Васи́лий Алексе́евич Пушкарёв (28 февраля 1915, станица Анастасиевка, нынешняя Ростовская область — 16 мая 2002, Москва) — советский и российский искусствовед, собиратель произведений искусства. В 1951—1977 гг. директор Русского музея. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1994).

Биография Родился в семье донских казаков. Рано лишился отца и матери. Остался с больной сестрой на руках и, чтобы как-то прокормиться, нанялся подмастерьем к сапожнику. «Двенадцати лет впервые пошёл в школу», по окончании семилетки поступил в Ростовское художественное училище и параллельно преподавал в средней школе рисование и черчение. Окончив училище, в 1938 году поступил на искусствоведческий факультет Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры. С третьего курса ушёл добровольцем на фронт, в Василеостровскую дивизию народного ополчения. Воевал бойцом пулемётной роты на Ленинградском и Волховском фронтах, был ранен. В июле 1945 года демобилизовался, в 1945—1947 годах завершил обучение в Институте им. Репина и там же учился в аспирантуре (1947—1950). Защитил кандидатскую диссертацию в 1958 году..

В апреле 1951 года Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР назначает 36-летнего В. А. Пушкарёва на пост директора Русского музея. Это было время позднего сталинизма, и деятельность музеев находилась под постоянным вниманием органов идеологического и цензурного контроля. В том же, 1951 году Совет министров СССР вменил функции цензуры музейных выставок и экспозиций органам Главлита, в 1952 году была утверждена «Инструкция о порядке цензорского контроля произведений искусства» — инструмент внешнего контроля музейной деятельности, в Русском музее (как и в других музеях страны) продолжалась, начатая в 1930-е годы, работа внутренних комиссий по «сортировке» и «чистке» коллекций от «формалистических» и других идейно «вредных» произведений. Особо это касалось произведений церковного искусства, фактически всей древнерусской живописи, которая в 1950-х годах оставалась «нежелательным предметом научного интереса». Даже само слово «икона» в эпоху продолжающихся гонений на религию не приветствовалось в музейных кругах. Пушкарёв гибко боролся с этими устоявшимися тенденциями, нередко используя «ура-патриотические» и «великорусские» аргументы в своих выступлениях на официальных совещаниях и семинарах руководителей музеев, старался представить собирательство памятников церковного искусства не как предметов культа, а как произведений русской живописи и народного прикладного искусства.

Параллельно В. А. Пушкарёв вёл большую организационную работу. В 1952 году при его участии удалось добиться закрытого постановления ЦК КПСС о специальных мерах помощи Русскому музею — главным из них стало значительное расширение штата сотрудников, более чем на 150 человек. Решение кадрового вопроса, в свою очередь, дало возможность организовать масштабное комплектование (пополнение) музейных коллекций и наладить активную экспозиционно-выставочную деятельность. С 1954 года по инициативе Пушкарёва началась планомерная экспедиционная работа по собиранию древнерусской живописи в Ленинградской, Новгородской, Псковской, Архангельской, Вологодской, Мурманской областях и в Карельской АССР, где были обследованы и собраны более 900 икон, тысячи произведений деревянной скульптуры и декоративно-прикладного искусства. С конца 1950-х годов, Русский музей начинает цикл выставок, знакомящих широкие круги зрителей с новыми поступлениями по материалам собственных экспедиций, а также выставок древнерусской живописи и декоративно-прикладного искусства, собранных из коллекций других отечественных музеев. Многие из них стали значительными событиями в художественной жизни не только Ленинграда, но и всей страны: «Итоги экспедиций музеев РСФСР по выявлению и собиранию произведений древнерусского искусства» (1966), «Живопись древней Карелии» (1969), «Живопись древнего Пскова» (1971), «Живопись древнего Новгорода и его земель» (1972), «Дионисий и искусство Москвы XV—XVI столетий» (1976). Русский музей стал в те годы крупнейшим центром по изучению древнерусского изобразительного искусства, и застрельщиком этого процесса выступал его директор. В 1958 году систематическая экспедиционная работа Русского музея «была признана имеющей государственное значение. Министерства культуры СССР и РСФСР начали её планировать, она стала обязательной для других художественных музеев страны».

Своё директорское кредо Пушкарёв позднее описывал с присущим ему неброским чувством юмора: «…я пережил на посту директора Русского музея эпоху Сталина, „великое десятилетие“ Хрущёва и „благоденствие“ брежневского времени. Несмотря на различие этих исторических эпох, в них было и нечто общее. Существовала и исправно действовала триада правил: инициатива наказуема, за самостоятельность надо платить и, если идти правильной дорогой в обход, то можно кое-что сделать».

Другим направлением экспозиционно-выставочной работы директора Русского музея стало возвращение из небытия и реабилитация имён выдающихся отечественных художников первой половины XX века. Первой в ряду таких эпохальных событий стала персональная выставка Кузьмы Петрова-Водкина, показанная в Русском музее в 1966 году. Выставка художника-формалиста, чьё творчество рассматривалось «как вредное советской культуре и советскому народу», стала возможной «благодаря административным талантам В. А. Пушкарёва», который воспользовался случайным стечением обстоятельств и фактически вынудил Министерство культуры СССР не препятствовать организации выставки Петрова-Водкина в Русском музее. Выставка вызвала настоящее паломничество не только в Ленинграде, но и в Москве. «Не будучи уверены, что выставка откроется в столице, москвичи хлынули в Ленинград, — вспоминал годы спустя В. А. Пушкарёв. — Целыми группами ехали московские художники, искусствоведы, деятели культуры, чтобы посмотреть эту экспозицию, это чудо».

