(Подразумевается «путеводная звезда») — католический гимн. В богослужении католиков используется в различных богородичных («марианских») службах Оффиция.
Текст Поэтический текст (анонимный), в инципите которого обыгрывается фонетическая близость латинских слов В латинском слове ударение на первом слоге; «моря», мн. ч. от слова «море» (mare) и Ударение на предпоследнем слоге; Мария, латинизированная версия иудейского личного имени. Взаимосвязь этих двух слов обсуждает уже в IV веке блаж. Иероним в своём труде «Liber de nominibus hebraicis» . Также см. Марина, известен с VIII века. Наиболее известная мелодия хорала первого тона (также анонимная) датируется XII веком. Каждая строфа состоит из четырёх стихов, написанных трёхстопным хореем. Рифма отсутствует. В мелодии силлабика чередуется с небольшими слоговыми распевами в типично невматическом стиле. Кроме общеизвестной мелодии первого тона, канонизированы также мелодии четвёртого и (ещё одна) первого тона.
Существуют версии гимна на английском, немецком и французском языках.
О Звезда над зыбью Матерь Бога-Слова, Ты вовеки Дева, Дщерь небес благая.
Знаменует «Аве» Ангельского зова Грешной имя Евы: От грехов спаси нас!
Мир даруй заблудшим, Свет открой незрячим, Истреби в нас злое, Ниспошли нам благо.
Не отринь нас, Матерь, Заступись пред Сыном, Для спасенья грешных В мир тобой рождённым.
Дева без порока, Меж благих благая, Дай и нашим душам Чистоту и благость.
Разреши от скверны, Сбереги от ада, Даруй светлость сердца, Даруй радость в Боге.
Честь Отце возносим, Сыну шлём хваленье И Святого Духа Благочестно хвалим.
Рецепция Начиная с Позднего Средневековья композиторы наряду с текстом использовали также оригинальную мелодию хорала (первого тона), на которую писали собственную многоголосную обработку, как фобурдон Гильома Дюфаи, который, имея в виду так называемое альтернативное исполнение гимна, положил на музыку только его чётные строфы. Текст и мелодию обрабатывали многие композиторы эпохи Возрождения. В частности, мелодию гимна в качестве заданного голоса () использовали в своих мессах Жоскен Депре, де Виктория, Палестрина, Бёрд, органные версеты на мелодию гимна сочиняли Кабесон и Фрескобальди ().
Интерес к гимну спал в эпоху барокко и классицизма. В Монтеверди (часть его «Вечерни», 1610) использован канонический текст. Мелодия же (также каноническая, первого тона), порученная солистам, существенно видоизменена, при этом её перемежают инструментальные интермедии на собственную музыку. В небольшой кантате М. А. Шарпантье (H 60) текст гимна положен на собственную музыку композитора. В XIX веке и позже композиторы использовали, как правило, только текст гимна (как Дворжак в одноимённой песне для голоса с органом или Григ в песне для голоса с фортепиано [EG 150]) или, наоборот, использовали только мелодии гимна без текста (как Франк в сборнике органных прелюдий для сопровождения богослужения или Лист в своей фортепианной пьесе на фрагмент мелодии четвёртого тона). В XX веке обращения к редки (П. М. Дейвис использовал мелодию гимна в своей одноимённой пьесе для секстета инструментов).
В 2014 году текст гимна (первая, вторая, третья и последняя строфы) был использован российским рок-музыкантом Б. Б. Гребенщиковым в песне из альбома «Соль».
Примечания
Литература Lausberg H. Der Hymnus «Ave maris stella». — Opladen: Westdeutscher Verlag, 1976. — ISBN 3-531-05075-3.
Ссылка Ave maris stella (хор бенедиктинского аббатства Ганагоби) Ave maris stella (Schola Gregoriana Mediolanensis) Ave maris stella (обработка в «византийском» стиле)
Категория:Католические гимны Категория:Музыка Средневековья