Робе́рто Ло́нги (; 28 декабря 1890, Альба, Пьемонт — 3 июня 1970, Флоренция, Тоскана) — итальянский историк искусства, ученик и последователь Адольфо Вентури. Изучал искусство средневековья и итальянского Возрождения. Его главная заслуга «заключается в том, что он по сути дела открыл феррарскую школу живописи, проанализировав особенности стиля её художников»Власов В. Г. Лонги, Роберто // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 522. — ISBN 5-88737-005-X. В то же время Роберто Лонги в течение сорока лет возглавлял дискуссию, которая возникла вокруг творчества Караваджо, «одновременно извлекая из забвения многочисленных итальянских художников XVII века»Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 186.
Лонги изучал творчество многих художников: Доменико Венециано, ТербрюггенаHendrick Ter Brugghen est un peintre né en Hollande à Deventer en 1588 et mort à Utrecht en 1629. Il est le premier peintre du Nord à découvrir Le Caravage, Караваджо, Веласкеса, Мазолино, Мазаччо и в особенности — Пьеро делла Франчески, которому посвящена монография, опубликованная в 1927 году. Он был превосходным мастером атрибуций произведений классического искусстваЛонги Роберто // Советский энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1986 725. Помимо прочего, его интересовала живопись рубежа XIX—XX столетий: импрессионизм, кубизм, — а также литература, в особенности, поэзия Шарля Бодлера и Стефана Малларме.
Лонги утверждал, что современная ему художественная критика «показала свою полную беспомощность перед лицом произведения искусства». Он анализировал элементы художественного изображения, совершенствуя методы словесного описания произведений изобразительного искусства. Признавая принципиальное отличие литературы от изобразительного искусства, Лонги, тем не менее пришёл к выводу о «необходимости переподчинить художественную критику если не поэзии, то уж наверняка такой области литературы, которая никогда не опустится до элементарной развлекательности»Longhi R. Pour une critique d’art // Information d’historie de l’art. Paris, 1960. Pp. 31—38. «Чуждый каким-либо обобщённо-абстрактным представлениям, Лонги отдавал предпочтение анализу, который итальянцы именуют филологическим; он носит в определённой степени игровой характер и основан в первую очередь на атрибуции тех или иных работ по морфологическим и стилистическим критериям… Суть данного критического метода — не оставить без атрибуции ни одно произведение… Оценки художественного качества произведений возникают у Лонги в процессе игры атрибуций»Базен Ж., 1995. — С. 186.
Биография Роберто Лонги родился 28 декабря 1890 года в Альбе (Италия, Пьемонт) в семье среднего класса. Его родители — Джованни Лонги () и Линда Батталья () — выходцы из Эмилии (Северная Италия). Отец преподавал основные дисциплины (итальянский язык, историю, географию и арифметику) и давал уроки сельскохозяйственного учёта в местной школе виноделия (Regia Scuola Enologica); его мать, Линда Батталья, была учительницей начальных классов, прежде чем бросить школьную карьеру, чтобы посвятить себя воспитанию троих детей.
С детства Роберто Лонги проявлял интерес к изобразительному искусству: он родился на родине живописца раннего Возрождения Макрино д'Альба (которому он посвятил свою первую публикацию), и такие произведения, как «Мадонна с Младенцем» Барнабы да Модена (хранящаяся в приходской церкви) и «Концерт» Маттиа Прети (в здании Ратуши). В 1910 году на Венецианской биеннале Лонги посетил персональную выставку Огюста Ренуара и ретроспективу Гюстава Курбе. Эти впечатления побудили его выбрать исследование современного искусства и тогда ещё малоизвестного КараваджоLonghi, Roberto. Tomaso Montanari — Il Contributo italiano alla storia del Pensiero — Storia e Politica (2013) .
Образование и начало творческого пути Роберто Лонги учился в Туринском университете у профессора Пьетро Тоэски, которым не переставал восхищаться и под руководством которого в 1911 году защитил диссертацию о Караваджо. Затем он переехал в Рим, где окончил местную Школу специализации истории искусств (Scuola di specializzazione in storia dell’arte) под руководством Адольфо Вентури.
