О синодах см. Толедские соборы
Кафедральный собор Святой Марии () — католический собор в Толедо, кафедра примаса Испании, главный собор страны. Памятник архитектуры, характерный пример испанской готики. Собор Святой Марии — часть исторического центра города Толедо, в 1986 году включённом в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Вне служб собор работает как музей.
Собор построен в готическом стиле на месте вестготской церкви, построенной в V—VI веках, а после завоевания маврами Пиренейского полуострова превращённой в мечеть. После отвоевания Толедо христианами в XIII—XV веках шло строительство современного здания собора, он до сих пор является одним из крупнейших в Испании: длина собора — 120 м, ширина — 60 м, высота — 44 м.
В соборе хранится множество шедевров — от картин Эль Греко, Караваджо, Тициана и других знаменитых художников до выдающихся образцов средневекового ювелирного искусства.
История
Согласно традиции на месте современного толедского храма существовала христианская церковь, восходящая к первому епископу Толедо Евгению, о котором не сохранилось никаких исторических сведений. Достоверно известно, что эта церковь уже существовала в 587 году, когда она была переосвящена после перехода вестготского короля Реккареда I из арианства в никейское христианство. Этому событию посвящена надпись XVI века, сохранившаяся в клуатре собора.
С этого момента Толедо стал центром епископской кафедры и религиозным центром вестготского королевства. Службы в соборе Толедо проходили по мосарабскому обряду, основному литургическому обряду вестготской Испании. 18 состоявшихся здесь церковных соборов, вошедших в историю как Толедские соборы, подтвердили религиозное значение города.
После мусульманского завоевания города в 711 году собор Толедо был превращён в мечеть, однако арабское вторжение не уничтожило сразу христианскую иерархию, кафедра толедского епископа была перенесена в церковь Санта-Мария-де-Альфизен (не сохранилась)F. Fita. Boletín de la Real Academia de la Historia. El monasterio toledano de San Fernando. Santa María de Alfizén. 1906.
Толедо был отвоёван у мавров Альфонсо VI, королём Леона и Кастилии, в 1085 году. Одним из условий капитуляции было обещание короля не преследовать мусульман города и сохранить за ними их культовые здания. Естественно, это обещание распространялось и на бывший собор Святой Марии, самую большую мечеть города. После отвоевания Толедо христианами в городе была восстановлена епископская кафедра, первым епископом Толедо стал . Папа Урбан II признал за восстановленной кафедрой статус кафедры примаса Испании. В 1087 году обещание сохранить за мусульманами здание бывшего собора было нарушено, мечеть была переосвящёна как христианский храм, с минимальными изменениями в архитектуреMenéndez Pidal, Ramón (1906). «871: El capitulo de como la mezquita de los moros fue fecha en Toledo eglesia de cristianos». Primera Crónica General: Estoria de España que mandó componer Alfonso el sabio y se continuaba bajo Sancho IV en 1289. Bailly-Baillière Hijos.. Вплоть до XIII века здание собора-бывшей мечети оставалось нетронутым.
После победы христиан в битве при Лас-Навас-де-Толоса, имевшей ключевое значение в деле Реконкисты, король Альфонсо VIII решил построить в Толедо новое грандиозное здание собора. Однако, только после его смерти, при короле Фернандо III и толедском архиепископе Хименесе де Рада старое здание было разрушено, в 1226 году началось строительство современного здания собора, продолжавшееся до 1493 года.
Собор был выстроен в готическом стиле с очевидным французским влиянием. Его первым архитектором был Мартин, французского происхождения. Собор насчитывает 5 нефов, образованных 88 колонами и 72 сводами. В XIV веке при архиепископе архитектором Родриго Альфонсо к северной стене собора был пристроен клуатр и часовня святого Власия (Сан-Блас), где архиепископ Тенорио был похоронен. В XV веке Альвар Мартинес завершил работы над западным фасадом и башней.
