Ньюскульный хип-хоп

Ньюскульный хип-хоп () — музыкальный период в хип-хоп-музыке, который начался в 1983 году с ранних записей Run–D.M.C. Их песня «It’s Like That» (1983) считается первой хип-хоп-песней, записанной в стиле ньюскул. Как и предшествующий ему хип-хоп, ньюскульный хип-хоп зародился преимущественно в Нью-Йорке и изначально отличался по своей форме минимализмом драм-машины, часто с элементами рок-музыки. Он был известен насмешками и хвастовством рэпа, и социально-политическими размышлениями, которые были произнесены в агрессивном, самоуверенном стиле. В образе, как и в песне, исполнители демонстрировали жёсткое, хладнокровное, уличное отношение би-боя ко всему миру. Эти элементы резко контрастировали с нарядами в стиле фанк и диско, подкупающими своей новизной хитами, живой музыкой, синтезаторами и рифмами для вечеринок артистов, преобладавших в 1983 году в образе артистов олдскульного хип-хопа. Исполнители ньюскульного хип-хопа делали более короткие песни, которые могли бы легко попасть на радио, и более последовательные альбомы в отличие от их олдскул-коллег. К 1986 году хип-хоп-альбомы артистов ньюскула начали расцениваться как неотъемлемая часть мейнстрима.

В более широком смысле, Золотая эра хип-хопа — это фраза, обычно определяющая конец 1980-х годов в мейнстрим хип-хопеCaramanica, Jon. "Hip-Hop's Raiders of the Lost Archives" , New York Times, June 26, 2005. Retrieved on July 2, 2008.Coker, Cheo H. "Slick Rick: Behind Bars" , Rolling Stone, March 9, 1995. O'Neal Parker, Lonnae. "U-Md. Senior Aaron McGruder's Edgy Hip-Hop Comic Gets Raves, but No Takers", Washington Post, August 20, 1997. Retrieved on July 2, 2008., которая характеризуется разнообразием, качеством, инновациями и влияниемCoyle, Jake. "Spin magazine picks Radiohead CD as best" , Associated Press, published in USA Today, June 19, 2005. Coker, Cheo H."Slick Rick: Behind Bars" , Rolling Stone, March 9, 1995. Drever, Andrew. "Jungle Brothers still untamed" , The Age [Australia], October 24, 2003. Retrieved on July 2, 2008. и ассоциируется с Public Enemy, KRS-One и его группой Boogie Down Productions, Eric B. & Rakim, Ultramagnetic MCs, De La Soul, A Tribe Called Quest и Jungle BrothersPer Coker, Hodgkinson, Drever, Thill, O'Neal Parker and Sariq. Additionally: Coker, Cheo H. "KRS-One: Krs-One" , Rolling Stone, November 16, 1995. Pettie, Andrew. "'Where rap went wrong'" , Daily Telegraph, August 11, 2005. Reeves, Mosi. "Easy-Chair Rap" , Village Voice, January 29th 2002. Kot, Greg. "Hip-Hop Below the Mainstream", Los Angeles Times, September 19, 2001. Coker, Cheo Hodari. "'It's a Beautiful Feeling'", Los Angeles Times, August 11, 1996. Mervis, Scott. "From Kool Herc to 50 Cent, the story of rap -- so far" , Pittsburgh Post-Gazette, February 15, 2004. Retrieved on July 2, 2008. из-за их тем афроцентризма и политической воинственности, их экспериментальной музыки и их эклектичного семплированияSariq, Roni. "Crazy Wisdom Masters" , City Pages, April 16, 1997. Thill, Scott. "Whiteness Visible" AlterNet, May 6, 2005. Hodgkinson, Will. "Adventures on the wheels of steel" , The Guardian, September 19, 2003. Retrieved on July 2, 2008.. Этот же период иногда упоминается как мидскул или мидлскул () в хип-хопе, фраза, охватывающая такие группы, как Gang Starr, The UMC's, Main Source, Lord Finesse, EPMD, Just Ice, Stetsasonic, True Mathematics и MantronixScholtes, Peter S. "True MCs", City Pages, January 7, 1998. Retrieved on July 2, 2008.DJ Shadow in conversation with William E. Ketchum III, "DJ Shadow Knockin' Doorz Down" , XXL, August 24, 2006. Retrieved on July 2, 2008.Downes, Maurice. "Talking Philosophy with DJ Nu-Mark", The Free Williamsburg issue 53, August 2004..

Инновации Run-D.M.C., MC Shan и LL Cool J, а также ньюскул-продюсеров, таких как Ларри Смит и Рик Рубин из Def Jam, были быстро продвинуты Beastie Boys, Marley Marl и его командой Juice Crew, Boogie Down Productions, Public Enemy и Eric B. & Rakim. Хип-хоп-продакшн стал более плотным, рифмы и биты быстрее, поскольку драм-машина была дополнена технологией семплера. Rakim поднял лирику об искусстве рэпа до новых высот, в то время как KRS-One и Chuck D подтолкнули «message rap» () к чернокожему активизму. Всеобъемлющая, семплом переполненная музыка артистов Native Tongues сопровождала их позитивность, афроцентризм и игривую энергию. С коммерческим доминированием гангста-рэпа на Западном побережье, в частности, с появлением расслабленных звуков джи-фанка в начале девяностых, можно сказать, что ньюскул/золотой век Восточного побережья закончилась с появлением таких хардкор-рэперов, как Wu-Tang Clan и гангста-рэперов, таких как Nas и The Notorious B.I.G., пришедшими доминировать на сцене Восточного побережья.

Термины «олдскул» и «ньюскул» всё чаще падают в распространённые выражения как синонимы слов «олд» и «нью» и часто применяются в таком разговорном способе для хип-хопа, для путаницы и периодического раздражения писателей, которые используют термины исторически. Фраза «лидер ньюскула», придуманная в хип-хопе Чаком Ди в 1988 году, и предположительно получила дальнейшее развитие группой с точно таким же названием Leaders of the New School (которые были названы Чаком Ди до подписания контракта с Elektra в 1989 году), остаётся популярной. Эта фраза была применена к артистам от Jay-Z до Lupe FiascoDinco D, in conversation with Derek Phifer, "Leader of The New School: Dinco D." , HHNLive, October 15, 2007. Retrieved on July 4, 2008.Callahan-Bever, Noah. "Lupe Fiasco - Grindin'" , Vibe, January 18, 2006. Retrieved on July 2, 2008..

Примечания

Категория:История хип-хопа