В те же годы В. А. Пушкарёв стал собирать в запасниках музея картины отечественных художников XX века, чьё творчество шло вразрез с официальным (партийным) взглядом на искусство. Среди собранного Пушкарёвым, (а в некоторых случаях и спасённого от исчезновения) — произведения Василия Кандинского, Казимира Малевича, Александра Тышлера и многих других. Особо в этом ряду стоит имя Павла Филонова, который в последние годы жизни не продал ни одной своей картины и умер от голода в блокадном Ленинграде. Его сестра, Евдокия Николаевна Филонова-Глебова, сама еле живая от голода, отдала тогда его картины на хранение в Русский музей. Через много лет после войны, в 1977 году, она официально передала в дар музею всё наследие художника.

В 1972 году в СССР приехал американский бизнесмен Арманд Хаммер, известный тем, что лично знал Брежнева и других советских генсеков. Бизнесмен принёс в дар Эрмитажу полотно Гойи и, хотя подлинность картины вызвала у экспертов сомнения, она была принята как настоящая. (По сей день это единственное полотно Гойи, выставленное в российских музеях). Взамен Хаммер просил дать ему одну из картин Малевича. Поскольку крупнейшее в стране собрание авангарда находилось в Русском музее, министр культуры Екатерина Фурцева позвонила Пушкарёву с просьбой отдать нужную картину. Но Пушкарёв отказался это сделать, сказав, что хозяин картин не он, а государство. В итоге полотно Малевича забрали из Третьяковской галереи. В тот раз Пушкарёва не сняли с работы, даже несмотря на то, что повёл он себя, по тем временам, дерзко. Спасло его во многом то, что через месяц после отъезда Хаммера журнал «Америка» напечатал статью, в которой говорилось о том, что бизнесмен «снова обманул Политбюро». Он заполучил полотно Малевича с минимальными для себя потерями, а затем продал его в Мюнхен за 4 миллиона долларов. Партийной верхушке было невыгодно быть замешанными в скандале, и об этой истории предпочли забыть.

Пушкарёв также помогал становлению молодых художников — например, в 1973 он организовал персональную выставку Василия Коноваленко, фактически открыв его художественному сообществу в качестве скульптора.

Сотрудники Русского музея в шутку называли Пушкарёва «разбойником», подразумевая подчас неоднозначные и рискованные методы, к которым он прибегал, чтобы заполучить те или иные произведения искусства. Также Пушкарёва сравнивали с Павлом Третьяковым. Всего за свою жизнь Василий Пушкарёв собрал и сохранил примерно 120 тысяч произведений искусства.

В феврале 1977 партийное руководство Ленинграда во главе с Г. Романовым добилось смещения неудобного Пушкарёва с поста директора и заменило его партийной работницей Л. И. Новожиловой. Когда она под давлением музейной общественности была в 1985 г. снята с должности, «поднятый Пушкарёвым музей являл собою печальное зрелище»Страсти по Филонову. Сокровища, спасенные для России - Александр Мосякин - Google Книги.

После ухода из Русского музея, в том же 1977 году, В. А. Пушкарёв был приглашён руководством Союза художников СССР в Москву на должность директора формируемого Центрального дома художника на Крымском Валу (открылся в ноябре 1979) и превратил его в один из крупнейший центров выставочной жизни столицы. В 1985 году был уволен с поста директора ЦДХ по настоянию первого секретаря правления Союза художников СССР Таира Салахова. В 1991 году работал в Президиуме Советского Фонда культуры над проектом по созданию Музея современного искусства.

Василий Пушкарёв умер в Москве 16 мая 2002 года. Его отпевали в церкви Николы в Толмачах на территории Третьяковской галереи, а гроб Пушкарёва стоял на том же месте, где прощались с Павлом Третьяковым.

Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.

Память В память о знаменитом директоре Русского музея учреждён (и в 2009 году впервые вручён) первый в России общественный орден для музейных работников «Василий Пушкарёв». Уже несколько лет ведётся борьба за то, чтобы имя Пушкарёва получила одна из улиц в Петербурге. В числе тех, кто обращался к властям города с такой просьбой — его друг Савва Ямщиков, Никита Михалков и др.

Награды и звания Медаль «За отвагу». Заслуженный деятель искусств РФ (1994). Орден Дружбы (1999).

Комментарии

Примечания

Источники

Ссылки Личное дело Василия Пушкарёва Фильм «Тихая война Василия Пушкарёва» (реж. В. Карпухин, 2007) Фрагменты из воспоминаний В. А. Пушкарёва о Л. А. Гринберге

Категория:Искусствоведы России Категория:Директора Русского музея Категория:Кураторы русского авангарда Категория:Исследователи русского авангарда Категория:Пехотинцы Великой Отечественной войны Категория:Похороненные на Троекуровском кладбище Категория:Члены КПСС