Полигнот () — древнегреческий художник периода классики первой половины и середины V века до н. э. Брат Аристофона. Помимо стенных росписей и картин в технике энкаустики на деревянных досках изготавливал статуи из бронзы Словарь античности. Перевод с немецкого. — Leipzig, 1987. — М.: Прогресс, 1989. — ISBN—5-01-001588-9. — С. 444 . Его произведения находились в Платеях и Дельфах, в Афинах в храмах Тесея и Диоскуров, в Пинакотеке афинского Акрополя Чубова А. П., Конькова Г. И., Давыдова Л. И. Античные мастера. Скульпторы и живописцы. — Л.: Искусство, 1986. — С. 182 .
Биография Полигнот родился и вырос на острове Фасос, учился живописи у отца, художника Аглаофона. По приглашению афинского государственного деятеля Кимона Полигнот прибыл в Афины, где получил права гражданина в благодарность за то, что бесплатно вместе с Микон украсил картинами на деревянных досках «Стоа Пойкиле»: Расписную, или Пёструю, стою на Афинской Агоре (469—461 гг. до н. э.; по одной из версий там были и стенные росписи)The Cambridge Ancient History. Second Edition. The Fifth Century B. C. v. V. Eds. D. M. Lewis, John Boardman, J. K. Davies, M. Ostwald. Cambridge, 1992. P. 317, а также, по другим источникам, выполнил росписи в храмах Диоскуров и Тесея Harpokration. Πολύγνωτος // Suda, Stichwort Πολύγνωτος, Adler-Nummer: pi 1948, Suda-Online; Photios, Lexikon (Πολύγνωτος) . Эти произведения не сохранились, по литературным источникам можно судить, что в первом из названных зданий Полигнот изобразил битву афинян с лакедемонянами, бой Тесея с амазонками, Илиуперсис (разрушение Трои) и Марафонскую битву. Наибольшей популярностью пользовались картины, написанные Полигнотом в Лесхии, в Дельфах, изображавшие взятие Трои, отплытие греков от этого города и посещение Одиссеем подземного царства (они также не сохранились).
Во времена Павсания в Расписной стое на Афинской Агоре можно было увидеть четыре картины (Описание Эллады, I, 15). Однако невозможно с уверенностью определить, какие из них принадлежат работе Полигнота. Безусловно, картины, изображающие взятие Трои и Совет греков, касающийся преступления Аякса против Кассандры, принадлежат Полигноту, как рассказывает Плутарх (Кимон, 4). Из картины «Битва при Марафоне» только Элиан утверждает, что её создали Полигнот и Микон (De natura animalium, VII, 38). Возможно, Полигнот руководил всей работой в Стое, поскольку энциклопедия Суда и Диоген Лаэртский приписывают ему всю декорацию. В Храме Диоскуров (Анакейоне, как его называют в Афинах), можно было увидеть картину Полигнота «Похищение Левкиппа на свадьбе Диоскуров» (Павсаний, I, 18, 1).
В 1890-х годах антиковед Карл Роберт создал гипотетическую реконструкцию двух картин Полигнота, объединив информацию от Павсания и данные, найденные в остатках Расписной стои. Он также идентифицировал краснофигурную вазопись так называемого Кратера Ниобид из Орвието, который теперь находится в Лувре. Роспись демонстрирует расположение фигур на разных уровнях, а воображаемое пространство сходно с тем, которое описано в литературных источниках в связи с деятельностью Полигнота.
Уже в античности Полигнота считали самым выдающимся живописцем. Для Платона и Аристотеля он — «главный и великий мастер живописи. Теофраст, ученик Аристотеля, приписывает ему изобретение живописи в Греции». Его индивидуальный стиль определяется как классический, который начинается с «тенеписца» Аполлодора с применением перспективы и светотени Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. — М.: Ладомир, 1994. — VII, 205; XXXIV, 85; XXXV, 42, 58—59; С. 498—499 (примечания Г. А. Тароняна) , хотя это была не прямая линейная перспектива в современном смысле слова, а, скорее, аналогично фреске «Альдобрандинская свадьба», аспективное (осязательное) претворение пространства, в котором отсутствуют далевое восприятие, единая точка зрения и линия горизонта. Квинтилиан (XII, 10, 3) критиковал Полигнота за то, что тот писал «простыми красками». Плиний Старший уточнял, что, в отличие от Аполлодора из Афин, Полигнот использовал всего четыре краски: белую, жёлтую, красную и чёрную, но «добивался передачи пространства, выразительности жестов, тонкости рисунка фигур и развивающихся одежд» Власов В. Г. Полигнот // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 178. — ISBN-5-88737-010-6 .
Можно утверждать, что Полигнот — «наиболее обсуждаемая фигура» в истории античной живописи. Русский философ А. Ф. Лосев, развивая мысль О. Шпенглера, подчёркивал, что именно Полигнот, «достигнув в этих строгих границах вершины художественной выразительности, исчерпал до конца принцип телесности, свойственный античной живописи периода классики» Лосев А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии. — М.: Мысль, 1993. — С. 52.
Сын Полигнота Старшего также был живописцем. К школе Полигнота причисляют живописца Агатарха (Агафарха).
Примечания
Категория:Художники Древней Греции Категория:Художники V века до н. э.