звучит короткими стаккато- всплесками и действует как контрапункт подъёму и падению голоса Уэста. После третьего куплета песня переходит в инструментальный пассаж
Список композиций
CD Все тексты написаны Канье Уэстом.
(*) — сопродюсер
Виниловое LP-издание
Позиции в чартах Чарт (2005)ПозицияAustralian Albums Chart14Austrian Albums Chart53Belgian Albums Chart43Canadian Albums Chart1Danish Albums Chart11Dutch Albums Chart24European Top 100 Albums6Finnish Albums Chart18French Albums Chart36German Albums Chart14Irish Albums Chart2Italian Albums Chart65New Zealand Albums Chart11Norwegian Albums Chart4Swedish Albums Chart11Swiss Albums Chart9UK Albums Chart2US Billboard 2001US Billboard Top Pop Catalog Albums6US Billboard Top R&B/Hip-Hop Albums1US Billboard Top Rap Albums1
Примечания
Ссылки
Категория:Хип-хоп-альбомы Категория:Альбомы Канье Уэста Категория:Альбомы Roc-A-Fella Records Категория:Альбомы, возглавлявшие Canadian Albums Категория:Альбомы, спродюсированные Джоном Брайоном Категория:Альбомы, возглавлявшие UK Hip Hop and R&B Albums