Роберто Лонги был впечатлён публикациями Эжена Фромантена и Уолтера Патера, он был очарован чтением Шарля Бодлера и Стефана Малларме; приближаясь к эстетике Бенедетто Кроче, он вскоре дистанцировался от них, упрекая их работы в «неразличении интуитивных областей искусства». Лонги стремился, используя богатый поэтическими оборотами, сравнениями и метафорами литературный итальянский язык, как можно ближе подойти к специфике изобразительного искусства и, следовательно, методики атрибуции произведений.
В 1912 году он самонадеянно предложил себя Бернарду Беренсону в качестве итальянского переводчика его будущей книги «Итальянские живописцы эпохи Возрождения» (The Italian Painters Of The Renaissance, 1952). В Риме Роберто начал писать статьи для журнала l’Arte («Искусство»), а с 1912 года — ещё и для авангардистского La Voce («Голос»). Его заметки были посвящены творчеству Маттиа Прети и итальянских футуристов. В 1913—1914 учебном году, посещая занятия высшей школы Тассо и Висконти (Рим), Роберто встретился с Лючией Лопрести, своей будущей женой.
В работе «Две Лизы» (Due Lise, 1914) Лонги провёл необычную духовную параллель между «Моной Лизой» Леонардо да Винчи и «Лизой» Ренуара и дерзнул неосторожно прикоснуться к таким «идолам», как Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело. В журнале L’Arte регулярно появлялись его статьи и критические заметки, посвящённые художникам Пьеро делла Франческе, Артемизия Джентилески, Караваджо.
После Первой мировой войны Роберто Лонги предпринял «по стопам» Джованни Баттиста Кавальказелле долгое и основательное путешествие по Европе. В течение двух лет (1920—1922), вдвоём с приятелем Алессандро Контини Бонакосси, они исколесили всю Европу, посещая музеи, храмы, знакомясь с частными собраниями живописи во Франции, Испании, Германии, Австрии, Нидерландах, Чехословакии, Венгрии.
В 1922 году Роберто Лонги в качестве свободного профессора читал лекции в Римском университете Сапиенца. В 1924 году он сочетался браком с Лючией Лопрести (впоследствии его жена стала писательницей, взяв псевдоним Анна Банти)Anna Banti (1895—1985): historienne et critique d’art, romancière et traductrice.
В 1926 году Лонги сотрудничал с альманахом Vita Artistica («Жизнь искусства»), а с 1927 года он и Эмилио Чекки руководили этим журналом. В следующем году они с Эмилио создали новое периодическое издание, назвав его «Пинакотека» (Pinacotheca).
В 1927 год стал знаковым для творчества Роберто Лонги — вышла его знаменитая монография, посвящённая Пьеро делла Франческе, которая вновь открыла миру этого художникаPiero della Francesca. Roma, 1927; Milano: Hoepli, 1946; con aggiunte fino al 1962, Firenze: Sansoni, 1980; Collana Carte d’artisti n.149, Milano: Abscondita, 2012, ISBN 978-88-841-6527-5.
Болонский университет В 1934 году Лонги был назначен преподавателем истории средневекового и современного искусства в знаменитом Болонском университете, тогда же он опубликовал книгу «Феррарская мастерская» (L’Officina ferrarese; переиздана в 1956 году с дополнениями). Лекции о XIV и XV столетиях в Эмилии, исторической области на севере Италии, студенты слушали на одном дыхании — они очаровывали своей образностью, «ощущением присутствия», неотделимостью художника от «живого» исторического окружения. Этот курс читался в течение ряда лет; ему внимали юные и Паоло Пьер Пазолини. Лонги стимулировал интерес студентов к поиску новых тем научных исследований на художественных выставках, организованных им в послевоенное время: «Живопись XIV века в Болонье» (1950) и «Искусство Ломбардии в эпоху правления Висконти и Сфорца» (1958).
В 1937 году интерес Лонги к современному искусству привёл к публикации монографии Карло Карры; тогда же Роберто сдружился с Джорджо Моранди. С 1938 по 1940 год Роберто Лонги возглавлял редакцию периодического издания «Критика искусства» (La Critica d’Arte) — совместно с Рануччо Бьянки-Бандинелли и .