Завершено строительство собора было в 1493 году при архиепископе Педро Гонсалесе де Мендоса, прозванного «великим кардиналом». Дальнейшие изменения в соборе касались только интерьера — в XVI веке собор был украшен целым рядом выдающихся произведений искусства. При кардинале Франсиско Хименесе де Сиснерос, который был сторонником возрождения мосарабского обряда богослужения, была создана мосарабская капелла. Кардинал Хименес де Сиснерос также выступил инициатором создания великолепного ретабло главной капеллы. Кроме того в XVI веке при преемниках Хименеса де Сиснероса на посту архиепископа были созданы капелла Новых Королей, верхняя часть хоров и их ажурные решётки, сокровищница и ризница.
Архитектура Собор построен в готическом стиле, однако в его архитектуре присутствует ряд черт мавританского стиля. В частности мавританское влияние сказалось в применении подковообразных и многолопастных арок. Собор напоминает мавританскую мечеть своей шириной и близостью к зальному типу.
Длина собора — 120 м, ширина — 60 м, высота — 44 м. Северная башня собора имеет высоту 90 м, на ней установлен колокол Кампанья-Горда, изготовленный в 1753 году и весящий 17 тонн. Планировалось строительство симметричной ей южной башни, но в XVI веке на её месте была построена мосарабская капелла с куполом.
Со временем окружающие строения скрыли истинные размеры собора, кроме того исключительно неровный рельеф исторического Толедо также мешает оценить грандиозные размеры здания. Хорошо открыт для обзора лишь главный (западный) фасад, выходящий на центральную площадь города, куда кроме главного фасада собора выходят также дворец архиепископа и главное здание мэрииИспания. Вокруг света. М.:2006. ISBN 5-98652-056-4.
Порталы и фасады
Главный фасад собора находится с его западной стороны и выходит на центральную площадь города, имеющую неправильную форму. Кроме главного фасада собора на неё выходят здания архиепископского дворца и мэрии Толедо. Слева от главного фасада расположена колокольня, состоящая из двух частей — нижняя, квадратная в плане построена по проекту Альвара Мартинеса; верхняя, восьмиугольная создана Ханнекином из Брюсселя.
Главный фасад создан в XV веке и незначительно перестроен в XVIII. Он имеет три портала — главный портал, расположенный в центре, носит название «Пуэрта-дель-Пердон» (Ворота прощения). Название связано с некогда существовавшим поверьем, что каждый кающийся, прошедший этими воротами, получает прощение грехов. Два боковых портала этой части фасада называются Ворота Страшного суда (справа) и Ворота Ада (слева).
Ворота прощения созданы одновременно с главным фасадом в XV веке по проекту Альвара Мартинеса. Вход в собор оформлен в виде готической арки с шестью архивольтами. На тимпане ворот изображена сцена вручения Богородицей Своей ризы Святому Ильдефонсу. В настоящее время эти ворота почти всегда закрыты и открываются лишь для особо важных случаев, таких как торжественный вход в собор нового архиепископа. На Воротах страшного суда изображена сцена страшного суда, давшая воротам название, в то время как на Воротах ада нет сюжетных сцен, лишь растительный орнамент. Второе название Ворот ада — Ворота пальм, поскольку раньше через них проходила процессия с пальмовыми листьями в праздник Входа Господня в Иерусалим.
«Пуэрта-дель-Релох» (Ворота часов) находятся в северной стене собора. Название им дал часовой механизм над входной аркой. Второе название ворот — ярмарочные, поскольку они находятся в конце улицы, где в старину устраивались ярмарки. Ворота часов — самый старый портал собора, они созданы в начале XV века. Тимпан портала богато окрашен резьбой, он поделён на четыре части, на которых представлены сцены из земной жизни Христа. Сейчас через эти ворота посетители могут бесплатно зайти в собор, где с небольшой площадки можно видеть общий вид интерьера.
«Пуэрта-де-лос-Леонес» (Ворота Львов) — южный вход в собор. Ворота Львов — самые новые из больших порталов собора, они созданы в 1460—1466 годах. Названы в честь львов, венчающих колонны перед входом. В настоящее время — это основной вход в собор, через них в собор входят туристы по билетам и верующие во время богослужений.