Флоренция В 1939 году Роберто и Лючия поселились во Флоренции. В 1943 году Лонги лишился должности в Болонье из-за отказа присягать на верность эфемерной Республике Сало́. В 1946 году, вслед за выставкой, организованной Родольфо Паллуккини, появилась монография Роберто Лонги «Пять веков венецианской живописи» (Viatico per cinque Secoli di Pittura veneziana).
С 1947 по 1948 год Роберто создал цикл статей для Arte Veneta («Искусство Венеции»). А в 1949 году они с женой основали журнал Paragone («Сравнение»). Талантливая писательница, переводчица, историк и искусствовед Анна Банти (она же — Лючия) заведовала журналом и писала для него многие тексты.
В 1950 году Лонги продолжил свою исследовательскую и преподавательскую деятельность, уже во Флоренции. Он опубликовал монографию о Караваджо (1952) и совместно с Умберто Барбаро организовал вторую выставку в Милане, посвящённую Караваджо — «Художники-реалисты Ломбардии» () (1953). В том же году в качестве сценариста участвовал в создании нескольких документальных фильмов о художниках Витторе Карпаччо, Караваджо, Карло Карре. Своими лекциями и публикациями Роберто Лонги способствовал переоценке роли творчества Караваджо и его влияния на живопись барокко семнадцатого века. Известны две миланские выставки художника и его последователей, которые курировал Лонги: «Караваджо и караваджески» в 1951 годуRoberto Longhi. Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi. — Milano: Palazzo Reale, aprile-giugno 1951: catalogo. — Firenze: Sansoni, 1951 и «Художники реальности в Ломбардии» (I pittori della realtà in Lombardiа) в 1953 году.
Его стремление к популяризации произведений Пьеро делла Франчески также было интенсивным благодаря публикации в 1927 году одноимённой монографии, переведённой на французский и английский языкиPiero della Francesca: 1927: con aggiunte fino al 1962. — Firenze: Nuova ed., Sansoni, 1963.
В 1960-х годах Роберто Лонги по-прежнему жил во Флоренции, на вилле «Тассо», приобретённой в 1939 году. Здесь, на улице Фортини, он трудился над изданием полного собрания своих сочинений и каталога коллекции картин, книг и фотографий, хранившихся в его доме. Пять томов сочинений вышли ещё при жизни исследователя, а четыре тома — после его смерти. Лонги скончался во Флоренции 3 июня 1970 года. Похоронен с женой на кладбище Аллори во Флоренции. Его архив хранится в Центре изучения рукописной традиции современных авторов Университета ПавииLonghi, Roberto (1907—1932 dicembre 21), su lombardiarchivi.servizirl.it.. В 1971 году его дом во Флоренции отошёл в ведение «Фонда Роберто Лонги по изучению истории искусств» (). В нём хранятся все коллекции, завещанные государству выдающимся историком искусства. Пьер Паоло Пазолини оставил о Лонги биографический очерк.
Основные этапы научного творчества Историографы и биографы выдающегося историка искусства выделяют в его творчестве три основных этапа, условно называемых: «Первый Лонги», «Второй Лонги» и «Третий Лонги». В основе первого этапа лежит его диссертация о Караваджо, основанная на впечатлениях путешествия вплоть до Сицилии, в результате которого Лонги увидел основные произведения мало известного в то время художника. Этот этап раскрывает основные стороны интеллектуальной личности молодого Лонги: открытость к идеализму, стремление к анализу формы, в противовес методике Бернарда Беренсона, а также «твёрдый исторический подход» его первого учителя Пьетро ТоэскиLonghi, RobertoTomaso Montanari — Il Contributo italiano alla storia del Pensiero — Storia e Politica (2013) .
«Второй Лонги» после фундаментальной, длительной поездки по Европе в 1920—1922 годах определял свои позиции по отношению к футуристическим аббревиатурам: «второй» Лонги становится широко известным благодаря монографии о Пьеро делла Франческе и «Феррарской мастерской» (1934).