Кроме главных порталов собор имеет ещё три небольших. «Пуэрта-Льяна» (Плоские ворота) названы так, потому что это единственный портал, вход которого расположен на уровне земли и не имеет ступеней. Ещё два портала — Санта-Каталина и Введения ведут не в собор, а в клуатр, примыкающий к собору с севера.
Главная капелла
Своим современным видом Главная капелла (Capilla Mayor) собора, расположенная в его центральной части ближе к алтарю, обязана кардиналу Хименесу де Сиснерос. До XVI века это место состояло из двух частей с отдельными сводами, многогранный свод находился над часовней Старых Королей (capilla de los Reyes Viejos). Из-за этой часовни пресвитерий собора был достаточно узким, что выглядела неестественным для собора таких размеров. Кардинал Сиснерос отстоял перед капитулом собора свой план сноса капеллы Старых Королей и расширения Главной капеллы и пресвитерия. Для перестроенной Главной капеллы Сиснерос заказал готическое ретабло, которое стало одной из жемчужин собора.
Позднеготическое ретабло капеллы выполнено из позолоченного дерева и стало одним из последних примеров этого стиля в Кастилии. На его создание ушло шесть лет, с 1498 по 1504 год. Над созданием ретабло трудился целый ряд мастеров: общее руководство осуществляли и . Среди других мастеров, работавших над созданием ретабло — , Хуан де Боргонья, , и другие. Ретабло разделено на семь вертикальных частей, широкая центральная расположена над дарохранительницей, 4 части слева и справа содержат скульптуры на евангельские сюжеты, в ещё двух, более узких, по бокам ретабло находятся статуи святых. Дарохранительница, также как и само ретабло, выполнена из позолоченного дерева.
Боковые стены Главной капеллы справа и слева от ретабло богато украшены резьбой. По мнению ряда авторов резные фигуры главной капеллы принадлежат к числу главных достопримечательностей собораChueca Goitia, Fernando (1975). La catedral de Toledo. León: Everest. ISBN 84-241-4719-7. Ещё одним важным с точки зрения искусства объектом в Главной капелле является усыпальница кардинала Педро Мендосы, находящаяся в левой части капеллы и состоящая из саркофага и резных фигур вокруг него. Её автор неизвестен, но усыпальница считается одним из наиболее ранних примеров испанского Ренессанса. Помимо кардинала Мендосы в Главной капелле похоронены короли Альфонсо VII Император, Санчо III и Санчо IV.
Под главным алтарём капеллы расположена небольшая крипта с часовней. Вход в Главную капеллу закрыт ажурной решёткой работы Франсиско де Вильялпандо.
Хор
Хор собора расположен в центральной части храма рядом с Главной капеллой и состоит из двух ярусов — верхнего и нижнего. Деревянные кресла в обоих ярусах украшены резьбой в ренессансном стиле. Кресла нижнего яруса украшают 54 барельефа работы (1495 год), на которых изображены эпизоды взятия ГранадыNavascués Palacio, Pedro; Sarthou Carreres, Carlos (1998). Catedrales de España. Espasa Calpe. ISBN 842395270-3.. Верхний ярус, завершённый в 1543 году, украшают изображения библейских сцен работы Алонсо Берругете и резьба Фелипе Бигарни. В алтаре находится скульптура Девы Марии (XIV век) французского происхождения, известная как «Белая Дева» (Virgen Blanca). Также в хоре расположены два старинных органа. Весь хор ограждён решёткой в стиле платереско (1548).
Сакристия
Сакристия (сокровищница) собора расположена слева от пресвитерия. Сакристия построена в конце XVI века, состоит из нескольких комнат, которые в настоящее время используются как картинная галерея. В экспозиции представлены картины Эль Греко, Караваджо, Тициана, Ван Дейка, Гойи и других знаменитых художников. Кроме картин в экспозицию включена коллекция средневековых литургический одеяний. Свод центрального зала украшен фреской Луки Джордано «Взятие Пресвятой Девы Марии в небесную славу».
Капелла Святого Причастия